Le Grand Palais retrouve ses perspectives

[Musique] je m'appelle Antonin Gill je suis directeur de projet chez Châtillon architect on est mandataire maître d'œuvre sur le projet du Grand Palais à l'ouverture du Grand Palais pour l'inauguration de l'Exposition Universelle les visiteurs quand ils rentrent dans la nef ils ont l'effet waou le volume la lumière qui baigne cet espace et cette perspective qui va du péristyle jusqu'au palais d'Antin donc un axe qui est sublimé par cet escalier monumental en fond de décor à partir des années 30 avec l'inauguration du Palais de la découverte dans le l'actuel palais d'tin ça a commencé à se cloisonner et puis ensuite il y a eu une multitude d'usages qui se sont superposés une école d'archi la DRAC plein de bureaux éparpillers des entresols des cloisons et on ne retrouvait plus du tout les volumes qui étaient ceux des galeries autour de la nef pourquoi réouvrir et faire ses ouvertures tout simplement pour permettre au bâtiment de s'unifier puisque on est quand même sur trois volumes assez distinct donc le bâtiment antérieur le bâtiment intermédiaire et le Palais de la Découverte et c'est les ouvertures nous permettent de relier ces entités donc une seule entrée mais avec des cadrages sur des espaces lointin donc la nef la retonde du palais d'tin l'objectif premier c'était de retrouver ses axes visuels quelque chose de très symbolique ça été l'ouverture entre la retonde du palais dtin et la nef puisque là on a retrouvé cet axe qui avait complètement disparu depuis les années 30 on a réouvert les anciennes B donc la plus emblématique c'est évidemment la serlienne donc la serlienne c'est ce grand ensemble vitré composé de ces deux petits ouvertures [Musique] latérales le plus gros du vitrage qui est le vitrage central fait 2 ton 6 pouvoir les manipuler les emmener déjà jusqu'à pied d'œuvre et les faire rentrer dans la neuf ça a été toute une organisation on fait intervenir des camions Gru pour pouvoir les manipuler et les mettre en place dans leurs ouvrages aujourd'hui on est en train de mixer une technologie qui est plus commune qui est plus contemporaine à adapter effectivement un bâtiment qui a une centaine d'années ces grands éléments vitrés il permettent de cloisonner les flux mais tout en gardant cette transparence par exemple sur la serlienne on est quand même sur un ouvrage qui fait 7 M50 sur 8,50 qui nous permet d'avoir une visibilité sur la nef mais tout en cadrant le public puisque les Flut doivent pas se mélanger entre la nef et le bâtiment intermédiaire les principaux axes ça va être évidemment celui dont je viens de vous parler mais aussi celui de des champs-élysé vers la seène quand on va rentrer dans le bâtiment intermédiaire on va avoir cette transversalité de jardin à jardin on sera subjugué par ce volume ce foyer central sur trois niveaux on pourra admirer les cadrages sur la nef évidemment et on retrouvera la structure métallique qui tient le Grand Palais dans cet espace le péristyle c'est vraiment une des entrées principales sur le projet et c'est pour ça qu'on a équipé ces portes monumentales de SAS entièrement vitré où on a voulu faire disparaître la structure pour qu'on ne voit que cette transparence du verre aussi bien dans un sens que de l'autre depuis le parvis quand on est à l'extérieur on a cette perspective sur la nef mais quand on est dans la nef on on a un visuel directement sur l'extérieur et sur le Petit Palais donc il fallait justement pour ça qu'on étudie une structure métallique qui soit légère fluide et Claire pouvoir recevoir tous ces vitrages qui sont quand même hornomes avec des grandes tailles on est en moyenne à une tonne par vitrage sachant que vous avez trois vitrages par façade et la toiture qui est beaucoup plus compliquée la toiture donc sur la globalité on monte à peu près à 17 tonnes historiquement le Grand Palais pour résumer c'est une verrière un pl fond verrier et ensuite une dalle de verre ces trois niveaux qui sont qui permettent de d'amener la lumière naturelle jusqu'au fin fond du projet jusqu'au rez-de-chaussée quand on arrive sur l'opération les couvertures elles sont partiellement refaites mais on complète le remplacement du vitrage par du verre feuilleté et on vient recréer des verrières ça représente en gros 3500 m² de de verrière qui ont été qui ont été rénové ou qui ont été créé on a euh redécouvert des des verrières qui étaient qui étaient bâché depuis de nombreuses années donc qu'on a qu'on a démonté qu'on a réouvert pour pouvoir les refabriquer à neuf le verre qui est utilisé dans le cadre de la restauration des verias donc c'est un verre un verre isolant donc c'est du double vitrage donc on a installé des nouvelles verrières qui répondent à un confort thermique plus important tout en gardant aussi un aspect une transmission lumineuse importante aussi pour l'appte de lumière