考古發掘中文物的採集 #考古 #文物 #公開課

咱們今天開始新的一個章節 前面我們講的是考古的遙感 探看 也就是說考古工作者需要一個地下埋藏圖 對文物在地下埋藏的狀態進行調查 當我們瞭解到地下文物的埋藏狀態以後 我們要開始進行發掘 在發掘過程中我們需要要注意一個問題 就是文物的採集與保存 這個章節是在考古環節中最出彩的時候發生的事情 也通常被我們叫現場報 那麼在座同學可能很多沒有去過考古現場 或者是看的都是錄像 那麼今天我們仍然要給大家先回顧一下 說我們在考古現場是什麼樣一個狀態 也就是說我們需要了解什麼 我們知道考古的發掘 需要我們在考古發掘中獲取得到文物的最多的信息 這是我們考古工作的最終目標 那麼如何獲取和採集文物的信息 如何讓歷史信息全部都被我們獲取 這是在考古發掘中非常重要的一個問題 我們去幹嘛去了 我們發掘歷史去了 不是挖寶去了 那麼挖出來的東西 這個標本是不是能夠再現古代的東西 那麼是不是會丟掉一些信息 這是我們在乎的 那麼在發掘過程中我們遇到的問題是哪些 現在我們可以這樣理解 是環境對文物的影響是無聲無息的 這是最大的影響 我們肯定不會說是沒有一個嚴肅的態度去考古發掘 肯定會很認真 但是環境對文物的影響是在不知不覺中進行 所以在考古現場我們需要強調環境對文物有多大的影響 我們在採集的過程中怎麼樣能把文物全部採回來 下面我想通過一些圖片給大家來解析 考古現場都是什麼樣的一種狀態 這四張照片大家看到的是不同環境不同情況下的發掘現場 在左上角我們看到的是一個石器時代的灰坑 這是我們在西安的一個考古現場 是陝西省考古所的工地 它的考古現場因爲處在旱季 就是我們不在下雨季節 它不用擔心它的下雨問題 只是在我們的考古現場支了一個無紡布的網 是防一些突然來的雨水 其他不需要 因爲石器時代的文物不會出現很多很焦脆的文物 右上角是我們在新疆的一個考古工地 因爲離地表很淺 所以不需要有特別的一個保護措施 但是我們可以看到環境 因爲我們知道新疆是乾燥的環境 多風的環境 這個文物出土肯定面臨的就是溼度的變化很大 那麼左下角是我們在北郊龍首村挖的旱墓 這個旱墓的一個耳屎裏面放了兩件器物 那麼這個它隨一半的開放 一半還在禿雷的一個環境 那麼這個環境影響也是不均勻的 從側面進行的 那麼右下角是我們在甘肅天水的一個發掘現場 它是深度在12米 那麼外界的環境對它深度12米以下的影響幾乎沒有 我們在下面做過溫溼度的測量 影響不大 那麼也就是說在這種完全露天的情況下進行考古發掘 我們關心的是環境的差異 多風 太陽 陽光這些乾燥的環境影響很大 那麼這是一個方面 還有一方面我們要了解 考古的發掘過程不是一個單純的發現文物就取文物的 它需要一個什麼呢 一個當時埋藏環境的信息的作曲 那麼這個信息我們通常叫繪圖 拍照 這文物出的那瞬間它什麼樣子 需要拍照 需要把它圖畫下來 那麼這個拍照我們可以知道很快 但是繪圖比較慢 那麼這需要一定的時間 而在這段時間裏面大家可以理解 文物出土一半 一半在地下 一半在地上 那麼如果這個墓葬埋藏不是很深的話 外界環境的影響是比較大的 這是一個問題 還有就是文物出土了 確認了 要把它提取出來 那麼在現場會做一些清理 那麼這個清理是在露天做 還是在室內做 這個就跟環境有直接的關係 你這個挖掘地點處於什麼樣的季節 是多雨季節 還是陽光暴曬的季節 那麼我們需要不需要一個挖掘大棚 需要不要做臨時的保護措施 這些都是我們需要考慮的 這是今天我們要設計的問題 像這個文物現場還存在邊挖邊清理邊保護的一個過程 這張照片是我們96級文保班的學生在漢陽林的工地 當漢陽林的彩繪湧頭出現的時候 在現場進行泥土的清除和表面的加固 使它保證它 因爲我們知道這個考古發掘速度是不會很快 一層層接下去了 那麼我們不能把頭在空氣中漏着 等挖到腳的時候頭已經都分化 所以我們必須是先邊保護邊發掘 那麼這個過程也是我們需要注意的 那麼採集回來的標本放在哪裏 在哪裏放 