全流程！景深合成前後期

大家好，我是劉白。 今天，我將向您展示景深合成的前期製作和後期製作的全過程。 今天的鏡頭是今天早上拍攝的。 可以說是新鮮的。 在本視頻中, 您可以看到景深合成在早期是如何操作的, 以及在後期是如何組合的。 景深合成是什麼意思 ？ 我相信每個人都知道什麼是景深。 我們可以通過縮小孔徑來獲得更大的景深。 所以當我們拍攝風景時，如果有物體靠近我們的鏡頭 ， 我們必須希望它變得清晰。 同時，我們也希望原來的場景也是清晰的。 但是如果前景中的物體特別靠近鏡頭 ， 有時我們不能使用小光圈來使前景和原始場景同樣清晰。 即使是特別小的光圈 F22 也無法到達它。 同時，我們不建議使用 F22 等小光圈。 因爲鏡頭的色彩效果會更強，圖像質量會明顯下降。 我們通常建議使用高於 F16 的光圈。 所以當我們遇到這種情況時 ， 我們需要使用景深合成技術來移動焦平面並拍攝多張照片。 最後，我們得到了所有物體的清晰圖像，包括前景，中長鏡頭。 例如，在這張照片中，您可以看到前景是特別靠近鏡頭的花蕾。 我們不能用一張照片把所有的物體都拍得很清楚。 所以這張照片使用了景深合成技術。 讓我們來看看細節。 最近，底部到遠端的葉子都很清晰。 這是景深合成的功能。 讓我們看看它是如何工作的。 我現在在沙漠裏。 我將向您展示現場的景深合成。 你可以看看. 我目前的職位特別短。 然後拍攝沙漠紋理和遠處日出的特寫鏡頭。 所以在這種情況下，我們不能同時拍攝前景和長鏡頭。 儘管光圈很小，但很難清晰地拍攝。 所以我們需要一個景深合成操作。 我們將在早期階段討論兩種射擊方法。 第一是組成。 這是我們目前的組成。 屏幕看起來有點暗。 主要原因是我按下相機的位置很低。 這使得前景的紋理看起來被誇大。 然後是參數。 我們和 M 一起拍攝 因爲有許多相機是點對點鏈接的。 當我們移動焦點時，它的側光點也會移動。 如果我們使用 A 或 S，相機將自動計算側光。 它可能會導致不同的照片。 它的側光是不同的。 所以我們和 M 一起拍攝 修正我們的拍攝參數。 孔徑可以儘可能小。 但它不必太小。 因爲我們是用景深合成拍攝的。 因此不需要使用特別小的孔徑。 11 個就足夠了。 然後我們有兩種射擊方法。 首先，我們必須有一個快門線。 如果沒有。 我們將快門設置爲延遲拍攝。 如果有，我們就開一槍。 那麼第一種拍攝方法就是鏡頭的自動對焦。 我們將鏡頭移動到自動對焦。 你可以看看 AF 和 MF 到 AF 。 然後我們可以看看我的屏幕。 我們將焦點移到底部。 底部是最接近我們鏡頭的位置。 這是離我們最近的焦平面。 然後按下快門按鈕。 打一槍。 然後不要輕微搖動相機。 我們將側燈向上移動。 向上移動網格。 然後再開槍。 這樣，從底部到頂部。 你可以跟着我的行動。 讓我們看看。 我們逐漸向上移動。 通過這種方式，我們焦點的焦平面逐漸從近到遠移動。 但這種方法並不普遍。 並非所有圖片都是從底部到頂部。 將焦平面從近到遠移動。 這取決於我們的場景。 這樣的場景就是這樣的操作。 我們繼續射擊。 現在的重點是高峯。 然後我們專注於天空。 這是太陽的位置。 讓我們再試一次。 拍攝結束後，今天的太陽非常明亮。 所以我們調整參數。 我們可以加快快門速度。 拍一張日落的照片。 這樣，便於後期製作在最後一片天空進行曝光合成。 我們能做到. 我們可以拍得稍微暗一點。 再拍幾張。 在早期階段，拍攝必須到位。 否則，如果後期製作材料不夠 ， 我們很難收回曝光過度的區域。 通過這種方式，我們可以看到太陽已經恢復到非常清晰的圓形。 這樣, 完成了該組的焦點合成。 這是使用鏡頭自動對焦的第一種方法。 第二種方式是手動扭轉鏡頭的對焦環以實現對焦合成。 首先，我們將鏡頭的焦點移到 MF，這是手動對焦。 許多透鏡具有聚焦窗口。 如果沒有焦點窗口，沒關係。 我們可以將對焦環移動到最近的點。 或者我們可以將對焦環移到鏡頭的末端。 焦點是離屏幕最近的點。 然後我們按下快門按鈕。 然後我們逐漸將對焦環移動到鏡頭的末端。 我們可以稍微移動一下對焦環。 我們需要感覺聚焦環的程度。 因爲對焦環的方向不同。 然後我們再次按下快門按鈕。 我們將對焦環向右移動。 我們逐漸移動聚焦環。 我們將對焦環移動到鏡頭的末端。 在我們將對焦環移動到鏡頭末端後 ， 我們拍了一張天空的照片。 我們再拍幾張照片。 我們將參數調整爲光突發狀態。 我們恢復太陽。 