dans le grand pil [Musique] après la restitution des des verrières en couverture on s'est occupé des plafonds verriers et là le principe ça a été le même ça a été déjà de désencombrer les plafonds verriers qui étaient encore sur site la lumière naturelle passera dans ces plafonds verriers on a des plafonds verriers en zone sud en zone nord du Palais de la Découverte les plafonds verriers c'est du verre armé on en a à peu près 400 vitrages par plafond plus toutes les les toleries autour dans le cas où les plafonds verriers n'existaient plus on a voulu symboliser l'éclairage qui venait de ces plafonds verriers grâce à des toiles tendues donc qui viennent filtrer la lumière naturelle et ramener la lumière au cœur du projet dans certaines des galeries dans l'espace central on reprend l'idée d'une lumière zénitale par l'installation d'une toile tendue et qui de qui s'adapte au fur et à mesure de la journée grâce à des sonde ça nous permet de changer de lumière et d'avoir une lumière qui qui peut être la lumière Natur du jour en 1900 le le bâtiment il se compose de porte-fenêtres monumentales qui font plus de 6 m sur le rez-de-chaussée sur la toute la périphérie du bâtiment on a perdu cette transparence des pores-fenêtres puisqueil y a eu des cloisons qui se sont monté dessus des portes-fenêtres qui ont été complètement démonté ce qu'on propose c'est déjà de restituer l'entièreté de ces pes-fenêtres dans un second temps c'est une porte-fenêtre dans laquelle on a intégré énormément de techniques pour qu'elle réponde aux enjeux actuels les travaux qui ont été effectués sur ces porortte-fenêtres il y a eu la dépose le déplombage de des menuseries on a agrandi les les feuillures pour les vitrages pour pouvoir incorporer des vitrages un petit peu plus épais avec du des filtres antiUV pour les quelques fenêtres en désenfumage on a repris tout le battement du milieu en avec une une cornière métallique pour pouvoir y incorporer des ventouses et des moteurs qui nous permettent de de faire l'ouverture automatique et et la refermeture automatique pour tout ce système de désenfumage le cas le plus emblématique c'est les portes chartières Nord et Sud qui elles sont vraiment un un génie une prouesse technique déjà par leur restauration pour qu'ell reprennent leur couleur d'origine pour qu'ell soit sublimée dans leur composition de panneaux de bois et dans un second temps elles sont équipées de vérin elles sont redécoupées elles servent au désenfumage de la neve elles peuvent être actionné à distance ouvertes dans leur globalité ou partiellement donc on est sur un véritable enjeux technique et patrimonial [Musique] quand on intervient sur un bâtiment comme le Grand Palais on essaie au minimum de toucher à la façade on essaie au minimum de de percer quand on le fait on y réfléchit c'est calculé c'est identifié c'est pour quelque chose de très précis donc là concrètement c'est lié à l'augmentation de l'effectif dans la nef et à l'évacuation du public dans la ne on a doublé les ouvertures de secours pour intégrer ce ce percement sur ce monument historique donc il y a eu des études de faê hein comme les sondages le fait de sonder ces murs on comprend la maçonnerie qui a été créée à l'époque tout en pensant à la sécurité et à la prévention de l'ouvrage on a fait toutes les façades du Grand Palais on a créé 32 ouvertures au jour d'aujourd'hui c'était des anciennes fenêtres on en a fait des sorties de secours on a changé les clés une clé en moyenne fait 1 tonne5 on a la plat bande au-dessus de la porte et c'est la partie centrale qui tient l'élément en fait bah on a récupéré on a on a recoupé on a remis en place parce qu'on a comme je ai dit on a récupéré au maximum la pierre du Grand Palais on a rien rajouté de l'extérieur en fait ce qui était au grand paler reste au grandper notre travail à nous c'est de de revenir avec des des produits comme il faisait avant c'estàd on a reinté nous-même nos joints nos raccords les badigons tout ça à l'état d'origine en fait mon attachement au Grand Palais c'est c'est la structure métallique les 14000 m² de vitrage cette clarté c'est un honneur de pouvoir travailler sur ce sur ce chantier là tout a des dimensions extraordinaires tout est en tout est en grand comme son nom l'indique hein c'est un chantier de 77000 m² qui a plus de 120 ans donc je peux que être fier de d'avoir contribué à cet ouvrage quand on parle du Grand Palais ouais c'est beaucoup de souvenirs c'est ouais j'ai passé beaucoup d'années ici j'étais intérimaire en 86 87 et on faisait déjà le Grand Palais quoi là la boucle est boucl c'est une chance qui est partagée avec plus de 1000 personnes qui travaillent actuellement sur le chantier une équipe de plus de 40 personnes d'ingénieurs des collaborateurs d'architectes talentueux je pense que l'ampleur du Grand Palais elle est unique pour tout le monde [Musique]