中國書法Chinese Calligraphy -草书 Cursive Script 技法教学 Technique teaching 书谱赏读与临习 14

這一節我們學習唐代孫過庭的書譜 孫過庭我們前面講到過 史料上記載 他是河南開封人 出身比較貧寒 到四十來歲才做到一個帥府陸氏參軍 這樣一個從八品的小吏 因此舊唐書新唐書都沒有孫過庭的傳記資料 但是孫過庭因爲有這個千古不朽的書譜 所以使得後人銘記了他 孫過庭精於小草 學二王的體世 得靜人的精髓 這個書譜 它是紙本的墨跡 一共有三百五十一行 三千七百餘字 這個書譜通篇洋洋灑灑 儀器貫注 截字求美 筆法精妙 劉錫仔說孫過庭的用筆破而愈頑 分而愈質 飄移而愈沉着 額勒而愈剛健 意思是他兼用破風筆法和紛亂章法 來創造自然浪漫的藝術情緒 而又不失沉着剛健的筆勢 精妙的點畫 古雅的字態 書譜又是中國書法史上的經典理論著作 它的文詞優美 敘述通暢 見解獨到 溯源尋流 憑古蹟 講筆法 援引前代大家 告誡後來學者 顯示了孫過庭對書法藝術的深入研究和思考 可以說書譜的確是珠聯璧合 書文並茂 它既是最著名的書法論著之一 又是學習草書的經典範本 它的理論價值和藝術價值同等重要 書譜對後世產生了極大的雙重影響 是學書者的必讀之書 下面我們再請張之慶先生給大家做臨摹演示 大家好 咱們聯繫一下書譜 先說一下工具 我換了一個筆 比林石鑫的筆小一些 是朗豪 這樣可以更好地 更快地來運轉 適應書譜的這種特徵 書譜的墨法變化不是很大 因爲古人寫字 宋以前基本上用墨都是相對的比較濃 他這個紙是不喫墨的 比較光滑 所以你在看的時候 你可以看到他每個點畫都很精到 而且他這個字也不是很大 那麼他用的工具也是應該是朗豪 好了 下面我就選其中的一段來進行聯繫 也是我先放慢速度來寫 大家注意 他這個收筆都是收向字的中心的 不是向上挑出去 他用筆的喫鋒 筆實際貼 這一段要稍微的淺 就是說他用的是筆鋒來寫 用一分鋒 大家看他兩個點的變化 這兩個點 這個去豎實 去縱實 這個去橫實 如果咱們把它斷開來寫的話 來創造的話 大家看 這個去縱實 這個去橫實 去橫實 接下邊 他兩個就有變化 大家看我的佔墨 因爲這個墨很濃 我也沒有添水 那邊是水 我通過水來畫墨 然後讓它在筆上自然畫勻 往上反 沿路反回 大家看他每一個筆的交疊 每一個筆錄都非常的清晰 那麼這實際上 那麼這個貼的時候 你馬上可能就要想到藍天緒 他的裏邊的確是保持了二王的一些非常好的一些優秀的寫法 咱們可以通過他來了解近人的那種書寫狀態 大家注意書譜的結構也不是很美 所以咱們在臨寫的時候 要注意它每一行一個縱行的筆錄的這種運轉 因爲提筆提得多 大家注意 他的用筆 如果咱們把它字放大的話 它的每一個點還有它的橫畫 它在入筆的時候 它不是這樣虛着來的 它不是這樣虛着直接過來的 那麼他這個入筆都是做了一個動作 首先做了一個往下按的動作 大家看 你看他的入筆成這種情況 我畫的是一個方頭 他有時候入筆的時候這個情況 但是我是把它放大了 我把這塊放大了 但是他在寫的時候 這塊相對的非常的短 因爲他字也很小 筆也很小 所以咱們看的時候 有時候你看着就是個尖的 但是不是個尖的 他在用筆的時候 他做了這麼一個 我放大的話 就是這個樣 大家看這個也是非常厚的 包括他的點也是這種處理 點的處理也是 你看點 是吧 橫畫 下來 你看這種點的處理 我把它放大了 