那麼這個也需要一個臨時保存 這張照片也是我們陝西省考古所的一個臨時的文物庫房 那麼這裏放得非常規整 在一個半封閉的塑料箱裏帶着很準確的標號 那麼這種臨時保存的過程 環境對它的影響有多大 有沒有影響 那麼都是我們需要考慮的 那麼在整個考古發掘過程中還需要做臨時的修補補缺 是爲了畫圖做報告 所以這個石膏的臨時補 該不該做 怎麼做更好 那麼這些都是我們需要 像這種文物分析是我們認爲比較仔細的 我們叫轟車馬的修復 經歷了將近10年 那麼在這個漫長的過程中 把它一件一件地恢復起來 那麼這個修復顯然比在考古現場要好得多 但這個修復是採集回到了實驗室 慢慢拼湊起來 慢慢地拼接起來 那麼這就是我們說在現場以什麼樣的一個態度去面對採集 採集回來在什麼情況下進行修復 對文物的歷史信息在線都非常重要 那麼下面我們看現場保護的一個非常好的例子 就是彩繪的兵馬俑 以往的兵馬俑彩繪都剝落掉了 因爲它環境的變化太快 而本身這個膠經過地下老化過程 還有一些特殊的原因 所以經常說彩繪拍的照片它就在拍着在掉 那麼我們這兩位老師 就是周老師和張老師 原來進行了80年代就開始研究了 很早就在研究現場怎麼去加固它 那麼現在技術有了突破 我們在二號坑的發掘過程中 就有效地對彩繪進行了加固 使我們今天能夠看到一個完整的青鴻的彩繪 那麼這個技術的研究也是在現場保護裏面一個典範 需要我們推廣了 這是一段錄像 這段錄像是告訴我們在考古現場是什麼樣一種概念 大家可以看到 這是因爲是80年代的 條件比較落後 現場進行挖掘 現場進行考古的鑑定 還有大家注意看 這個環境周邊 因爲在四川是三星堆的 那麼它的地層離地表很近 而且溼度很大 提取文物 大家注意看這是提取文物 那麼這是很簡單的 就是把泥土剝掉提取出來 包括面具 提取面具 那麼這些因爲在這個年代比較早了 就是這個提取技術 當時就算是很認真了 但是今天來看 環境的控制並沒有注意到 但是在當時你看 作爲爲了繪圖 標這個小探坊 在探坊裏面標這個繪圖尺 你看大量的象牙還有青銅器 就是這樣在繪圖之後 然後一件一件取出來 那麼這個提取今天來看 在當時是做到了 做得挺好 今天我們在金山遺址還有更成功的例子 這個錄像在線了整個考古的過程 從發掘提取到博物館的成立 我們來看下一個 就是在墓葬裏頭取 就是在觀過墓裏頭取文物的一種現狀 這是長沙滿文堆旱墓的一段錄像 這段錄像大家可以看到 整個觀過墓裏頭的竹簡器器是靠人工 因爲這些年代更早了 這是70年代的事情 一件一件提取上來的 當時我們看到了這批文物 最精彩的就是有機制文物 祖母器器 還有一些動物的骨骼 當然最精彩的就是滿旱堆旱墓的老太太 整個一個仙師了 整個發掘過程我們感興趣的就是 爲什麼滿旱堆旱墓出的墓葬的埋藏物是如新的一樣 器器也很好 植物的種子也保留下來了 然後人的屍體也保留下來了 原因是什麼 都是我們後面需要關注的一點 就是說它爲什麼能做到 也就是說同樣是埋藏的文物爲什麼有這樣的信息 還有就是文物信息的採集也有一個完整和不完整 我這邊舉個例子 像新疆這兩個乾屍的信息應該是完整的 因爲它當時在沙漠地帶 應該是怎麼死的當然我們不太瞭解了 但它死亡之後它的屍體被快速乾燥 那麼身上的紡織品也被快速的乾燥 那麼在這個之後沒有遭遇生物的侵害 那麼在這個過程中我們看到的好像很像 就是顏色很鮮豔 那麼下面是我們漢陽林的照片 漢陽林發掘過程也經歷過幾個階段 我們看到最完美的就是右下角這張圖了 這個陶俑頭上的絲綢的一些頭巾都能夠提取出來 那麼在這之前我們也看到有很多裸體 身上沒有注意到它的信息 我們只想的是挖一個陶俑 那麼它表面泥土裏面的痕跡就沒有提取出來 你像這個盔甲 後來我們才發現在泥巴里有一些盔甲的遺留物 我們把這個外形留下來 那麼這樣我們就看到的信息更多了 而不是純裸體 所以在考古發掘過程這是一個典範 我們在提取的時候是不是連土一塊提取回來 還是在發掘現場就把土都去掉了 那麼它表面的信息是不是被完全地拿回來 