風光攝影如何選擇鏡頭第一部

Hello大家好 我是閉眼芥末 今天給大家分享一個風光攝影 如何選擇和使用鏡頭 可以說 對於鏡頭的選擇 是很多朋友都比較糾結的一個問題 那麼我就以我個人的一些使用經驗 給大家分享一下 今天要分享的內容 主要有以下幾個方面 鏡頭的分類及屬性特徵 不同焦段鏡頭的使用特性 如何挑選適合自己的鏡頭 還有超廣角的選擇及使用要點 我是專門把超廣角的選擇和使用要點 單獨拿出來重點進行講解 有幾個方面 第一很多人對尤其一些初學者 對超廣角的使用不大熟悉 就覺得超廣角的變形非常大 它的畸變變形不好控制 這是其一 其二我個人所拍攝的絕大多數作品 其實都是使用超廣角 所以說也就把我用超廣角的 一些心得體會 給大家進行一個分享 首先我們來說一下 鏡頭的分類及屬性 按照鏡頭的焦距和視場角來分類 以135畫幅爲標準 所謂的135畫幅 就是我們市場上單反微單 就是以全畫幅 作爲一個標準 有標準鏡頭 40-60毫米左右焦段 我們稱之爲標準鏡頭 之所以把這個焦段的鏡頭 稱之爲標準鏡頭 是因爲焦段的鏡頭的透視關係 跟我們人肉眼的這種透視效果 比較接近 但是實際上這種標準鏡頭的 視場範圍 遠遠達不到我們人肉眼 所能夠看到的範圍的 會有超廣角鏡頭的朋友 我們想你把鏡頭開到16段 然後再把屈靜器也打開 你會發現我們人肉眼 所能夠看到的範圍 甚至超過16毫米 但是清晰範圍 遠遠達不到鏡頭 所體現的那種效果 同時透視關係 也不會有16毫米 超廣角鏡頭的那種近大遠小 那麼懸殊 標準鏡頭就是40-60毫米 我們網上經常說 是跟人肉眼的這種效果差不多 是指的它的透視關係 而不是說它的視場角 這是標準鏡頭 還有一種是短焦 或者說也稱之爲廣角鏡頭 135畫幅下 25毫米以下的焦段的鏡頭 都稱之爲廣角鏡頭 而16毫米以及以下的鏡頭 則被稱之爲超廣角鏡頭 視角能夠達到90-180度 甚至更廣 你比如有些魚眼鏡頭 這就是長焦 也稱之爲望遠鏡頭 60毫米以上爲長焦 或者說望遠鏡頭 它能夠將遠處的物體拉近 同時還有壓縮景深 製造虛化的這種效果 可以分爲定焦鏡頭和變焦鏡頭 所謂的定焦鏡頭 就是焦段不可變 往往這一類鏡頭 畫質通常會比較好 你比如我們常用的50毫米1.8 被我們很多朋友 稱之爲小彈圓的鏡頭 這個鏡頭就更加適合 很多入門的朋友去選擇 好用又不貴 還有一種鏡頭就是變焦鏡頭 就有一定範圍內的焦段的變化 那麼它的便捷性就比較強 可以同一個鏡頭 可以使用不同的焦段 你比如索尼的24105 以鏡頭的光圈變化來分類 還可以分類恆定光圈 和非恆定光圈 所謂的恆定光圈鏡頭 是指變焦鏡頭 它的最大光圈始終是恆定的 這種鏡頭焦段的變化也不會很大 你比如我手上就有一個1224F4 還有1224F2.8 那麼1224F2.8的意思 就是不管是我們使用12毫米 還是使用24毫米 它的各個焦段 都可以使用最大光圈2.8 你包括其他的類似的鏡頭 還有2470 2.8 70-200 2.8和F4等等鏡頭 這些鏡頭都是屬於恆定光圈鏡頭 而恆定光圈鏡頭 它的焦段的變化 一般也不會特別的大 那麼與之對應的 就有一個非恆定光圈鏡頭 變焦鏡頭最大光圈 它沒法恆定 它是隨着焦段的變化而變化 大多數屬於焦段變化很大的鏡頭 你比如18-200 3.5-6.3 在18毫米焦段 鏡頭最大可用的光圈是3.5 但是到了200毫米的話 它的最大可用光圈 就只有6.3了 那麼相對於恆定光圈 非恆定的光圈 就是說它的焦段跨度越大 那麼它的畫質相對而言 就要略遜於這種恆定光圈鏡頭 OK 那麼下面再給大家說一下 不同鏡頭的使用範圍 和它的這種特性 我就用以 我在20 這張照片拍攝的很早了 