中國書法Chinese Calligraphy -【楷书】Regular script 魏碑篇 04

這圓的部分 它是代表有一點轉的那種感覺 所以表現出來比較圓潤 然後柔秀 那在一件作品裡面 像這種都摻雜在一張作品裡面 所以增加它一種書體的變化 司馬賢之的章法 它是用隸書的章法來寫的 所以它比較注意橫類的整齊 所以我們在寫的時候 字不要寫太大 讓它能保持像隸書的 一個橫類的一種空間 也就是說字與字之間的空間大一點 好 魏林昌的字 我們一看到 它富有非常的那種古趣的味道 那為什麼呢 它字有大有小 有方有圓 所以我們感覺到這裡面 變化非常的多 那現在我們來看 字上密下疏 上小下大 那這個也是顯現它一種非常古樸 富有一種古意的那種感覺 周 外面框很正 那裡面的極就比較斜 這就是正 中 在這個平正當中 以極的這個斜來求變化 再達 那個中間那一橫 寫得特別的粗大 那框 上面寫得很細 很小 到田下部又寫得很大 箭 左撇也很粗大 但是我們看那個木 它的轉折就比較圓轉 像鼠的這個轉折也是圓的 所以這裡面我們可以發現 它有剛正的字 也有比較柔美溫潤的字 摻雜在這裡面 從這個裡面我們可以發現 它有個特色 第一個橫畫收筆 都是向上 向隸書的硯圍 再來第二 字形有大有小 有剛有柔 隨字變形 各進其態 摻雜其間 富有古意 樸拙的天然情趣 陽春兩個字 是用衛碑的筆法跟解體來寫的 那我寫陽的時候 把下面的物 四筆把它誇大 也就是張猛龍 用不平衡起平衡的原則 再急步誇大 增加視覺的效果 那在四筆當中 我用中鋒射進的用筆方法來寫 那這個裡面 所寫出來的筆畫 會感覺非常的平穩 而且呢 富有筆觸的一種趣味性 再來春 把撇跟捺 往下伸展 我們知道張猛龍的節字 是中宮收緊 那借這個撇跟捺 往下發展 表現出這個 剛強雄偉的一種氣勢 這是用整張全開的仙子 來寫一首奇緣絕技的唐詩 那用這個 司馬顯智的筆法來寫的 那這裡面 因為字運的關係 總是有夾雜一些 歐的這個筆法跟結構 摻雜在其間 那這個寫出來 我們所要求的 就是要整張作品 都非常的均勻 而且筆法是一致 那能顯現出 一種方跟圓的一種結合之美 所以在這個寫的當中 幾乎每個字 我們都依據司馬顯智裡面 有些是方筆 那有些是用圓筆 顯現出一種剛濁並氣的一種味道 那因為司馬顯智 它解體非常的緊密 所以我們看這個 就是盡量去表現 司馬顯智的這種 解體緊密綿密 還有鋒芒很秀麗 而且帶有一種厚重的那種感覺 把它寫出來的 楷書是學習書法最佳的入門途徑 施老師認為 學習楷書 楷書要有幾個正確的基本心態 第一 楷書是功夫字 成果要長期一點一滴累積而成 不可以有速成的觀念 第二 臨帖要以無我的心態 掏空自己的主觀想法 才能容納字帖精妙之處 第三 臨帖要有長遠規劃 不要急功近利 趕流行 第四 遇到瓶頸要回歸字帖中 分析其點 畫 結構 筆法 較容易突破 第五 楷書具有一定基礎後 可同時學行草書 帶動楷書的連貫性 歐陽詢書法解體端莊 筆法完備 在風格上融合了北碑南帖的精華 下開中晚堂楷書先河 楚穗良 顏真卿 柳公泉等人 幾乎都學過歐體書法 後世楷書難有不受其影響的 因此 學習楷書從歐體入手 是一條正確 便捷的捷徑 希望大家在看完本節目後 對於楷書的學習 能夠有更上層樓的眼界和靜靜