這就是我們今天在考古現場遇到的問題 那麼就是什麼問題呢 信息是不是完全提取 提取的文物是不是安全 那麼我們看到了 在文物不管是地上地下埋藏過程中 地上的古建築 地下的遺存 它們都面臨一個什麼問題呢 就是環境給我們帶來的問題 那麼在地面上如果說是一個完全合適的環境 乾燥的環境 那麼古建築保存也是非常好 那麼地下的環境如果是恆定的環境 它也會很好 因爲我後面還會有些例子給大家介紹 就是埋藏環境決定了文物在地下埋藏的完整程度 那麼還有下面要遇到的問題就是 出土的那一瞬間環境變化大不大 如果說在出土的過程中 我們遇到的是環境激烈的變化 那可能我們文物在現場就出現了信息的損失 所以我們在這一章節裏頭就要談論到 如何控制在考古的現場環境的突變不要發生 或者說突變的程度不要太大 這樣的話我們才能夠保證提取一個非常完整的歷史信息 這是我們這一章的前面需要給大家介紹的 那麼目前我剛纔講的是一個理念性的概念 文物保護在現場進行文物保護 目前是一個科學難題 也應該說是我們今天研究的前沿 也希望在座的同學能夠將來走到這個前沿去 就是我們既有搞考古的又搞文保的同學 在考古現場如何結合起來 因爲什麼呢 因爲考古和文物保護之間在某種場合上是一致的 但是在提取文物這方面是矛盾的 那我們後面會有一些實例來講爲什麼矛盾 出發點都是一樣 什麼呢 我們都要科學地採集文物信息 但是考古的要求是繪圖也好拍照也好 它要保住一定的時間 而我們文物保護研究的結果是 出土的一瞬間文物就開始突變 越早地進行保護越好 這是一個矛盾 那麼我們如何來解決這個矛盾 做好這一句話 科學地採集 安全地運輸 然後是妥善地保存 這樣才能保證我們的考古的過程是一個完美的 那是我們的目標 那麼下面我們也是用一些例子 來把這三個過程給大家介紹一下 就是第一節我們講文物的採集 怎麼採 第二節在文物被採集之後轉移到庫房之後 如何進行清理 科學的清理 科學的維修 科學的修復 第三講如何在考古工地保存文物 這是在考古這個環節裏 田野發掘這個環節裏 文物保護提出來的要求 今天的這一節課我們講發掘中文物的採集 那麼考古的發展進程過程中 考古記錄一旦完成以後 那麼提取文物是必然的 我們不能把文物就放在現場 當然有些遺址性的 比如像車馬坑 它有時候就會遺址性地保存 然後我們把遺址做爲博物館 可能就不提取了 但是在大量的情況下還是要提取的 那麼提到提取的問題 我們就談論到一個問題 就是你考古發掘出來了 你要提取之間有多長時間 在這段時間裏頭 文物是不是面臨着環境的變化帶來的問題 這裏面我給大家舉一個不恰當的例子 當然這是拿人來比較文物 你感覺更真切一些 我經常給大家說文物的變化 就好比像你早上起牀一樣 大冬天 你突然把一個從暖被窩的人叫起來 讓他去跑抄 他的環境的變化 身體的這種適應 他要調節自己 所以人是很難受的 那麼這種變化跟文物的感覺是一樣的 文物也是從地下平衡環境突然出來 它會有個變化 所以我們如何來解決這個問題 所以我們把發掘出來的文物 地下埋藏的文物的環境 我們要了解它的平衡體系 平衡體系是什麼 就是地下你睡覺的時候是什麼樣的環境 那麼我現在出土的一瞬間 能不能給一個你能夠接受的環境 而不是我現在是什麼環境就什麼環境 那麼這種現象 我們通過學習 通過實踐要改變對象 至少要尊重文物出土的那一瞬間的尊嚴 你說我隨便把它挖開了 那我們就跟不正確的盜墓有什麼區別 所以我們下面要介紹 介紹什麼呢 就是文物在地下埋藏環境中 它形成的平衡體系是什麼 就是我們能遇到哪些平衡體系 南方、北方不一樣 那麼潮溼地區、乾燥地區也不一樣 那麼不同的埋藏環境 對文物已經有了不同的待遇 那麼是什麼樣的待遇 所以後面我想通過一些文物出土的照片 給大家介紹文物在埋藏前應該什麼樣子的 形成地下環境的平衡體系是什麼樣子 那麼它的壽命會有哪些影響 我們看照片來解釋 這張照片我們看到的是四件青銅器的照片 前兩件 就上面兩件當然是非常完美的 