中國書法Chinese Calligraphy-刘颜涛解析《墙盘》与《毛公鼎》—— 第三集 横画

大家好,我是劉巖濤 又到週三了 上週我們講解了牆盤基本筆畫中的點畫 並做了一些立志的分析 今天我們來分析紙畫 紙畫分橫畫和豎畫 觀察的時候一定要有這種 察之則貴經,泥之則貴勢 因爲牆盤的線條比較圓潤 它與小篆最大的不同 主要就體現在結體 文字結構的大篆的那種篆法上 而用筆則和玉柱篆 我們說的那種小篆 幾乎沒有什麼區別 就是中規中矩 這起筆要長鋒 收筆要回鋒 行筆要中鋒 是筆畫的那種寧重含蓄 這就是古代書中常說的 長頭互爲,立在其中 就說的這樣 長頭互爲就是起筆一定要逆 收筆也要逆 這種起筆長鋒就是 欲右先拙,欲下先上 這種逆鋒 這種逆鋒就是爲了徐勢 徐力發力 這樣才能化鏡爲動 使線條和內在的 鼓盪着那種強烈的動勢 顯示出線條生命的那種活力 逆鋒逆則攝 攝則有力 力則纔能有勢生 線條才能顯得珠圓玉潤 筋骨強勁健 行筆時一定要用力 一定要一致 我們前面說到寫字 用公文性的筆法 就是速度要均勻 節奏要平緩 做到一種心平氣和 線條不要有明顯的提案 就要粗細均一 中間一收爲那種弄纖一字 就不能像寫唐楷 寫的時候 按鈍太重 出現兩頭的筆跡比較重 中間比較細的那種線條上的明顯的差別 所謂篆書經常說 線無起止 就是指這種沒有大起大落的起筆和用筆 所以說這就是更強調了我們用筆 通常說的就是要不看兩頭看中間 因爲筆劃兩頭的出入之際點劃交代的清楚 它的形跡非常明朗 很容易被人注意和模仿 而這筆劃中間的力量感 忠實感 和色形之妙 卻往往容易被忽視 尤其有些中間 較首尾較粗的那些筆劃 它中間非常飽滿 這樣給人顯得堅實有力 沉浸渾厚的這種審美感受 更會使人覺得力量充盈 雄偉磅礴 古人朱和庚也說 筆劃要豐實 這指的就是中間的這一個形筆 一定要忠實 唯有忠實方可以免空竊之筆 所以篆書對起筆收筆的形跡 含而不漏的這種淡化 反而正好突出了筆劃中間行走過程的力量感 正像達崇光說的 欲知多力觀其時運中途 對筆劃中途的留意 就是重視筆劃內在的力量的充實 自然也就會遠避古人所說的那種 風腰和氣這種種種用筆的弊端 這樣筆的出入取逆勢 而中間部分的這種形筆又追求涉涉的推進 雖然線條細如髮絲 也能比比忠實緣魂 內含精力如綿裏國鐵 如綿里長針 如纏圖絲 就是說出入自然而有內含韌力 這種線條既要顯得文靜和明靜 又要有那種靜見和堅韌 現在我們就以剛纔談到的 作爲這艘鑽豎筆法 這種線條的質感的要求 按這種方法 我們來把這種橫劃給大家 就是說臨摹示範一下 王字上下合紋中間 比較長的那兩個橫劃 戟字上邊這個橫劃和下邊這個橫劃 能看出來基本上是平勢 一定要趨力發力 欲右先左 這樣才能做到這種力量的內聚 但是又沒有大的提頓 顯出來兩頭很重的那種形狀 行筆的時候一定要用力均勻 中鋒行筆 既要通暢胸脾 更要追求涉世的凝重 到立到筆磚的時候 輕輕地回一下 也不要頓筆 這樣纔看得線條要保持那種 玉柱那種美感 大家可以看這個王字 把筆畫錘鍊得更接近於 後來的那種小篆的玉柱篆 但是多少還保留了 