《九成宮醴泉銘》歐陽詢 書法入門楷法第九集- 壑為池,跨水架楹,分

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18 觀看·2024年7月25日
九成宮醴泉銘
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢七十五歲時的作品。九成宮位於天台山,唐太宗曾前往避暑。某次天氣炎熱且久無雨,唐太宗在林中發現一股清泉,泉水甘醇解暑,他非常高興,命名為「醴泉」,並命人立碑歌頌。文由魏徵撰寫,歐陽詢書寫。
此碑銘極致融合了歐陽詢一生的書法悟境與精神意境──險勁剛銳的筆墨中透出俊秀的風骨,嚴整勻停的法度中散發清和之氣。此作被稱為歐陽詢楷書的登峰造極之作。歐陽詢當時已七十五歲,卻筆力雄健,二寸方楷穩健挺拔,字字勁拔。此碑結構嚴密,位置完美,呈現出他對書法結字的標準:「四面停勻,八邊具備,短長合度,粗細折衷。」
明清書法家郭宗昌說:「率更楷法源出古隸,故骨氣洞達,結體獨異,居唐楷書第一。」歐陽詢的楷書影響深遠,至今仍是學習楷書的首選臨摹範本,其「勁中有險」、「險歸平正」的書風魅力無窮。
從頭到尾都不知道
怎麼寫
寫錯了沒關係
但是原子筒還是應該挑
挑的目的應該是對準這個撇
然後這個撇一般來講還是會有點小小的弧度
看是要直的粗細或怎麼樣
那重點這個一定要夠斜
斜才會漂亮
那第二個重點是這個要夠緊
中間縫隙要夠小
中間的縫隙要夠小
很多人都是越寫越大
寫到一幅畫樓梯
說越寫一格子越來越大
這很奇怪
所以這兩個收進來
這個收進來這個收進來
再配上這一個張開
那這個字的字勢才會出來
就是有粗有細
有窄有寬
然後這個點在這邊
它採用的是用挑上去
然後再去點它
一般來講我們點都會有一種流動的感覺
不要把它寫死掉
還是有流動呼應的感覺
為
持
這個持這個三個點倒是有點意外
因為我們在那個
那個
我想寫的點
不太這麼點
我想寫的點其實都有點這樣這樣這樣
它這三個點倒是有點意外
突發奇想
跟它的習慣不太一樣
好
那這個寫上去以後
記得這個筆畫只要
這個筆畫都特別長
而且長到讓你嚇死
上面怎麼剩這麼長
這沒辦法它的習慣就這樣子
你要跟它的習慣一致
不要幫它改字
然後後面這裡變粗以後
慢慢把筆抬起來
持
這個築寫得非常的凝結
所謂非常的凝結
就是它這種收攏得非常緊
然後接的地方接得非常的緊
就凸出去筆畫也凸出去
看起來就好緊湊
然後這裡不黏住上面不黏住
如果一直黏住就怕這個字寫悶了
所有筆畫都黏住就會悶
所有筆畫都不黏住就會鬆
所以它會介於緊跟鬆之間
所以字的變化就比較大
好那上面這個筆畫又寫得
非常非常非常非常長
那這裡又非常短
因為旁邊沒地方可以寫
然後這裡一般來講都會從
右邊這裡開始
但這個字它是從下面降下一點點
右邊這個筆畫拉開
然後
剩下的兩個筆畫
注意一下間隔距離
最後要撐起來
所以上面短下面長
所以這個下來
這一段要撐起來
然後這個應該是有收筆的
好
所以
前面起筆平一點
然後再轉正讓它下來
然後到這裡的時候照理說要勾
但是它這個勾一點點
這種要勾不勾在
在九層勾裡面常常出現
看起來有勾又好像沒勾
好那沒關係這個斜上去以後
不要碰到它
這個其實水很注意
這兩個不碰到
碰到的是右邊這個
而且變輕
然後這裡會稍微凸出來一點讓它滑動過去
然後右邊的蠟會鋪開
順勢拉出
水
架的話
斜上去
折下來
然後上面伸長一點
撇撇直一點
寫字有時候都已經算好
等一下要幹嘛
然後這個倒是寫得比較方正
有點像中間靠攏的感覺
然後這個架照正常來講
都會拉得很長
不過它在這邊並沒有拉很長
只是稍微它到這裡它比較長一點
並沒有想像中那麼長
因為有些寫字的時候遇到長橫
會特別誇張拉得非常長
在這裡並沒有
然後這是
這個是它的支撐
所以這個範圍要長
這上面凸出一點點就好了
勾起來是一大片的
然後這個點要稍微偏上
點不在正中間
然後點稍微偏上方一點
如果偏在正中間
重心就會降低了
銀的話
這個木寫得倒是滿長的
寫得滿長的還有一個特點
它這上面竟然寫得特別長
往左邊彎
上面這段很長喔
這很特別喔一般來講上面大概就到它一半而已
但它在這裡寫得特別長
所以你就要跟它一樣長
不準幫它改
然後銀的話
撇這是短的因為旁邊有筆劃
然後這是斜的這樣字纔有姿態
斜進來再斜進來
然後注意稍微寬一點點的原因是因為
等一下還有個叉叉在裡面
叉叉
注意這個間隔距離
那剩下那個鳴
像我們之前寫的
往中間斜進來
橫劃細
然後稍微折一下讓它往內
馬上收攏
然後點最好一個
左顧右盼的感覺
然後左邊這裡不伸長
右邊要拉長
然後到這裡
右邊等於這個筆劃伸長
下面的話是這個樹劃撐起來
然後左邊的話是這個撐起來
然後上面是這個筆劃撐起來
所以這個字的姿態看起來
左右上下左右都有筆劃伸出
分第一個蠻用力的
而且斜過來那種
斜過來的感覺非常明顯
然後這個就比較秀氣
長一點
回來的話
勾起來到最後一個點
最後一個結束
好分