就是我們寶基煤縣出土的那一個27件青銅器 稀土中期的 非常完美 因爲在一個地窖相當於土窖裏出土的 沒有接觸土壤 所以出土以後輕輕一清理 表面就是很亮 我們把它叫泛金銅 就是說它這個銅非常漂亮 幾乎沒有生鏽 也就是說它地下的埋藏環境是非常好的 沒有接觸土壤 那麼下面兩張照片是 一個是周原出土的一個稀土中期的龜 這個龜它是跟這個土壤接觸的 它這個土壤是乾性的土壤 但是接觸了 生的當然是紅斑綠鏽 很美 但是由於地下土壤含有一些鹽分 那麼出土以後在保存環境中遇到一些酸性氣體的影響 它現在長了粉狀瘦 但畢竟還是比較完整的 耐腐蝕的 但是我們再看最後的右下角這張照片就不一樣了 這張照片是漢中陽縣一帶出土的桑州青龍期 桑帶的青龍期 它出土的時候已經都已經鏽透了 而且它這個鏽幾乎已經把它的開頭已經打穿了 那麼也就說明在它那個埋藏環境下 腐蝕的作用始終沒有停止過 它一直在腐蝕 它的平衡體系形成不了 爲什麼呢 因爲形成粉狀是一個活性的東西 這是銅器的一個問題 還有一張照片 這張照片非常好 是咱們西安比較轟動的 就是我們在西漢的青銅器裏頭髮現了有酒的遺存 而且證明它就是漢帶的酒 而且漢酒精量還是有的 那麼我們就要問了 爲什麼只有這一個銅鐘裏出 而且它埋了有兩個銅鐘 一個有一個沒有 哪個有呢 大家看這個照片 站着直直的有 斜倒的沒有 那麼這也是一個埋藏環境的一個變遷 就是說剛放進去的時候 兩個銅鐘應該都有酒 當觀光幕在塌陷之前 也就是說木頭沒有雪化之前 它們都在生鏽的 如果說這個鏽還不夠嚴密 這時候蓋還會被打開的話 這時候坍塌了 這時候坍塌了 有一個銅鐘被壓歪了 那麼這個液體就通過這個縫就不斷的揮發出來 但是那個直的沒有被壓倒 它塗蓋的上繼續生鏽 那麼這個鏽就把它這個蓋的這個縫給鏽死了 於是那個酒就出不來了 我們今天才見到 也就是埋藏環境幫助我們保留了西漢美酒 大家看這個照片 這個酒還是很漂亮 透亮 綠顏色的 這是一個現象 還有我們在西漢的這個陶罐裏見過什麼呢 植物的種子 這個具體什麼植物好像我現在一直說不出來 就是它也是因爲它的密封程度比較好 那麼裏面的種子呢 仍然還是可以看出它的外形 沒有怎麼癱瘓 那麼這也是埋藏環境好 帶來的一個好的效果 那麼這張照片就看就不一樣 那麼左邊這個大家都熟悉 是嗎 三星堆的 祭祀坑的 那麼這個祭祀坑由於它當年是象牙 雖然說也經過火燒的 青銅氣什麼的一塊堆進去 但由於它當時堆的埋積土 周邊土是什麼 是白高泥 我們專門採集過這個三星堆周邊的土壤 非常緻密 也因爲就是這種土的緻密 所以它的銅和象牙孵化的不是很厲害 但同樣在這個成都平原 金沙遺址出的象牙有一塊地方是因爲被它溝挖開了 暴露空氣了 後來才被我們考古部門接手 那麼這個暴露在空氣中的象牙就是你右邊看的這個照片 就完全疏掉 也就是我們一個反例 當然我們真正考古發掘不會讓它出現的 是因爲這個建築工地違反操作 把空氣暴露出來 那麼在這種狀態下就沒法保存了 這就是平衡體系的破壞 太快了 那麼剛纔看到了這個新疆兩個乾溼 唐代的 那麼這種乾溼呢 因爲環境從地下地上都是一樣的乾燥環境 沒有變遷 所以沒有變遷 那這個環境就非常好 我們還 西大博物館還收藏了唐代的典型 是吧 也是因爲在完全乾燥的環境下 那麼除了完全乾燥的環境以外 我們還能見到中原的這種四季分明的環境 地下環境是衣服潮溼 衣服乾燥 隨微會活動的 那麼我們看到的這個保存就非常糟糕 因爲它平衡體系沒法形成 剛適應了幹又來到溼 那麼這種交叉變化 我們看到的溼谷基本上都破壞了 那麼有些漢代的墓葬你挖開就見不到溼谷 就是空的 那麼這也是因爲環境的不穩定帶來了 那麼像這種是幹樞的 那麼這種環境相對來說比較穩定 所以溼谷還看得到 這是在大同出土的一個墓葬裏的漆器 也是跟這個墓葬的密封程度有關係 這是南北朝的 所以漆器保存得也非常好 當然這個好的程度比不上滿堆旱墓的一個好 這是我們在天水採集回來的 也是發現了漆片 但是漆苔已經完全朽掉了 