中國古建築明清彩畫知識入門4：旋子彩畫的旋瓣【通過彩畫學古建築斷代】

大家好,我是大木 本期繼續分享明清官式彩畫內容 之前我們瞭解到通過觀察箍頭形態 仿新長短可以進行簡單緞帶 實際上作為玄字彩畫的精髓所在 玄絆和玄眼有著更加豐富的變化 更能體現官式彩畫的繼承發展關係 接下來我們就來看看玄絆的時代特徵 玄字彩畫的漩渦狀花紋呈現著環環相套的形態 我們把最外一圈玄花瓣叫做頭鹿瓣 中間是二鹵瓣,其次是三鹵瓣 最裡面的花心成為玄眼 我們最常見的清代彩畫裡 頭鹿瓣一般都是畫成小圈圈的 可凡事都有意外 在北京太廟裡就出現了一種尖頭的玄瓣 匠人們覺得像鳳凰的翅膀,管它叫鳳翅瓣 在青色的鳳翅瓣內 還畫有一個綠色的小玄瓣,叫做豹瓣 就像玄瓣互相擁抱一樣 頭鹿瓣做豹瓣是清早期對於明代彩畫作法的繼承 太廟和武當山金殿的明代彩畫都有豹瓣 仍有營造法式中花卉卷葉紋樣的影子 不過自康熙朝以後 為了規範施工簡化流程,豹瓣做法雖被拋棄 所以現在看到的清代彩畫 都是頭鹿瓣理平圖顏色的做法 喫掉了很多趣味 由於頭鹿瓣是漩渦狀的 相鄰兩瓣之間會留下扇形空間 看著像是菱角,所以管這個空間叫菱角地 回顧一下之前的視頻 只有大點金及以上等級的彩畫菱角地會貼金 腳點金和雅五墨是平圖顏色,不貼金的 一個完整的懸花是圓形的 左右兩頭會留下三角形空地,稱為寶劍頭 它是方向相反的兩個頭鹿瓣之間填補空囊的吻飾 菱角地則是用在方向相同的頭鹿瓣之間填補空囊的 一定要注意區分 一個圓形的整懸花需要兩組半圓的撮懸花搭配 稱為一整兩破 這是懸字彩畫裡最基本最常見的圖案 其餘組合都在此基礎上變化 如果因為構件本身比較長,導致懸花間留有空隙 就需要在一整兩破裡加入一路懸瓣 稱為一整兩破加一路 銅裡還有一整兩破加兩路 如果這個空隙加一路太寬,加兩路又不夠 那就可以用如意頭填補進來 過去人們覺得如意頭很像道士的道觀 故而把它俗稱為金道觀 這種做法被稱為一整兩破加金道觀 在破懸花之間會留下兩個Y字形的空間,稱為織花 清代官式彩畫中 文金、十年玉、大點金、小點金的織花心都會貼金 只有等級最低的牙虎墨不貼金 小點金彩畫只在懸眼和織花心貼金,特別容易辨認 明代到清中期的玄子彩畫裡是沒有織花的 會流出的空檔一般平塗、黑色或青綠 我們看織畫寺 歷代帝王廟景德崇聖殿的明代彩畫都沒有織花出現 故宮東南崇樓的彩畫也沒有織花 證明其不會晚於清中期 北京都城皇廟金獻大點金彩畫裡出現了貼金的織花 說明它是清晚期及以後的作品 這也符合其同是年間火災後重建的記錄 頭鹿半一裡是二鹿半 為避免重複,二鹿半要畫成花瓣狀 與頭鹿半的漩渦狀截然不同 不過也有隔鹿的做法 二鹿半和頭鹿半都是漩渦狀 兩鹿半形狀相同的做法從明早期到晚清都有出現 不能作為緞帶標準 有的還會把二鹿半畫成雲頭或者近似鳳翅般的模樣 但是比較少見 以後您要是看到這種做法可別忘記拍下來 有些二鹿半會在中間畫一道黑色短線 這種黑線在明清彩畫中叫做黑老 像是角樑中間這道黑線也可以叫做黑老 由於明早期到明中期的玄子彩畫都偏向花朵模樣 沒有花瓣狀的二鹿半 所以沒辦法畫黑老 從明代晚期到乾隆朝 二鹿半畫黑老十分普遍 乾隆朝往後就只有零星案例 比如碧雲寺山門 木構架雖然是明代建築 彩畫卻是乾隆初年橫繪的 二鹿半黑老很明顯 至於它為什麼是乾隆朝的 後續我會專門做一期零星彩畫緞帶視頻 這裡就不展開了 二鹿半以裡,玄巖以外是三鹿半 三鹿半沒啥講究 形狀跟二鹿半保持一致 大部分都是花瓣狀 有的也會畫黑老 我們說從明晚期到清中期 二鹿半、三鹿半都有畫黑老做法 但並非所有類型的此時期玄子彩畫都有黑老 小夥伴們在第二集已經瞭解到 清代兩種高等級彩畫 金琢磨十年玉和燕琢磨十年玉 它們的選拔是退運做法 顏色內深外淺 可見以黑老幫助緞帶 只適用於金線大點金及以下的彩畫 好消息是金琢磨、燕琢磨本身也不多見 最後總結一下 頭鹿半做豹半出現於明代至康熙朝 此後不再出現 明代到清中期玄子彩畫裡沒有織花 而是平塗黑色或青綠 清晚期織花開始出現 二鹿半壓黑老出現於明晚期到乾隆朝 明晚期之前 清中期往後都不再或僅有各例 燕琢磨十年玉、金琢磨十年玉彩畫沒有畫黑老做法 最後留個問題 這是清西陵太陵的一處燕琢磨十年玉彩畫 按照本期的緞帶知識來看 它是清代哪個時期的作品呢? 歡迎在彈幕和評論區留下答案 我是大木,我們下期再見