應該有10年了 2010年 在呼倫貝爾的臨江鎮 所拍攝的一張照片爲例 給大家講解一下 這個照片是用70毫米所拍攝的 我當時用了一個70-200 F4的鏡頭 然後拍攝了一個比較大的場景 這種場景 就是凡是來臨江的 基本上都會留一張 這種打卡紀念照 但是我拍完了以後 就覺得這個照片沒有什麼特點 只不過是拷貝了一張 網絡上非常流行的 這種打卡紀念照 然後我就在思考 這個場景最吸引我的 或者說它表現力最強的是 哪一些地方 我就感覺遠處被日出所照亮的 這些樹林的色彩 還有它的這些形態 整齊一律的向上的這種形態 我覺得可能會更好 所以說我乾脆就把焦段 拉到了200段 拍攝了這個局部 那麼最終的成像效果就是這樣 當然最終的成像 我還用了一個動感抹忽 就是把背景的這些樹林 進行了一個抹忽 使得樹林裏面很雜亂的 那些樹葉亂七八糟的 都給它抹忽掉了 然後整個畫面就會顯得很柔順 很夢幻 但是其中有兩棵樹 我仍然讓它保留了 比較清晰的這種視覺感受 就形成了一個比較明顯的冷暖 以及虛實的對比 這就是用200段 我們取一些表現力 我們認爲最強的局部進行拍攝 就可以將比較遠的地方 拉近來進行拍攝 第二個例子 就是我在新疆的喀拉郡 今年5月份拍攝的 一開始我是用了 一個12-24的鏡頭 我就試圖把這個近景的花朵 利用一個比較廣的焦段 然後離它比較近 我想把這個花朵儘量的放大 因爲廣角的鏡頭 就是你離這個近景越近 它的張力就會越大 但是我發現一個問題 這些花第一非常矮 第二這些花的間距非常的大 也就是說花開的不夠集中 很稀疏 所以說就最終造成近景的花朵 它的表現力並不是很好 這個花朵跟花朵中間的這些草地 很凌亂 同時遠處的雪山也非常的小 而且事實上遠處的雪山 我甚至是用了24毫米拍攝 也就是說近景 我是用了一個12毫米拍攝 而遠景則是用了一個24毫米 使用了一個焦段合成 但是即便如此 我仍然覺得 不管是近景也好 還是遠景也好 表現力都有點差強人意 那麼怎麼辦呢 後來我就換上了我的28-200 然後用77毫米的鏡頭 我乾脆把近景的這些花朵 用一個更低的機位給它虛化 虛化讓它呈現出一種色彩 來所形成的一個面 整個畫面都是 形成了天空 雪山 草地和近景的花朵 4個層面 那麼這種層次感 我使用了77毫米 整個場景的這種空間壓縮感 會更強 也就是說 用一個稍微長一點的焦段 也讓遠山變得更近 這樣整個畫面的這種 透視還有這種空氣感 就我覺得相對於 目前的用12-24段拍的 感覺就舒服多了 所以說 我們在使用超廣角拍的時候 一定 你比如我們前景會有一些花 首先我們要看這些花朵的高度 夠不夠 如果說太低 我們就不得不降低機位 但是你把機位 降低到一定程度的時候 遠景一定會很小 這是其一 其二你花朵如果說太稀疏 也不適合用廣角來體現 還有一種就是標準鏡頭 剛纔我們說了 90毫米左右的焦段 更加符合我們人肉眼的 這種視覺感受 在這裏我們就不再重複說了 這兩張照片 則是使用了一個超廣角鏡頭 都是用15毫米所拍攝的 作爲廣角 尤其是超廣角鏡頭來說 它的這種成像特性 就是近大遠小 如果說我們拍攝一個場景 不加入近景 你比如這個場景 不加入近景 我們把近景的冰泡取掉 那麼遠景有什麼可看 是不是因爲在廣角的情況下 遠景非常的小 你如果不加入一些 非常強烈的突出的近景 畫面中幾乎是沒有 特別突出的物體 所以說這就是爲什麼 我們在使用超廣角的時候 儘可能的去選擇一些近景 來調度我們整個的畫面 在這裏給大家強調一點 這個近景 不是說所有的物體 都可以充當近景 它的表現形式 或者說表現力 一定要是非常強烈的 那麼這些近景 通常也可以在整個畫面中 充當我們的主體 