那也就是我們這個乾溼環境變化下 把木頭已經朽掉了 但是漆本身實乃腐蝕了 那麼漆片在土壤上被我們採集回實驗室把它提取出來了 那麼這段錄像大家再可以看一下 這是滿堆旱墓出土的祖墓漆器 那麼這個漆器讓人感覺到就像新的一樣 非常完美 齊合 那麼這種光亮如新 我曾經也走訪過他們當年發掘過的一些老先生 還有就是參加過保護的 這先生跟我們說他也是有一個水位 他也泡水了 水位以下的漆器都非常光亮 在這個水位線上下過渡的這些漆器 都出現了不同程度的變形開裂 也就是說這個水完全在水下是一個好事情 或者完全就在這個土壤中不要出現變化都是好的 就怕什麼呢 乾溼變化 那麼這些漆器今天做的複製品 和過去的真正的原物放在一起依然還是同樣的有光澤 所以這一點也說明這個環境非常好 那麼這個環境到底好 好到什麼程度 我們爲了瞭解它 我給大家弄了一段錄像 大家看一下 這段錄像是講滿堆旱墓埋藏環境 爲什麼會出現這個女屍的 而且非常完整的女屍 注意看它埋藏深度非常深 大概是二十幾米 然後它周邊有很多層的埋藏土 比如說夯土 三合土 白高泥 還有就是玻璃炭 那麼這四層已經把地下水基本上該過濾了 那麼在這個嚴密的包裹土裏頭 它又有了四層的鍋目 很厚的白木形成的鍋 那麼這四層鍋 你看這有個人在上面走動 木頭很厚 我在現場 我們也去參觀這個博物館看到 很巨大 甚至要站到一層樓上面往下看 除了四層鍋 還有四層棺 每個棺都畫了很美的漆畫 那麼這個漆畫本身 漆本身就是緻密的 是防透氣的 除了這四層鍋以外 棺以外 還有它穿了若干層的衣服 我記不住數字 反正很多層衣服 那麼這些衣服本身也是有機物 也擋住了當時殘留的氧氣 都被它嚇跑掉 所以它這個嚴密的多層的包裹 多層的密封 深埋 使我們見到的這個蒙對漢 這個老太太是最佳狀態 甚至假髮 指甲蓋 胃裏面的甜瓜子都能夠找到 這個跟埃及的乾屍還不一樣 比它難度更高 所以我們在前面這段錄像和一些照片裏 我們看到地下不同的環境待遇 文物出土的時候 它的健康狀態不一樣 有的是睡的好的地方 有的是睡的很差的地方 那麼在這種情況下 我們的考古發掘的現場的操作 如果得當的話 我們可以把它在地下埋藏最美的狀態 一直保留到今天 那麼就是說考古的採集和提取 是這個地下埋藏的一個延續 地下埋藏環境的好與不好的一個延續 如果說本來就埋藏條件不好 而我們提取的水平太差 很可能文物就毀在我們挖的過程中 提取回來就已經毀掉了 所以我們非常希望 我們考古工作者在考古現場 重視採集的技術 那麼大家會說地下埋藏環境是這樣 那出土環境有什麼變化 我們在這列了一下 地上和地下兩種環境的不同點在什麼地方 我們舉一些常見的例子 你比如說像地上的環境 我們都知道大氣 有陽光 有大氣 有溫度差 有溼度差 還有什麼呢 工業性帶來的氣體 那麼這是我們地面已經存在的一種氣體環境 那麼地下呢 它常在地下埋藏的 如果是正常的環境 首先沒有光線 這是肯定的 再下來呢 環境相對穩定 它不可能說一颳風下雨 在底下就變了 我們都知道 如果去過永泰宮走木 或者去過窯洞生活過 人都知道天氣變化對裏面的變化影響不大 它裏面的波動很小 所以相對穩定 而且地下水的活動也不是那麼頻繁 所以地下的環境相對來說比地上的環境要穩定一些 那麼在這種環境差的情況下 我們看到的是什麼呢 就是一種影響 什麼影響呢 在文物處土一瞬間 它就會帶來紫外線 紅外線對它的影響 那麼溫度的變化 導致了體積的膨脹和縮縮 有一些含水率的變化會帶來什麼呢 開裂 分區 還有就是氧化過程 有些東西已經碳化到一定極限了 你一出土 見到氧氣馬上就揮發掉了 所以這種也是一個比較常見的問題 再就是細菌的變化 原來在地下是厭氧菌 在出土以後變成吸氧菌 這個細菌羣體的變化是不是也會帶來一些問題 還有一些原來隱藏的菌種 孢子 伽摩 等它出來的時候突然又變成復活了 那麼這種都是問題 所以在外界環境下 和地下出土環境的反差項會帶來很多一些現象 