巴洛克藝術之父,雕塑界的莎士比亞,貝尼尼（Gianlorenzo Bernini）

哈嘍大家好久不見 今天我們來介紹巴洛克時期最偉大的雕塑家 也是我最喜歡的藝術家之一 貝妮妮 其實之前我們也有講過她的一些作品 之前我們在講聖彼得大廈當時 有三件鎮館之寶 也是鎮園之寶 其中有兩件就屬於貝妮妮的一個作品 巨型清華銅蓋和聖彼得寶座 可見她的影響力之大 今天我們就來看一下這位巴洛克時期的巨匠 貝妮妮被稱為是巴洛克藝術之父 巴洛克時期的米開朗基羅 雕塑界的莎士比亞 是17世紀最偉大的藝術大師 在雕塑和建築上的成就極高 同時還是一位出色的畫家 貝妮妮的藝術充滿了創造力 對傳統藝術的創作形式進行了改革 擁有自己獨特的表達 也因此獲得了不可撼動的藝術地位 她的作品展現出了巴洛克藝術的動感豐富 花樣繁多的一個特色 是極具有藝術價值的 她還曾在23歲的時候被授予了騎士爵位 藝術生涯基本上都是順風順水 除了中年的時候有一次跌落 與米開朗基羅所代表的文藝復興時期的雕塑作品 大多都是安靜的 恆定的一種狀態 追求的是一種永恆 而貝妮妮則反其道而行之 她喜歡去捕捉人物瞬間的一個姿勢 表情和情感 貝妮妮全名喬巴尼 洛倫佐貝妮妮 出生在意大利一個小城市 她的父親也是一名雕塑家 但水平時好時壞 還不能嚴格的成為藝術家 她這輩子最英明的就是發現了小貝妮妮的藝術天賦 我們來看一下貝妮妮10歲左右的一個藝術作品 這個雕塑的亮點在於山羊的皮毛 不過10歲的貝妮妮已經可以很好的駕馭了這種細節了 所以貝妮妮年少成名 性格開朗 21歲的時候 貝妮妮就遇到了人生第一個伯樂 那就是紅衣主教西皮奧內伯蓋塞 他委託貝妮妮創作了四件雕塑 用來裝飾自己的花園 我們先來看一下這個作品 講的是一個泡妞未遂的一個故事 貝妮選擇一個鬥爭最為激烈的時刻 在神話故事中 冥王看上了古物女神的女兒 他追求的方式也很直接 就是硬搶 一把就抱起了 撒腿就跑 而那軟弱的小妞正在無力掙扎著 貝妮非常善於用堅硬去表達柔軟 用大磊石等堅硬的材質塑造的雕塑 想要表達出柔軟的感覺是非常的難 因此 貝妮妮的方式就是用觸摸的瞬間去表現 描繪了冥王雙臂環繞美貌的少女 想要截走她的那個瞬間 在刻畫少女吹彈可破的肌膚的時候 貝妮妮讓冥王的手指都掐進了少女的肌膚 這成了整尊雕塑的點睛之筆 表現出了少女身體的柔軟 感覺大磊石在貝妮妮的手裏 就像豆腐一樣隨便刻雕 我們再來看一下貝妮妮的這幅作品 阿波羅與達芙妮 這件作品可以說是貝妮妮年輕時的巔峯之作 依然取材於古希臘的一個故事 阿波羅愛上了達芙妮 但這姑娘死活不願意 阿波羅就死追死追 眼看就要快追到了 達芙妮變向父親和珅求助 和珅只能將女兒變成一個月桂樹 貝妮妮所選取的這個題材的瞬間 就是阿波羅碰觸到達芙妮的那個瞬間 她已經開始變身的一個時刻 變成月桂樹的這個時刻 兩個人的糾纏形成非常漂亮的螺旋性結構 無論從人的體型還是樹枝的細節都堪稱完美 我們再來看一下貝妮妮所雕的一個大衛 米開朗基羅所創的大衛早已深入人心 變成了神一樣的存在 後來者 貝妮妮偏要挑戰它 我們剛剛也說過 相比於永恆 貝妮妮更喜歡動態的一個瞬間 與米開朗基羅的大衛完全不同 這尊雕像描繪的是少年大衛彎下腰 開始戰鬥的那個姿勢 他的頭部和腳的連線 與手臂的連線 正好形成了一個斜著的十字形 支撐住了整尊雕像 這種非常不穩定的斜對角構圖 充滿了動感和戲劇衝突 彷彿下一秒的大衛 就要將手中的石頭指引出去 臉部的刻畫更是精彩 大衛緊張地咬著下脣 雙眉緊皺 非常的帶感 貝妮妮30歲不到的時候 就已經擁有了藝術家所夢想要的一切 沃爾班巴氏 榮登教皇十分欣賞貝妮妮的才華 並和他成為了好友 沃爾班巴氏把他封為羅馬城的規劃師 還被任命為聖彼得大教堂的建築師 這個時候 貝妮妮才30歲出頭 委託的所有的項目中 最為奢華的一個就是聖彼得大教堂的青銅華蓋 華蓋的上方 是由米開朗基羅設計的一個穹頂 下面埋葬的就是聖彼得 就是耶穌的第一個大弟子 試問世界上還有哪一塊地方比這更神聖 所以教皇必須把它裝飾得美輪美奐 貝妮妮一共用了近十年的時間完成了這件鉅作 華蓋的四根青銅柱 所屬於索羅門柱石 所謂的索羅門柱石 其實就很像麻花 就是螺旋性質的慢慢的向上扭轉 其實青銅華蓋並不是單單一個雕塑 裏面還牽扯到了很多建築的原理 在建築這個方面 貝妮妮顯然是一個外行 幸好有一位建築家幫了她很多 他就是貝妮妮一生的勁敵 波洛米尼 可以這樣說 青銅華蓋是貝妮妮和波洛米尼一起完成的 但最後貝妮妮一個人把功勞全部都攬了 因此兩個人就結下了仇 並糾纏了一生 後面我們單獨會講波洛米尼和貝妮妮 糾纏一生的一些故事 好了這節課我們就上到這 下節課我們繼續介紹貝妮妮的一些礦石奇作 我們下節課再見