當然如果說遠處 有一個更好的主體 能夠跟近景 進行一個遠近的呼應 那會更好 你比如這張照片 拍攝於新疆的特克斯 是一個巨大的冰泡 那麼我就用15毫米 用一個非常低非常近的機位 把這個冰泡給它 通過廣角的這種 近大遠小的這種特性 把它變得非常的大 實際上這個冰泡只有多大 大概也就是個30多公分 但是我離得它很近 讓它佔整個畫面的絕大多數 但是遠景比較空 是不是遠景雖然也有雪山 但是雪山在廣角的作用下 它就會變得非常小 那怎麼辦 遠處就會變得很空 是不是 所以說我就自己站到了前面 我是用了一個10秒的延時 我把構圖什麼弄好以後 我按下快門 我就跑到前面去 大概也就是個跑了個十來步 離我這片個冰泡 大概也就是個 將近10米的樣子 但是廣角的特性是什麼 近大遠小 就是稍微離我們鏡頭稍微遠一點 它會變得非常小 從而讓我們的整個畫面感覺 這個冰泡跟人的距離非常遠 是不是 會讓你感覺這個空間感非常的遠 包括這張 拍攝於新疆的唐布拉 這朵花是一束野生的玉晶香 實際上這個花非常的矮 也就是不到20公分 但是我用了一個非常低的機位 然後用一個非常近的一個 距離使得它非常的大 實際上這個花珠有多大 大概寬度有個 兩公分多 長度有個三公分的樣子 我們在使用超廣角 用一個非常近的機位 拍攝一些物體的時候 還會存在一個問題 就是說如果說你的最近對焦距離非常近 你比如這張照片 這個花距離我的鏡頭 大概也就是個20公分的樣子 如果說我讓最近處的花非常清晰 那麼從中景到遠景 一定是整個是虛的 所以說拍攝這種照片的話 我們還需要用到焦點合成 基本上我是在 這個地方拍攝了一張 這個地方拍攝一張 大概用了五六張 五六個對焦點 然後拍攝到最遠端的時候 再降低曝光 將天空的細節拍攝出來 下面我們就開始進入第三個話題 就是說如何挑選適合自己的鏡頭 這個是很多朋友經常糾結的一個問題 那麼大家主要糾結於在哪裏 我規列了一下 應該主要是在以下三方面 追求畫質還是追求便捷性 我是選擇定焦還是選擇變焦 選擇大光圈鏡頭 還是選擇小光圈鏡頭 一首先根據你的預算來決定 這個是可以說是第一要素 我們不管買什麼鏡頭 一定要量力而行 你不能說我一個月就賺那麼幾千塊錢 我還非要買個幾萬塊錢的鏡頭 那就是遠遠超出我們的承受能力了 是不是 當然對於很多 經濟條件比較寬裕的朋友來說 不差錢 那咱就漲是不是 根本就不用考慮了 但是作爲普通的絕大多數的朋友來說 預算就是說個人的經濟能力 肯定不會說是想讓自己隨心所欲 所以說我們主要就要考慮 以下的幾個方面 第一就是根據攝影的理解來決定 還有根據體力及環境拍攝來決定 那麼根據預算來決定 這個咱們就不說了 你有錢你就隨便買 沒錢 那咱們就繼續往下看 那麼對攝影的理解來決定 這句話怎麼又怎麼理解 攝影對你來說什麼最重要 是器材的把玩和收藏 還是對鏡頭的畫質 或者說色彩體現的追求 那麼剛纔說了 那些非常有錢的朋友 很多朋友都會去玩一些老鏡頭的收藏 你比如這些這一堆 都是萊卡的手動頭 那麼這些鏡頭可以說都價值不菲 一個頭都好幾萬 而且作爲萊卡的這些老頭來說 確實的有收藏價值 很多萊卡的老頭 真的是可以作爲一項投資的項目 去進行收藏的 他每年都會有增值 其實這也是依附於攝影的一種愛好 我們不能說是你這是器材的 你跟攝影就沒有任何關係 我覺得這個就有點擡槓了 還有一種就是對鏡頭的畫質和色彩 體現追求的比較高 尤其這些 收集這些萊卡老頭的朋友 他們其實對於每一隻萊卡老頭 所呈現出的這種色彩 他們也非常着迷 包括這些鏡頭 在大光圈的情況下 所形成的那些光斑光韻 他們也會爲之着迷 所以這也是人家選擇這些萊卡老頭的 一個理由 