7.4文藝復興晚期

文藝復興建築的第一個中心是在佛羅倫薩 第二個中心是在羅馬 而第三個中心就是威尼斯及其周邊的地區 那裡的主導人物就是帕拉第奧 首先我們來介紹一下帕拉第奧的一個代表作 叫做《圍秦茶的圓廳別墅》 圓廳別墅是一座平面呈完全對稱的建築 帕拉第奧以古典的建築規則和理性精神 創造出了一處世俗的樂土 其建築語彙從維特魯威的法則和古典規範中提取了精華 整座建築在陽光下純淨無暇 像一顆鑽石一樣冷峻又閃閃發光 帕拉第奧將圓頂覆蓋的圓形空間安排在二層的平面上 東西南北各有相同的階梯入口 建築平面的對稱性或將有損於居住的舒適性 然而在二層空間可以俯攬鄉間美景 立面由經典的希臘山花和埃爾尼特柱式而構成 每個方向都有五尊雕像 更強化了古典主義的氣質 這個不尋常的設計在18世紀的英國還特別流行 下面我們進入圓廳別墅的內部 分析一下圓形空間的內部設計 首先我們看到周圍有16個混合柱式 這個混合柱式並非實體而是畫出來的 四周還有16個雕像 這個16個雕像同樣也是畫出來的 並非實體雕塑 所以我們知道了 文藝復興期間經常會把雕塑、繪畫跟建築巧妙地融合在一起 這也預示著巴洛克建築一個發展的方向 我們現在看到的這就是入口 我們從這裡可以看到三層周圍的迴廊 以及入口的立體門楣 這個主入口的門楣非常的重要 那麼它是把文藝復興經常用到的古羅馬拱旋式的門楣中間劈開 中心加上一個立體的logo、立體的文章 這樣就加強了一個層次感 那麼中間的這個立體的logo更加的突出 這個房間的室內空間上面的天花 是有很多立體感非常強的邊框組成 那麼這些邊框構成了圓形、長方形、橢圓形的畫框 充滿了力量 接下來我們講維琴茶的巴西利卡 這個建築是帕拉蒂奧對原歌特式的維琴茶市政廳的改造項目 帕拉蒂奧用維琴茶的巴西利卡構建了著名的建築藝術母體 它成為了幾個世紀以來被廣泛運用的建築儀會 其設計單元的表現形式為中央大拱旋 兩側巨型空間 兩側上方左右各開一個小圓窗 我們來看它的正立面 那麼正立面分上下兩層 依然是用了碟柱式 下邊是用塔斯干柱式 上面用的是艾奧尼克柱式 這樣顯得下邊更加穩重 然後我們再看帕拉蒂奧母體的每一個空間是怎麼構成的 每一個空間它有四根小柱子 兩根大柱子組成 那麼四根小柱子 那麼其中有兩個是在前頭 有兩個是壁柱 那麼兩個大柱子依然是剛才我們說到的 屬於是利用這個碟柱式 上面完全是艾奧尼克 那麼下邊完全是塔斯干柱式 我們再來分析一下它的轉角處 因為剛才我說了 那麼它每一個單元都是用了圓柱和壁柱組成 但是在轉角處 它用了三個圓柱 這樣的方向 我們可以從前、左、右三個方向 都可以看到邊角上是雙柱 我們知道雙柱和三柱 都是文藝復興經常用的設計手法 我們從這張立面圖上可以看出 那麼首層它是用了塔斯干的柱式 塔斯干的柱式上層是用了塔斯干的沿部 那麼沿部最上頭除了沿口之外 是三龍板和浮雕 這個浮雕的內容是一個牛頭的骷髏 從這張轉角的照片 我們可以看到這個三個塔斯干柱式 或者是三個艾奧尼克柱式 在轉角處呈現的形態 接下來給大家講奧林匹克劇院 奧林匹克劇院是現存最古老的室內劇院 它原本是一座古代要塞 由帕拉蒂奧進行改造設計 工程開始不到六個月 帕拉蒂奧就去世了 只留下了設計方案和草圖 受古希臘劇場的啟發 座席區為半個橢圓形 精美的舞臺背景 給人以身臨其境的視覺感受 舞臺分為三層 各層都有立體的圓雕 依然採用疊柱式的處理方法 每組柱式的上方均有一個雕塑 中間是立體的文章 五條帶透視的通道 呈現了近大遠小的感受 由斯卡拉默奇在1584年加建的 半環形柱廊設計 每個柱子上都有一尊圓雕 這是典型的古羅馬建築處理手法 天花上繪製了藍天白雲 預示著它來自於古代的露天劇場 實際上它是一座有頂的室內劇場 