中國書法Chinese Calligraphy-刘颜涛解析《墙盘》与《毛公鼎》—— 第九集 《墙盘》半包围结构独体字示范

大家好,我是劉延濤 牆牌作爲西周中期 它離文化的載體 它與殷商和西周初期相比 雖然走向了那種專裝柔續和精美 但它又以那種規範統一後的那種勤的小篆 畢竟比起來還是更爲靈動和活潑 充滿了那種自然生機 所以仍然保留着相當轉型意味的那種結構 很難用機械的做概括 一定要從精度和細林中找出規律性的東西 像這種半包圍和全包圍結構的這些字 它都是根據這個字在章法上 以周圍的那種乘上騎下呀 或者左顧右盼那種空間關係而隨事造型 或者緊緊的依附在半包圍的那種圍牆屋檐下的那種籠罩下 看着非常的緊密貼近 下面我們可以看這幾個例子 這個半包圍的後者 裏邊的這部分是緊緊的依位在半包圍的這部分 我們看在這個圍牆也好 或者它在屋檐下 被它緊緊的那種籠罩住 看着非常的緊密 其中半包圍除了這兩邊 還有這邊像這個三邊的這個 寶鋼頭的這個也是 正好在裏邊三包圍住 這些字看着就比較戲劇 比較收 在這裏面不往外邊一躍半步 這是一種 因爲它是收在裏邊 還是一會兒我們舉例 還要有放在外邊漫出門外 它都是要根據左右 整體章法裏邊的左右關係 還是上下關係 構成一種收放聚散的一種節奏 下面我們再示範另外的幾個字 你看處理手法 跟剛纔我們說的這個有了不同的區別 同樣是這個半包圍結構 雖然是朝這邊 但是基本上也是朝向着屋檐的面前 這邊寫的時候是 上面的這個很伸展 下面寫的時候反而看得比較茂密 比較緊密 這個可以再短一點 這個字形重心 它沒在中上部 甚至沒在中部 是逐漸地靠近在下部的重心 這個字的重心其實在下部 是爲了給帖裏邊左右形成一個 不在一條水平線上有一個波瀾 另外這個字下邊就出來一點 沒有完全在這個字裏邊 它從下邊伸出來 氣息更透氣更通透 我們可以看 它這邊的通透主要就是爲了給 右邊那個月字 下邊因爲是個平弧 比較封住了 下邊這個就伸出來 有了一個錯落的變化關係 符字更明顯 說這個半包圍結構 它的這種處理 下邊延伸開來 就我們說的 歸室外邊的消息 這種解體正好配合着左右兩個字 更能看出來 它這種安排是整體感 上部分跟剛纔那個符字一樣 也是從這邊 輕輕地拈拐 轉彎這樣寫出來 上部分倒是緊緊地依附在這一種 半包圍的這種門牆中 但是主要是 它的延伸是在下邊 它走出來 這樣的話 這個線條沒有說延長出來 把它緊緊地籠罩住 它是走出來 出來這個字是在整個強彈章法中 它所處在左右的那種相互關係 我們就更能看出 這個字它處理的時候 它的那個用心所在 它左邊的時候寫的是一個餘字 這個是個全包圍的字 左邊是一個多字 就我說的原來前面說的那個畫 用不同的順時針和逆時針方向畫圓的時候 將來習慣了 它不單是從左到右用筆方便 即使由高的那種 從右到左 從下到上 也可以揮殺字 這樣是封入的 這樣下邊是水平的一個長線 這樣它伸展出來 這樣就整部放到桌上的 整個情境中 就能看出來這些收放 這種聚散 這種節奏的互動和關係 這個正好裏邊有幾個字 並列在一塊的 正好都是這種半包圍結構 在一塊處理 大家可以看 這個立 交接的時候 即使寫的要方 也要用轉移的筆法 這種預圓一方 這種方寫出來是 感覺的是轉移的筆法 是一條線的轉折 而不是兩筆的交接 是一根線把它折成方形 它不是說兩筆交叉在一塊 這種體會 同樣寫出來的這種方折 給人感覺的 一個是銀筆寫出來的轉速筆法 而不是那種糞筆寫出來的 立臺啊 其他的筆法 基本這個寶貝 你看這個包子 這邊這個半包圍結構 這個面 它們是兩個部分 它就把它的通領到一塊 這邊這一筆 它沒有完全延遲 延伸開來 就是說這一筆 出來外邊 但是這個角度 能看出來這個勢 勢往這中間去很距 但是這邊很幽 又很透氣 很通透 這樣完全可以寫下來 但是就是說 正好這邊 因爲也有這個半包圍的結構 這一塊線 伸延比累在這一個長線 這樣的話 如果也是寫一個長線 這個字寫得小了 要大的話 是並列排到這兒 這樣的話 就整個章法上 雖然有小篆的那種規整 