就是這個樣子 而且他收筆很有意思 他每一個收筆都是爲下一個字的服務 所以他縱向的這種貫氣 縱向的這種氣脈是非常連貫 也是非常的強的 你如果行草書裏邊 那麼你單行的這種貫氣 從哪找 就從書譜裏邊找 書譜裏邊你整兩行 你找到兩行 你能把它全部的喫透的話 那麼你的草書 它是不會寫成那種磕磕碰碰的感覺的 我摸到了 我通過書譜摸到了用右手執筆來寫行草書的理 所以我可以連幾個帖都可以保持帖的原貌 你對理的把握就顯得尤爲的重要 運轉的這種動感 大家看這筆往上反的時候 你看是斷開了 但是它肯定是這樣連的 橫接豎 它是這樣連的 我把它畫出來看 你如果用直接上的辦法 它就不是這個味道 你看它是往上這樣連的 畫了一個八字下來 它這個味道就對 你看它這個味道就對 你如果直接來的 它肯定不舒服 不舒服 當然這個也跟個人的功夫有關係 你如果是你功夫很厚 是吧 也可能這樣的書寫也很漂亮 大家看 它在書寫的時候也是有快有慢 因爲它這一段是剛開始寫進入狀態之後 就有非常好的狀態的寫的一段 所以它是很順 儘管有一些筆畫 速寫變化比較大 但是總體還是非常順的 大家看到 它非常的熟練 它的書寫速度一定是 我感覺是非常快的 但是大家看 它快 而且咱們來看 它現在的每一個字的用筆都是那麼的精到 你可以想到 孫國庭手上的功夫是非常到位的 大家不要在章法上去過多的下很多的精力 你就掌握它的用筆 跟單字的這種結構 這個是它的一個非常到位的地方 根據我的學習體驗 還沒有一些書家能夠達到他對筆法控制這樣熟練的水平 所以爲什麼能說你這說話有點過了 就是說我說的這個 它就是合於手的這種書寫的生理特點 那麼咱們從靜到唐 那麼咱們都看到這種熟練達到這樣高水平的 我覺得孫國庭是其中一個非常重要 還是這一段 那麼我把速度適當的加快來寫一寫 大家看加快速度 加快速度一定是在對帖掌握的比較熟練的情況下 但是我平常臨帖 我還是不贊成速度太快的 臨帖是一個安靜的過程 因爲你只有安靜了 你人才能理性的去分析帖 把帖當中的東西拿過來 大家注意 對每一個帖在臨寫的時候 你中間所出現的一些書寫的缺點 也不要輕易的去掉 爲什麼 因爲缺點出現是有原因的 缺點的出現是一個非常好的現象 爲什麼 這樣就可以讓我們知道我們學的不到位的地方 然後下一步知道了 那就好辦 最怕是不知道 知道了我們就能改掉 大家注意 孫過庭書譜儘管非常的熟練 但是它不油滑 你看看他爲什麼不油滑 因爲他在書寫的過程當中 有很多的方圓的結合 大小的結合 而且斷聯的結合 你在臨寫的過程當中 你可以體驗到 孫過庭在寫的過程當中 他的思想是多麼的活躍 你看每一個筆畫的跳動 這種施轉非常的敏銳 非常的敏感 好 這是我稍微放快一下速度來臨的 大家看總體氣氛還是相近的 總體氣氛還是對的 下邊我就拆解幾個字 然後拆解相鄰的兩到三個字 你看一看 它是怎麼來完成這種上下的關係 拆解的時候 我把它放大 我把字放大 大家看 遲悟兩個字 我慢 我慢一點 我把筆畫接近描的那種感覺寫出來 如果你注意一下 我這個筆鋒的話 它筆鋒在這做了幾個扭轉 大家看 從起 起一頓 一頓 你看它轉過來之後 我從這轉過來 向上寫筆畫的時候 大家看 在運轉過程當中 筆是變化的 大家看 這筆細了 我不是在提筆 我恰恰是用力向下壓了 而在這 我就說壓住筆的程度 與粗的地方跟細的地方是一樣的 用力是一樣的 但是這個地方的筆畫變細了是因爲什麼問題 