中國畫教學第五課 第二講 枇杷畫法 Chinese painting loquat painted like this

大家好 上一節課我們講了 中國畫教學的第五課 筆墨應用的第一講 鋤頭畫法 這一節課我們講第二講 琵琶的畫法 琵琶在國畫中 是極富田園美好寓意的 皇城城的琵琶 或三兩成串 或求求相報 或買樹披荊 相近在盈盈綠意裡 生機盎然 欣欣向榮 因為琵琶在秋日養霜 在冬天開花 而在春天結果 在夏天成熟 所以琵琶一直被人們稱作為 被四時之氣的佳果 也被人們視為 吉祥的食物之一 並且 琵琶從唐宋時期 就開始被看作是高貴 美好 吉祥 繁盛的美好象徵了 琵琶樹形整齊美觀 葉大陰濃 四季長春 果實成熟時 在綠葉城中 磊磊金黃 圓潤可愛 一般寓意 子嗣昌盛 多子多福 富貴吉祥 琵琶的形象很易入畫 是歷代著名畫家 筆下的常客 像沈舟 尹壽平 虛古 吳昌碩 齊白石等 都非常喜歡畫 這方面的題材 琵琶是多年生 長青綠橋木果樹 樹株高大 其樹體由地下和地上 兩大部分構成 地下部分是根系 地上部分是樹冠 根系樹冠交界的地方 稱根莖 其中包括根 芽 葉 花 花芽分化 果實和種子 以及主幹 主枝 及枝梢 國畫畫琵琶 主要是表現枝幹 葉兒和果實 琵琶的葉片 由葉身 葉柄 和託葉構成 葉身擱置 披針形 倒披針形 或倒卵形 橢圓形 長圓形 仙端漸漸或極漸 肌部氣形或漸下成葉柄 上面及中部邊緣 有鋸齒 肌部全圓 表面光滑 多皺 背面有秀色絨毛 琵琶枝幹的生長 具有十分明顯的規律 幼樹中心幹 其頂端優勢特別強 肥大而健瘦的頂芽 招生在枝梢的頂部 萌芽時 唯有頂芽和頂芽以下 附近的幾個側芽 萌發抽芽 成四至六條枝幹 輪生為一層 其餘芽變成穩芽 而不再萌發 故琵琶的樹體結構 具有非常明顯的層性 成熟的琵琶果子 即成束地掛在樹上 每個果子的長3至5釐米 成圓形 橢圓形 或琵琶形 琵琶表面有絨毛 未熟時是青綠色的 較硬時 芳香氣味較濃 成熟以後 外皮一般為淡黃色 具有顏色較深 接近於橙紅色 畫琵琶時 我們可以先畫枝幹 葉子 再畫琵琶果 也可以先畫琵琶果 再畫葉子 枝幹 畫未成熟的果實 可在含有黃色基調的 筆端沾上石綠 或者是枝綠來畫 拌乾的時候 再用鑄木來點果嘴 用筆要有力 果嘴雖小 但要點得有精神 畫果嘴 要表現出果子成長的方向 畫葉子用筆要用提頭筆 先調中等的墨色 再用筆尖調濃墨 側縫用筆 不要筆筆都調墨 要把筆中的墨盡量用盡 方能有自然的變化 畫葉子的時候 要有正側大小濃淡乾濕的變化 葉子的墨色 在漿乾的時候勾葉筋 有的葉筋邊緣有齒牙 用濃墨勾完葉筋 順便在邊緣點上齒牙 葉子要成組去畫 創作大畫的時候 要考慮葉子 有蜜 有疏 有漏汁 重點葉子的墨色要濃重 次要的地方 要依次遞減 畫果實用小提頭 或大白雲筆 調上藤黃 筆尖調一些褶實 畫暖色果實可調一點硃砂 或調朱鏢顏色 畫濃重的果實 也可以調一點墨 畫果實時 用筆跟畫葡萄的用筆是一樣的 中鋒形筆 由左至右畫半個圓 同樣的筆法 再從右至左略帶側鋒 完成另外一半 三五個一組 再由幾組串連成串 每一組均有深淺的變化 依照順序來維持 注意色彩的地變 層次要分明 枇杷的果實較重 經常會出現壓彎枝梢 果實倒置的現象 在繪畫中 也經常出現這樣的表現 畫枇杷 枝幹極為重要 畫面的氣勢 主要靠枝幹的伸張 穿插佈局 要為總的氣勢考慮 用筆用墨 要有輕重粗細濃淡乾濕 及虛實的變化 枇杷的果汁 果餅比較粗 可用墨或折墨去畫 果齊也可以用墨或折墨 可畫一點也可以畫四點 四個點要聚集在一起 也有人為了求簡便 畫一個小十字 在畫的過程當中 要根據畫面的構圖需要 添加相應的內容 但要注意 虛實濃淡的變化 呼應畫面的整體效果 品著色美味甜的枇杷 再泡上一壺洞庭碧螺春 心情就像 枇杷樹茂盛寬厚的 墨綠色的葉片一樣 寧靜而甜蜜 不由讓人想起 蘇東坡的 克萊茶壩空無有 蘆竿揚眉上帶酸 有人問他 蘆竿是什麼果子 他說枇杷是也 最後提上詩句 蓋上印章 這幅作品就完成了 有人會問 什麼地方提字 什麼地方蓋章呢 這就是我們下一節課要講的內容 中國畫的構圖方法 謝謝大家 有什麼問題可以在下面留言 歡迎大家訂閱收藏轉發 我們下節課見