或者說對攝影的一種理解 還有一部分朋友 你比如舉個例子 很多朋友都非常喜歡森山大道的作品 就感覺森山大道的作品 充滿着非常濃烈的個人氣氛 是不是 那麼作爲森山大道的作品 我們仔細研究他的照片 我們會發現 森山大道對於畫質 二字幾乎是嗤之以鼻 他所拍攝的照片 多數都是那種虛焦 模糊 甚至歪斜 然後對比反差非常的強烈 對於這種作品 他追求的是什麼 他有沒有追求畫質 我覺得從他的照片裏 你絲毫看不出一丁點畫質的蹤影 是不是 但是你這並不妨礙人家是 可以說是一代宗師了 乃至現在仍然有很多朋友 就是用膠片來模仿大師的作品 那麼對於這類朋友來說 他們追求的是 或者說用佈列松的那句話 就是決定性瞬間 是不是 他們更追求整個畫面的這種氛圍感 強烈的這種視覺衝擊感 而不追求畫質 無獨有偶 在捷克還有一位 這麼一位神人 米羅斯拉夫·黎奇 這是一位神人 他在1926年 在出生於捷克 曾經做過畫家 因爲一些政治傾向 甚至被入獄過好幾年 然後也得過一段時間 精神病 就是那種精神病 被人送到瘋人院去了 有人就採訪他 他形容自己是城市裏的人緣泰山 那麼我們從這兩張照片 他的穿着上 你就能看出來 我估計這個人 就處於一種流浪漢的這種狀態 他神在什麼地方呢 他的相機 大家注意看他手裏的這相機 都是從垃圾堆裏 翻出來的各種配件 什麼罐頭盒 這個水管 紙盒子等等 然後他用這些破爛幹什麼 做出了相機 當然膠捲是還是買的 然後他用相機都拍攝了什麼 我們來看一下 他專門拍各種美女 就是說他每天就帶着他 用垃圾做好的相機 走到街頭 一天要拍攝三個膠捲 也就是說 基本上一天要拍攝100張 然後他拍攝完了以後 拿到房間裏去沖洗 沖洗完了就隨便扔 然後用於墊桌子 用於當抹布 所以說你看他的照片 非常的髒污 後來他的照片 被收錄到紐約攝影展 專門收集了起來 然後很多照片上 都有明顯的髒污的痕跡 雖然說每一張照片 幾乎是沒有一張特別清晰的 但是我們從 我只放了這4張 我們從這4張照片裏 並不難看出 每一張照片 其實都能夠反映出 鏡頭裏頭的這些女性的柔美 這些身姿這些神態 是不是 甚至說帶有一種 若隱若現的迷離的感覺 也可能 這些女性可能 離他的距離太遠了 也可能在現實生活中 他不配 他不配擁有這些美麗的女性 可能作爲他個人來說 也不屑於 獲得一張清晰而實在的女性 那麼出現在他鏡頭裏頭 都可以像這些照片一樣 迷幻迷離而又不可觸摸 那麼對於這位流浪漢來說 畫質對他而言 也不是個什麼事 他只要能夠記錄下 這些女性的一個模糊的 一個影像就足夠了 所以說我們說了兩個例子 一個深山大道 還有一位這位任元泰山 他們對畫質的要求 幾乎是可以說是零 但是作爲我們拍攝風光來說 畫質重不重要 我個人覺得還是非常重要的 除非你也是像深山大道 或者說像這位任元泰山一樣的 人間奇才 你可以不去注重畫質 但是作爲我們來說 我們所得到的 關於一些美學的 一些知識 還是要求我們具備一定的畫質 那麼在一定經濟和拍攝條件 允許的情況下 我們當然是要去追求更高的畫質 但是這邊也有個條件 當條件與器材的選擇 出現矛盾的時候 什麼條件 就是拍攝條件 我個人認爲 應該以便於拍攝爲前提 作爲我們拍攝風光來說 風光的特殊性 也決定了到達現場 和獲得良好的畫面內容與結構 光線爲前提 我的意思就是什麼 首先我們拍攝一張風光作品來說 能夠到達那個地方 是第一要務 你比如我們需要爬山 或者說去高原去拍攝 如果說你背了一揹包 全是大定焦 結果你爬了半天 你爬不動了 你到達不了既定的拍攝點 你揹着那些器材又有什麼意義呢 所以說這個時候 畫質就成爲了一個 退而求次之的要求 現實生活中 很多朋友還是非常的糾結 