是因爲 你看我在運轉的過程當中 通過矯轉來試筆鋒發生變化 大家看 筆鋒着直的面積發生變化 而不是提按 是筆鋒在調整的筆鋒過程當中 你看它發生變化了 這樣出來力量一點沒有變 所以線條 線條一上來之後 它就感覺非常的厚 這是書譜在書寫過程當中 它細線變得那麼精緻的一個非常重要原因 那麼這種筆法 邱振中先生解釋它爲矯轉 所以你臨寫書譜的時候 你要理解這樣一種方法 而不是用提按的方法 大家看 這些細線都是矯轉出來的 所以它感覺非常的厚 好 我再看以繼延爾這四個字 這四個字的這種筆段一連的感覺 我說一下它是怎麼貫氣的 以繼延爾這四個字 大家看 以實際上是承接着上面試的 大家看它的用筆 你看這樣一過 是接着上面來的 是吧 接着上面這個筆畫來的 大家看 落筆 你看它這個 它這個小細的線條是這麼來的 這塊有承接 你看 這個轉過來 我都把它畫出來 大家看 它右下這個收筆很弱 收筆很弱 你看有一個小動作 你看順勢就是這個筆畫 這個筆畫反過來 反過去 豎着來 大家看往上回 往上回接下邊了 你看它整個的氣脈儘管斷開了 但是整個的筆路是完全移脈下來的 我把它寫出來 我先寫出來 這個是順的 那麼不順呢 大家看這完全就是安排出來的 用我的視覺去安排 感覺也協調 但是它不是用手的這種撥動筆管 它是整個運轉的符合手的這種特點下來的 它這個是有區別的 因爲這裏邊有很多我視覺的東西 是吧 包括手放我視覺來控制它 那麼生活型書譜裏邊 你在書寫的時候更重要的是掌握這種狀態 你如果用我剛纔這種狀態的話 你書譜是彎路 就是說你找到了書譜裏邊的像這種自然聯手的這種狀態 你就掌握了書譜裏邊的一個最根本的東西 我再寫兩個連起來的字 你想下邊這兩個 桂能 桂能這兩個字 我要把它放大 大家看它是在這種快速運轉當中 它是怎麼樣來完成這種實轉跟它的連帶的 大家看往上翻 轉過來 你看它筆錄都非常清晰 包括甚至它用筆的這種養幅 這種內頁還是外拓都非常清楚 大家看 它這個角爲什麼往上甩 它爲什麼不往下拉 是吧 這個得琢磨 一個是它是最後一個字了 再一個 它在書寫的調控之中 只有這種狀態 它才能把筆鋒調整到恢復到原樣 就是入筆的時候什麼樣子 然後你在完成這個字的時候 仍然恢復這個樣子 孫國庭書譜裏邊更講究的 我覺得是這種東西 我再寫一遍 大家注意看 你可以注意一下我手的動作 我手指筆的動作 你看我這個筆管在不停的轉動 配合着手腕的動作 手指在動 在這個書寫過程當中 你如果靠近了看的話 我的手這個筆管是不停的在我這三個肉肚之間 這個筆管在不停的粘轉到邊 再反回來 再碾回來 就這個筆畫 這筆它像會甩 是因爲我在連續十轉過程當中 你筆管已經碾到了一個極限 碾到了一個極限 我再碾的話 這個筆就掉了 所以它必須要碾回來 碾回來就是一個自然的動作 所以它像會一碾的時候 筆鋒自然的向上甩出去 大家在臨寫書譜的過程當中 你通過它的紙面的形象 要推測手的動作 那麼這些動作 我們在臨寫藍庭序的時候也有同樣的感覺 這就是說孫國庭在繼承王羲之的筆法上是有他的獨到之處的 如果我們把孫國庭書譜弄透了的話 那麼我們就可以破解王羲之的一些書寫的方法 這就是董新昌所說的 紀人法在唐人處 好了 謝謝大家 剛纔大家又看到了 誌慶先生演示書譜的不同程度下的臨寫 給大家一個很好的過程的展現 所以我希望大家珍惜 一定要從他的演示和解說當中去查找自己的不足 好 今天就到這裏 謝謝大家