鑒於文藝復興的人文主義思想的影響 16世紀 世俗建築的影響力 已經開始超越宗教建築的影響力 這正是文藝復興所帶來的進步 它將古希臘古羅馬 原本用於宏大建築場面的經典設計元素 以及集中式平面 巧妙地與居住空間進行了結合 給那個輝煌的時代賦予了人情味 帕拉迪奧所設計的巴西利卡 私人府邸 鄉間別墅 已經成為維琴察地區 獨特而亮麗的風景線 從16世紀60年代起 帕拉迪奧以其高超的 古典主義經典建築語彙的駕馭能力 設計的公共建築和宗教建築 改變了威尼斯的城市面貌 其中 聖喬治馬交雷教堂 可稱為文藝復興晚期的里程碑 聖喬治馬交雷教堂 坐落於威尼斯中心的小島上 著名的拜占庭經典建築 聖馬可大教堂 在它對岸的正前方 原聖喬治修道院的建築 可追溯到公元10世紀 但是在1223年的地震中 被摧毀了 現存聖喬治馬交雷教堂建築的一部分 正是帕拉迪奧的傑作 1565年 他已經做出了這座建築的木製模型 在拉丁十字的建築平面上 設計了一個寬敞的中殿 瓊頂 以及擴大的耳塘 主體建築於1575年 在帕拉迪奧的監督下完成了 聖喬治馬交雷教堂的建築正立面 運用了經典的古典元素餘晦 由四棵巨型混合柱式 與中央山花為主導 形成兩翼的破碎山花 與八棵克林斯壁柱 構成了典雅的建築立面形象 其中山花上五座圓雕 和壁龕上兩座圓雕 都體現了帕拉迪奧的藝術處理手法 建築正立面由建築師斯卡默奇設計 最終於1610年竣工 那時帕拉迪奧已經去世三十年了 但是聖喬治馬交雷教堂建築整體 依然體現了典型的帕拉迪奧主義的建築設計理念 寬敞的拉丁十字室內空間 有巨大克林斯圓柱和壁柱構成 充滿了理性的文藝復興精神 室內高大的炫柱式空間 與45度拼裝的橙皮紅大理石的地面交相輝映 強化了和諧理性的室內藝術氛圍 從穹頂的鼓座和側窗照進的自然光 形成了莊重而神聖的光環境 由混合柱式形成的中殿 與克林斯壁柱形成的側廊 構成了優美的空間節奏 翻拱是純白色的 理智的色彩關係 以及和諧的尺度比例 都與文藝復興時期 人文主義的思想背景是分不開的 這是視覺中心希臘變形山花和兩位展翅天使 兩側是羅馬貢獻 管風琴上兩處紅色漫障無疑成了點睛之筆 祭壇的天使與使徒青銅雕像 位於穹頂的正下方 後面的背景是精美的克林斯圓柱和壁柱 唱詩班後殿則是1610年 由建築師斯卡默奇設計完成的 聖喬治馬教雷教堂內的藝術品 包括意大利文藝復興著名的畫家 丁託列託的作品《最後的晚餐》 這幅作品創作於1592到1594年 意大利文藝復興威尼斯畫派的畫家 保羅·維羅內塞 曾受到大師提香的影響 並發展成一種自然主義的繪畫藝術風格 1562年 他接受委託在餐廳的後立面上 創作完成了巨幅油畫《迦納婚禮》 這是一幅宏大而生動的畫面 具有令人振奮的視角 描繪了基督和他的母親瑪利亞 以及門徒受邀參加迦納城一場婚禮的故事 畫面構圖豁然開朗 令觀眾的眼睛從封閉的環境中解放出來 藍天白雲的下面 展現了眾多人物豐富的體態和生動的表情 人物神態刻畫得唯妙唯肖 建築環境表現出典型的文藝復興特徵 羅馬多利克注釋 克林斯注釋以及混合注釋 都被精準地表現出來 這幅大作深受拿破崙的喜愛 於1797年被送到法國羅浮宮的博物館 這是意大利文藝復興威尼斯畫派的畫家 卡巴喬創作的祭壇畫 《非凡的聖喬治》 1994年 聯合國教科文組織將維琴察地區 與威尼托地區的帕拉第奧別墅 列入世界文化遺產名錄 這可以說是歷史上的建築師 在當代社會所能獲得的最高讚譽 帕拉第奧在建築藝術上的貢獻 之所以能超越文藝復興時代 對後世產生深刻的影響 其原因還是他那部 1570年在威尼斯出版的《建築四書》 所發揮的歷史性影響力 關於文藝復興晚期帕拉第奧的作品 今天就給大家介紹到這裡 同學們再見