先前的那種一點點的肥筆的那種遺蹟 仔細觀察的時候 雖然不像前面大魚頂下邊那像斧頭的那個形狀那麼明顯 但是能看出來 跟上面的兩筆比較 還是更厚重一些 甚至多少有一點肥筆的那種遺運 這是那個上下的合紋 兩個字合在一起 上下的合紋 如果這四個筆畫寫的都一般長短 就是裏邊的數字一二三四的四 在上面的短一點是上 下邊這個字筆畫短一些是下 這幾個筆畫也基本上是平式的這種橫畫的寫法 上面的短促一些 寫這種線條的時候 一定要寫出來那種橫目 橫目就是既圓橫又鋪帽 雞的寫法同樣是 就是上面要圓橫 下邊這個稱浮勢也好稱陽勢也好 或者左高右低右低左高也好 這就比較好寫了 就是說對線條的質感用筆的要求都一樣 僅僅是方向的改變而已 同樣是那個橫畫 特別是經文裏邊的橫畫 它不像貼線轉移三杯 那種橫畫幾乎就是水平的 更多的是呈現了不同的姿態 拂字左邊比較低一點 向右邊穹側有一個斜度 左低右高 邊字的上部分的第一筆也是浮勢 這個字的這個也可以作爲兩筆一個弧度 因爲它的角度比較平緩 也可以作爲一種陽勢的筆畫 周字最後第三橫 這個橫法也是浮勢的 上面這一筆就是陽勢 很像寫這個拂字 就是說左低右高 這樣寫的寫法 寫法一樣 無非是稍微改了一點角度 這個稍微顯得誇張了一些 稍微斜了一下 這樣這個字 在整體章法裏邊 跟左右環顧層上齊下的時候 字就顯得更鮮活 本來這個字如果是正式平的 而且中間有一豎左右開張兩筆 這樣寫出來以後 給人感覺很容易正面的很哀板 這樣有測試以後就很鮮活 編制的第一筆浮勢特別明顯 這個就比較明顯一筆看起來 這一筆寫出來這種 並不是僵硬的垂直的 它是有一個弧度 稍微有點斜度 尤其是下面這一部分寫這個口 更是向右下方有一個衝側 這邊這個角勢的時候 離主體稍微地遠一些 這邊這個角勢的時候 寫得比較近一些 我誇張一點這樣就說更有變化 這個周字 上面這一筆稍微地呈陽勢 中間這一橫 就是一種平勢 下邊這一筆呢 稍微地有一點弧勢 在這個周字裏邊等於說 橫畫的平勢 陽勢 弧勢都有了 現在我們接着講豎畫的寫法 豎畫的寫法與橫畫的大致相同 只是改變了那種方向 本來是橫畫由左向右 現在改成由上向下僅此而已 也是要遵循古人所說的 五錘不縮 五王不收 它這種原則 就是你御下先上 然後調整筆鋒 一定要保持中鋒垂直向下 收鋒時要在畫中輕輕地用筆鋒提起 不能動案 不能使勁地動案成像楷書的那種垂露那種形狀 我們現在就看幾個例子 這個德字 道德的德 這個用字更明顯 這個豎畫在裏邊交代得更清楚 先句中寫兩邊的時候 找適當的對稱 在對稱中也不像小篆絕對的對稱 只能說是一種均勻的對稱 因爲能看出來這個用字 並不是完全的一樣 這邊稍微寬一點 這邊稍微窄一點 所以像寫這種 特別像這個用字中間這一豎的時候 一定要寫出來那種很挺直 非常很峻拔的這種美感 還有一些豎畫都是這種靜中有動 並不是絕對的垂直 在這種豎直中有一些窮澈一些 甚至是搖曳多姿的一種變化 像那些稍微有一點窮澈變化的 只要我們是用心體會 認真地去觀察都不難發現 但是在處理這些 靜中有動的筆畫裏邊 有一些呈S性的那種線條的時候 一定要在那種搖曳多姿 