但是沒有大篆的那種深度 所以說從這些小細節 這些字的組合處理上 確實能看到 經典確實就是經典 於是相同類的 還可以找到另外三個例子 所以說寫這個牆盤的 這種公文性的筆法 追求這種風格儒雅的 這種學者性的 學者氣 文人氣 用筆的時候 不要覺得 用筆的時候 讓人看得大起大落 那麼抒情 它就是 它這種抒情是一種 微微給你敘語似的 不是那種高歌吶喊似的 寫的時候一定要 用筆可能要很平穩 心態很平和 在這種雍容自如中 有一種抒寫的那種從容 這個換字 這筆稍有點糊塗 要求變化 這裏說的不僅僅是這個 這個就是說在一個 半包圍結構中 它下邊是 伸出來的 主要是爲了說明這下邊 這兩個 沒有在它的 層罩下 這邊又是一個 全包圍的 這邊是一個 這邊這個糠子雖然說 不是全封閉的 但是你看這四個點 這三個樹 基本上是在一條線上 整個是比較內斂的 這個全包圍結構 更不用說了 更是內聚的 這樣的話 它中間比較伸展開來 這鋼材同樣也是 有一種收放聚散 這種節奏感非常強烈 咱們在這個牆毯裏邊 還可以見到 同樣的有兩個字 都是半包圍結構的字 能看出古人處理 這上面的那種 確實是匠心獨具 同樣是兩個寶蓋頭 你看它那個 這個就是線條非常的舒展 整個字形 首先看的外包圍 非常的端莊 這樣的話 它裏邊碎小的筆畫非常多 你看這些 一部分兩部分 這邊又是一部分 上面這邊還有個 你看這裏邊有多少 你想這個處理的時候 這麼多碎小的裏邊 你想這兩部分就比較緊密 這邊有一點空間關係 這幾部分又比較聚 這個比較稍微的 伸展一點延長一點 但是所有這些在處理中 儘管用了很大的心思 但是還是容易覺得 讓人覺得這裏邊比較繁多 這樣的話它就用兩條非常伸展的 而且相對來說比較方正對稱的 把它這些容易躁動不安的 這些因素緊緊的束縛住 高廟高廟在哪兒 同樣給這樣一個筆畫的 最終半包圍結構 這個更往下聳肩一些 這個往上提一點 因爲這裏有 跟剛纔一樣 這邊有三部分 所以它要用一條長線 把它們框住 就是說通鄰起來有個整體 這邊因爲就有一部分 而且這部分相對來說 整體感比較強 它就寫到這兒 把字一個透氣 再一個給那些 同樣的左邊右邊那些字 形成了一種齊顯的變化 在這個牆盤中 它有四個全包圍結構 那種字就說環弧 就我們說的那種圓形 它這都是根據 內在的筆畫的構建的形體特徵 而概括出外包圍結構 隨勢的這種形態 上部一般都是曲平曲方 這樣好呈現出 咱們牆盤所說的那種點呀 端莊的這種風格 在下部處理上 就因內部的那些結構的變化而變化 像那個其中有的字 下邊的就比較尖 或者有一個字下邊的比較扁 還有一個字就下邊比較平 比較圓的字 大家就說我們具體看這個字 在瞭解它這個全包圍結構 音式造型的這種規律 你看這個下部比較尖 上部一般都是比較平圓 因爲這個字裏邊是個姓字 那個姓字是下邊有一個長筆 所以在下邊就硬合了裏邊的結構 之所以在下邊用尖 就是根據這個形狀 這個字能看出來 剛纔已經寫過了 也是全包圍的字 因爲這個下邊比較有空間 一錯落 所以這個形狀就扁 它就是傾側上去 不是像那個書正在走中間 剛纔我們也寫到 寫過這個字 這就是那個字 跟下邊那個尖還不一樣 這下邊平弧就比較平一點 比較平一點就是因爲 因爲這邊有一筆 這邊有一筆 所以它就平 中間有一筆 所以寫成尖 特別像日字 它本來可以像 英商甲骨文經文那種文字 寫成那種橫點的 橢圓的形狀 或者是西周早期的那種 比較圓形 這裏卻寫成那種 呈長方形的這種形狀 這種全包圍的外輪廓 最能代表出牆盤這種大段 開啓了後來這種 形狀長方形解體的 總體特徵 牆盤的解體就講到這 講完了筆畫和解體 下週我們一起來解析一下 牆盤的章法 希望大家準時收看 謝謝大家 下週三見 關注我們 瞭解更多藝術資訊 觀看更多精彩視頻 回覆入學加主講人的姓名 到三品名家訂閱號 可以加入到三品課堂當中 觀看獨家教學視頻 享受學員專屬特權 感謝合作媒體 書法報和書法雜誌的大力支持 訂閱以上刊物 可以瞭解到更加全面的三品課堂 相約三品課堂 我們下週三見