我們羅列的幾種就是我們前面已經講過的 一個足木漆器 容易出現開裂 還有就是絲綢和紙張 容易出現碳化 疏粉 還有粘連的現象 象牙和骨器容易出現疏粉現象 再就是彩繪陶器 出土的時候它跟土壤的連接是在潮溼環境下連接 那麼出土如果不是及時地採集清理 它就會幹燥 土壤乾燥是帶有連接性的 再清理就非常麻煩 所以土壤的粘接 還有就是粉化 它原來的膠老化了 出土以後它就會粉掉 再就是像一些金屬器物帶有一些金屬疲勞強度的 像銅鏡 出土的時候突然見到空氣的變化 它就被炸裂 這些在我們考古的現場都需要注意的 那麼在這個方面 一方面就是這些文物出土的現場會出現一些鉅變 在另一方面我剛纔說的矛盾就出來了 考古的工作者說 你不能一下挖出來 文物的排列順序 擺放的位置 深度都是我需要記錄的 而這個記錄目前還沒有實現瞬間完成 沒有出現三維掃描 照片還沒有 需要人工繪圖的話 它需要一定的時間 而這個時間跟我剛纔說的環境突變出現了矛盾 這個矛盾需要我們來解決 怎麼解決 解決問題的方法當然是中庸之道是最好的 就是協調 這個協調可以這樣 一種就是做一個臨時的保護措施 這種臨時保護措施 我把環境的影響降到最低 給你時間 讓你去繪圖 另外還有一種辦法 就重點在於什麼 控制環境因素 那當然如果說能夠戴着防毒面具 生產一個相當於地下環境的一個環境 我們在這裏面進行考古 那文物幾乎挖出來和沒挖出來是一樣的 但這個條件太難實現 如果實現 我們發掘千里也好 清零也好 我們不用擔心了 我們說不能無保護 就是因爲現場做不到 所以怎麼樣去減小它的幅度 控制幅度 這是我們能做到的 那這張照片就感覺出來 就是說我給你一個密封空間 跟地下有點像 給你個大棚 至少說陽光 還有這個雨水不會影響你 風不會影響 那麼這就可以做到一定的作用 那麼還有一些臨時措施 在野外條件有限的時候 那麼像這個現場挖掘一些遺蹟 比如說像這個溫管杖 你不能取出來 但是又怕這個環境對它影響突破 一個是遺址會開裂 還有還有一個可能會發黴 那麼像雨水來了 可能會沖垮你的遺蹟 怎麼辦 你防哪個 最大的破壞是雨水 對吧 雨水一衝垮你白挖 那麼我們現在第一步驟是把 塑料大棚給它捧上 不要怕下雨 但是捧上以後另一個矛盾出來了 你這裏面成了什麼 滋生有機生物的一個過程 發黴了 漲第一了 這是一個矛盾 但是就看你主要矛盾是哪個 像這個也同樣用的是塑料大棚 它也是控制什麼 溫度的變化和溼度的變化 但是也同樣遇到一個問題 就是潮溼帶來的問題 需要有一定的控制 這是在成都的一個船關帳的移植的現場 那麼我們都知道木頭怕脫水太快 但是像這個船關帳的船關很長 最長的17米 很粗 你沒辦法去進行實驗室這種方式來脫水 那麼他們用什麼辦法 他的臨時措施就是用塑料布把它包起來 讓它溼水髒得最慢 然後再蓋大棚 蓋好大棚以後再進行脫水處理 那麼這種就是一個比較正確的一個現場保護措施 那麼我們在老三旱墓看到的也是 我們先蓋大棚 然後在挖旱墓的時候 在裏面再做一個塑料旱墓 這樣讓它的環境逐漸的減弱變化 然後我們在裏面慢慢的積蓄 所以這些就是一個典範 對我們來說是有一定的示範作用的 怎麼樣在環境控制方面做出力所能及的工作 曾經我還見過什麼的 拿那個軟的那種彈性的板 像塑料板一樣的 把它窩成一個什麼的 像窯洞一樣的拱形的 你不在考古現場嗎 像新疆很熱 太陽直曬 但是你要是再去花錢去建一個什麼臨時房屋 又來不及也沒得經費 怎麼辦呢 就買一些帶有彈性的一種板材 把它這樣兩頭這麼壓彎 然後這邊固定好 它就成了臨時的什麼拱形房屋 至少可以防止陽光 人可以鑽進去 在這個現場可以做臨時的一個措施 還有就是我見過山西省考古所 他們是用這個角鋼 就是我平常做的角手架 角手架這個鋼材和這個帳篷 就是搭帳篷的形式 那麼這個角手架是可以組合的 它隨時根據你這個碳方的大小和你這個木杖的大小 隨時組合一個臨時房屋 然後棚布一搭 人在裏面 這個環境也是相對穩定的 所以這個因地制宜 重點在於控制環境 能怎麼做怎麼做 