婀娜多姿中 仍然不能顯得線條迷若 柔弱 仍然要顯得有一種剛柔韌的美 就柔中一定要有韌性 你看這個帥字寫的時候非常美 第一筆就是那種直中有曲 在這種直中有曲裏邊 有一種搖曳的S性這種筆畫 這邊寫的時候 有點像左邊這一部分 窮澈不叛 這樣就寫出來相互之間 就有了一種情感的交流 左顧右盼 像這個心字 心字本來是筆畫 除了中間稍微有兩個對稱的圓弧以外 本來就是橫平 對中間的垂直很明顯 很容易喜歡 這個字畫它是打破了通常的那種板字 也有一點這種弧度 我稍微地凸出來一點 但是它有這種意味 這兩筆比較明顯一些 所謂的直中S性 就比較隱喻一些 就是說特別地含蓄 就說非常的微妙 就說這種微妙 非常小 有那種勢 其實往往這些 在寫字中容易被忽略 但恰恰這些 容易被忽略的這種 小的點畫的變化 反而更能顯示出這些字的那種 度的薄耳 就說一種中庸之美 落而不音 這個字寫得非常有情 也是這邊仰着頭 好像跟這邊在相互對話 如果畫個形狀的話 這邊是偏旁不收 這個仰着臉 跟這邊有點靠近 它是互盼深情 還相互竊竊私語的感覺 這筆寫出來 微妙的這種圖畫的變化 這邊一定要寫出來 好像仰着臉 仰視一樣去 這樣的話看得神態更明顯一些 像這些豎畫這種 左向的和右向的 這就比較容易看出 它不像剛纔說的那個S型 寫S型的那種微小的變化 而且那種搖語多諸的 弧度的那個度的把握 比較難 這個比較簡單一些 左向和右向 在這個行軸的行裏面 下面這兩筆 也是比較明顯 這邊這個呢左向 這個左向的幅度還稍微小一點 這邊這個右向的幅度更大 而且這個比較短 這樣寫的字它就 看着就有動勢 再來就是那個井字 井字也是比較明顯 井字它寫的時候這兩橫 不是呈水平線的 如果五線的延長的話 它會有交叉點 就是這邊寬一點 這邊稍微的窄一點 這兩筆就是明顯的左向 這邊是右向 比薄一點寫的更圓潤一些 當然將來通篇 將來創作的時候 在這種同樣圓潤紮實中 也有一點點虛實的變化 節奏的變化 那個是將來通篇的時候 寫的我們現在從基礎寫的時候 還是每一個筆畫都要交代的筆錄清澈 每一個筆畫都要求筆筆到位 從以上的這些形如玉柱的紙畫中 我們可以看出來 沒有絲毫的拋金露骨 不努爲力 所以要寫出其文雅的這種 溫潤和秀潤的這種美 但僅此還不夠 更需要寫出來其 金谷內涵的剛勁 挺拔雄健的這種力感 既在這種圓潤潤折之外 還要有那種求勁 可以用這種求韻 圓勁四個字來概括 需要提醒大家注意的是 這牆盤的直畫 雖然不同於貼線狀 像遺三碑那種橫畫的水平 和豎畫的垂直 但在書寫橫畫中的上下俯仰 和豎畫中的左右穹側 以及左右搖曳成I字形 那種形狀 這種勢態 都要清楚其度的恰到好處 它的表現是非常微妙的 是內斂的 應該說也是含蓄的 它不同於作爲 像我們的一個傳說中 被稱爲浪漫那種草書的閃示盤 它那種橫豎直畫 都有非常大的幅度的誇張 而我們寫牆盤這種變化 微小的變化 始終不能影響 整體風格的端莊典雅 這種美學特徵 直畫我們就分析到這 希望大家在課下 勤加練習 加以鞏固 從下週起 我們一起來學習 牆盤中的曲畫 謝謝大家 下週三見 相約三品課堂 我們下週三見