關於鏡頭的畫質體現 你比如去某個地方 他經常會爲了選擇一個定焦頭 還是選擇一個變焦頭而糾結 糾結什麼 這個變焦頭畫質不好 但是實際上以我的經驗 我不知道大家是怎麼看的 我們經常會看到一些 關於器材的一些測評文章 然後這些測評文章 會給出一些數據 那些曲線什麼的 雖然說從數據上 或者說曲線的圖形上有所差別 但是通常我們肉眼 去能夠分辨出來的 兩個鏡頭之間的這種畫質差別 真的很小 舉個最簡單的例子 24-70和50定之間的這種差別 我就看不出來 如果說我們追求畫質的話 定焦頭肯定是我們 首選的一個鏡頭了 只要我們能夠扛得動 並且沒有選擇困難綜合症 我經常帶隊 然後很多朋友包裏面 裝了有七八個鏡頭 基本上都這些喜歡使用定焦頭的朋友 還有一個這些相機也非常多 至少兩臺相機 然後鏡頭有七八個 但是經常我領他們去拍照的時候 他就會不停的問我 現場我帶哪個鏡頭 就出現了這種 嚴重的選擇困難綜合症 所以說如果說你真的有這種 困難選擇綜合症 我真的不建議你買太多鏡頭 一旦要出了門了 你選好了太陽落山了 所以說這就有一個前提 如果說我們追求畫質 挑選那種定焦頭的話 第一你要能扛得動 第二你沒有這種困難 選擇困難綜合症 第三拍攝的環境 也允許你換鏡頭 特殊拍攝條件下 我們的鏡頭配備 首先我們就先說 拍海的這種場景 因爲我們拍海浪海水 它的腐蝕的可能性 所以說盡量的建議大家 攜帶內變焦平口鏡頭 避免使用那種外變焦的 大燈泡鏡頭 大多數的 你比如我們經常用的那種1424 我們在進行變焦的時候 你就會發現它鏡頭桶 就是在鏡頭桶裏 前後竄動 那麼有縫隙的話 它的密封性就不好 經常我們夏天去拍攝的時候 很多朋友 因爲頭一天晚上睡覺的時候 把冷氣開的太足 然後早上拿到海邊 就會發現鏡頭裏面起霧了 但是如果是定焦鏡頭 往往情況就會好一些 起霧的概率就很低 所以說一般拍海 我都建議大家使用1635 或者說尼康的1430 1430是指現在的這種微單鏡頭 它也是一種平口的 包括耐斯的15定等等 這些鏡頭都是平口鏡頭 裝濾鏡非常方便 不需要裝那種很大的濾鏡架 當然還有一些 如果說存在的非常高聳的 一些海岸線的場景 我們當然也可以用到一些 其他焦段的 你比如這兩張照片 都是在冰島拍的 這張是24毫米 而這張是在黑沙灘 用85毫米所拍攝的 但是這種海岸線在國內非常少 似乎只有大連有一些 但是在其他的 你比如廣州或者說維州島 基本上這種海岸線非常少 那麼第二種特殊條件的 鏡頭配備 它就不太允許 你攜帶更多的器材 或者說頻繁的更換鏡頭 那麼這個時候 我們就要選擇一些 變焦形成比較大的鏡頭 以適應各種場景的要求 你比如在風沙很大的 風沙隔壁地帶 如果說你換了鏡頭 那個風非常大 那沙子一下就吹到 你的相機裏邊了 就會嚴重損傷我們的相機 所以說這個時候 我們儘量的 第一 要麼你就帶大變焦鏡頭 要麼就是雙機雙鏡 一個鏡頭 一個相機裝廣角鏡頭 一個相機裝變焦鏡頭 那麼我的裝備兩臺相機 一個是A7R2 一個A7R3 然後分別裝28-200 和12-24這兩個鏡頭 如果碰到拍攝星空 我還有一個 15-2.0的大光圈的鏡頭 這張照片 就是我用15毫米2.0 所拍攝的一張 星空作品 所以說我目前的鏡頭 就殺機送給我的一個 F4的鏡頭 那麼這個鏡頭 在白天和拍海都可以用 在寒冷地區的鏡頭使用 也可以參照拍海的鏡頭使用 就是什麼 就儘量的使用這種 內變焦的密封性 比較好的鏡頭 來防止起霧 實際上在冬天 防止起霧 最主要的還是要在出門 和拍或者說拍攝完了以後 我們要進入到 比較溫暖的房間的 拿到相對偏冷一點的環境裏頭 去進行一個環境的適應 否則的話 你拿到室外去拍攝 也會起霧