甚至還有就是說 你在完全露天情況下 你出土一個文物 你可以用什麼呢 用黑色的塑料布遮住它 然後敷上一些土壤 也是可以讓它做到臨時的 避光 避溫度的變化 都可以做 那麼下面我們講一些比較規範的 在文物現場的採集方式 這個採集方式 主要是想告訴大家 如果出現了漆器 如果出現了一些帶有彩繪的漆器 或者是很多脆弱的東西 你要拿回去再清理 也就是說我們連土一塊提起 那麼這個過去 我們用過什麼辦法 打石膏 把土壤切割好 然後用塑料棚布把它蓋好 然後澆石膏 石膏拿了以後 把石膏打包拎回去 我們知道石膏的比例 比重是很重的 有時候從木鐵提上去是很困難的 那麼現在有一種叫發泡塑料 就是GN紙的發泡塑料 那麼我們先做好一個箱 套住我們要取的東西 裏面包紮好 套住然後進行發泡 發泡以後等於把它固定住了 再把這個箱子提上去 很輕 今天的這個兵馬俑 把這個兵馬俑 陶俑 出國展用的這種包裝方式 而且原材料也不貴 所以這個是一種方式 還有一種方式 比如說大型的套箱 我們比如說一副骨架 要取回去 那麼你如果沒有邊框的這種保護的話 你不可能把土壤拎走 那麼要做一些套箱 這是一個套箱的事業 怎麼做呢 下面我們看一下 假設左上圖就是一個人的屍骨 屍骨加文廟梯區 我們就要把周邊的圖按照一定的距離切圖 把周邊切開 人能在周邊能走動 你不要說光切一條溝槽 人都下不去 那就做不了了 要一定的寬度 人可以在裏面走動 然後切好以後 上面開始套箱 上面套箱裏面就注意一點 就是在加蓋的時候 你要把發泡 塑料是不是應該都放到裏頭去 那麼你下面還沒有固定的時候 你上面加蓋 能不能保證它咬死 也就是蓋着 不能因爲發泡要頂起來了 對不對 那麼我們因爲下面還沒套 我上面就要加固 因爲套了 我害怕出現問題 怎麼辦呢 我們就在上面蓋着做一些活液一樣的東西 可以搭泡 搭住它 那我開始發泡 等於上面都固定好了 我下面就開始什麼呢 套土 邊套土邊插板 你看它這個左下角 一根繩子掉了 你套土 因爲土壤本身它有一定的什麼 有一定的自己的立面 就是有一定的粘接能力 你邊套邊墊板進去 等你挖到一個板寬的溝槽 你就墊一塊板進去 下面墊上磚頭 這樣我們就把這個慢慢的土去掉了 變成什麼呢 變成底下的板 最後起掉 起掉回去 當然這個起掉 不同的地區 你要採取不同的辦法 你沒有機械的辦法 你怎麼辦 是人工怎麼利用槓桿來做這個工作 所以我們說在考古現場 是人則見人 字則見字 都是要靠手邊 硬地喫雞 就地取材 這樣才能把這個東西取回去 下面再看這個運輸的問題 我們說這個樣品採集好了 採集好了以後 這個要把它運回去 我們經常聽說是什麼 淘片 當然簡單 裝了一個袋子 揹着揹回去了 但這個也是不科學的 因爲淘片表面的信息 可能在摩擦中就損耗掉了 還有就是 剛纔我們已經打過包的東西 裝在木頭箱裏頭了 那麼你拿到庫房 你可以拿個三腳或者三輪車 或者駕車拉回到庫房了 但是你從庫房要回到考古所 回到博物館的時候 這個長途 你要考慮這個文物的安全問題 所以這裏面羅列的是一個 比較便宜的辦法 一個是 你看右下角是摺疊好的 摺疊好的一些竹板 就是我們的竹筐一樣的竹板 然後呢 在現場要用 隨時把它一折疊就出了一個框子 那把文物放進去 你再墊上一些緩衝物 那麼這個竹筐就被帶走 所以你一車拉了等於好多箱 你不是我事先把木板都定好了 你就不好拉了 然後呢 在車上要防止它這個左右的晃動和這個顛簸 需要一些緩衝墊 那麼底下墊緩衝墊之間呢 要有一定的氣囊 像我們這個圖上右左下角啊 這個圖這個是一個很結實的 帶有塑膜的這個牛皮紙的氣囊 衝上氣 那麼讓這個箱子之間的互相碰撞的時候呢 減緩它的速度 這樣我們這個運輸呢 是個安全的 再就是運輸安全了 到了目的地 不能再出現是人搬的走 咱們經常看到兩個人搬的走 這不小心誰要摔倒了 手鬆了 又白折騰了 是吧 所以一定是有一個平板車或者是水平線啊 從車裏頭推出來平板車上 然後再推到庫房去 儘量減少這個危險的因素 這也是需要注意的 因爲我們說這個幾個這個轉輪車 這個自己都可以做 成本不會太高 但這個工作卻非常的重要 對這個文物的安全非常重要 下面呢 我們把這一章節呢 需要做一個總結 就是我們需要提出一些問題 就是說 文物採集和文物的運輸需要注意哪些問題 我們知道這個文物的採集 它的重點在什麼地方 重點在於提取文物的信息 這後面我們在講這個文物修復的時候 還要講這個概念 我們不是要文物本身的這個裏面 這一些什麼陶片啊 不是的 陶片表面的一些微觀的信息 我們都需要 它的附着物啊 是吧 它的包裹土啊 以及它上面 甚至它上面長的一些病變 都對我們有好處 我們要了解它的埋藏環境 是吧 那麼在這個前提下 我們來進行考古發掘 那麼如果出現了二次污染的話 就是我們沒注意 我們隨便捲了一個紙包上 然後隨便放到一個盒子裏頭 把它拉回去了 但打開一看 發黴了 或者打開一看 包裹物老化了 粘在文物上 吸不下來了 那麼這個污染使我們的文物採集回來的信息 損耗了一點 表面信息就沒有了 是吧 那麼在這個前提下呢 我也想提醒大家 就是在考古現場 不要急於清理 一件陶片就要拿個棉籤或者竹片 就把表面土都刮掉了 那麼這個文物的原真性 文物信息的整體性 可能就在你這個不經意的清理過程中沒了 是吧 所以這個清理一定在很周密的計劃下進行 所以第一點 二次污染要避免 原真性要保證 這纔是採集的一個非常重要的真理 那麼第二點呢 就是標籤 爲什麼叫考古 爲什麼不叫你盜墓 是因爲你很科學的進行發掘 而你這個科學的表現的什麼呢 地層關係 打破關係 是吧 陶片和陶片之間的距離 陶片本身是有編號的 那麼這個標籤 一定要保證它牢固的和文物在一起 要準確 不要等幫回來以後 這個標籤是誰的 那就糟糕了 是吧 那麼文物上要寫標號 要給它配標籤 有一個包裝物 假設說標籤找不到了 文物上面還有個標號 對不對 但是文物的標號 以前的傳統做法是拿油漆寫上去的 很難看 現在有的時候 陳列的時候 一個玉璧很漂亮 但卻把那個裂縫的朝上 這現實博物院 我說爲什麼這樣做 他說那一面是寫的 油漆寫的文物號 那麼今天流行的一種做法 是用的熒光母子 看不見的 是吧 只有拿紫外燈一照 才知道這個文物標號是什麼 這個就比較科學 希望大家要注意這個標識的準確 和標識的牢固 以及標籤的安全 最後第三 全程所有采集運輸過程 避免強光 避免遭受水分 避免震動 是吧 這些對文物的這個 可能是二次損壞 這就是我們在文物採集裏面 一個是概念性的問題 要注意的問題 那麼前面我們大量的這個圖片 就是爲了證明 文物在地下埋藏環境 已經有過一定的遭遇 有過它好和壞的區別 出土的現場 環境的變化對它有影響 我們在提取的時候 如果注意和不注意有什麼不同 那麼提取完了 運輸應該怎麼樣 這就是我們考古 這個一個重要環節 就是現場保護的重要環節 下面呢出一些思考題 大家看一看 就說我們爲什麼 必須在考古現場第一時間 對文物進行搶救性的保護 那麼就是告訴你這個突變 對它的影響 第二呢 不同地區 地下埋藏環境不同 有什麼不同 我就給你們舉個例子 西北地區 東南地區有什麼不同 中原地區有什麼不同 我們有時經常說 經常出文物的地方 反而是環境不太好的 就是我們中原地區 土壤變化 水分變化太快 含氧量 這是問題 第三個呢就是 爲什麼要建立保護大棚 如果有條件 文物發現了有大棚是最好的 它可以給我們帶來很多 滿意的環境控制參數 我可以控制溫度 可以控制溼度 所以大棚的意義是什麼 最後需要大家去探討的 因爲剛好你們在座的 有考古專業 有文保專業 怎麼去協調 在考古現場 一定有保護的同學 作爲一個建議 說我應該怎麼做 那麼考古同學應該聽取建議 然後他要告訴他 我應該怎麼做 雙方協調 這樣才能完成一個 非常完整的一個過程 那麼這節課的參考資料比較多 有文物與化學等等 大家可以在事後去查一下 網上有這個課程上也有 有些書有書目 但是沒有原文 需要自己去查閱 今天我們就上到這