這是第二種方式。 這兩種方法都是可能的。 一些相機具有自動聚焦合成。 這也是可能的。 它將自動控制對焦環的旋轉。 我稍後會給你一個演示。 剛剛拍攝的兩組焦點合成材料現在在我們的 No, 1 和 No, 2 文件中。 否，1 使用自動對焦環繞鏡頭。 不，2 使用手動對焦。 讓我們單獨演示一下。 讓我們先使用 1 號。 這是我們拍攝的材料。 我們將對焦環逐漸移動到鏡頭的末端。 如你所見, 每張照片都有類似焦距的輕微移動。 這是我們鏡頭的呼吸效果。 一些專業的電影鏡頭可以達到沒有呼吸的效果。 但一些消費級的超廣角鏡頭並不能消除這種呼吸效應。 因此，我們需要稍後進行調整。 讓我們看看第一張照片。 我們放大前視圖。 前視圖非常清晰。 因爲我當時專注於這個領域。 焦點逐漸變得模糊到遠處。 讓我們看看第二張照片。 第二張照片變得清晰。 我們回去吧. 聚焦環逐漸向遠側移動。 它逐漸變得清晰。 這張照片在這裏變得清晰。 然後中間的觀點變得清晰。 然後它變得清晰的遠景。 從長遠來看，這一點變得很清楚。 然後我們拍攝周圍的曝光。 我們以後如何把這些材料放在一起 ？ 首先，我們選擇用於景深合成的材料。 然後在 ACR 中打開它。 打開後, 我們對第一張圖片進行調整。 這已經調整了。 讓我們恢復它。 這是原始圖片。 然後我們選擇光影色差。 然後我們來到基本面板。 首先做一個基本的調整。 讓我們先降低黑色。 使紋理更加明顯。 你也可以稍微提高曝光度。 然後照亮曝光。 可以抑制強光。 這樣, 對於我們來說，通過圍繞曝光的材料來合成曝光是很方便的。 然後我們可以增加色溫。 這樣，它可以更溫暖。 它更符合日出的顏色。 然後，我們右鍵單擊以選擇 “複製 ” 。 選擇編輯設置。 全選。 單擊複製。 然後選擇所有剩餘的照片。 右鍵單擊。 粘貼與編輯相關的設置。 第一個設置與其他照片同步。 你可以看到顏色是一樣的。 編輯後, 我們可以單擊 Finish 。 但要注意這一點。 如果我們以前的 ACR 設置在 Photoshop 中作爲智能對象打開 ， 我們需要單擊以下設置以取消選擇。 這是進行景深合成。 如果您使用 BR 導入 ACR ， 你必須做這一步。 單擊確認。 我們無法將編輯的照片保存爲智能對象。 否則 ， PS 中不能以層的形式打開。 單擊 “完成 ” 。 我們已經完成了所有景深材料的編輯。 在他們都被選中的狀態下 ， 我們來到工具。 找到 Photoshop 。 選擇此選項可將文件插入 Photoshop 圖層。 該軟件將自動以層的形式打開這些材料 在 Photoshop 中。 我們選擇所有圖層。 第一步是編輯。 在自動對齊圖層中 ， 同時對齊所有圖層。 我們選擇自動。 不需要在下面選擇。 我們對齊所有的材料。 這樣，呼吸的效果就消失了。 第二步是編輯。 在下面的自動混合層中 ， 選擇 “堆疊圖像 ” 。 選擇顏色和顏色。 在這一步, 軟件會自動爲我們做景深合成。 該軟件將自動識別每張照片最清晰的部分 並將它們留在圖片中，以將它們組合成一張完全清晰的照片。 你可以看到每一層 有一個單獨的圖層蒙版。 每個面具都不一樣。 每種材料最清晰的部分留在圖片中。 讓我們放大。 你可以看到 最近的近距離射擊, 中間的鏡頭, 遠處的鏡頭都很清楚。 景深合成以非常簡單的方式完成。 讓我們比較一下我們沒有進行景深合成的情況。 讓我們進入最後一步。 讓我看看. 近距離射擊是完全清楚的。 但是當我們後退時 ， 近距離拍攝模糊。 在進行景深合成後 ， 一切都清楚了。 這是景深合成。 非常有用. 然後我們可以結合所有的層 成一層。 然後我們可以進行後續調整。 但是我們注意到這張照片中的太陽 非常強壯。 我們還拍攝了周圍的曝光材料 如何完成這個曝光合成。 我們先去 BR 吧。 我們一共拍了四張天空的照片。 我們逐漸加快快門速度，使畫面變暗。 如果光線很亮, 我們需要拍攝一個有許多不同曝光的天空 完成曝光合成但是這個場景不需要它。 我們可以看到太陽的強度不高。 所以我們選擇最黑暗的天空。 我處理了這張照片。 讓我們先打開相機。 看看原始圖片。 這是最黑暗的一個 然後我們簡單地調整材料 通過後處理。 原理很簡單。 最主要的是繼續使強光變暗。 然後照亮黑色和陰影。 只需調整色溫。 儘量使色溫與我們的材質保持一致。 當然會更暖和。 因爲天空 ， 我們得讓天氣暖和點. 在 PS 中打開照片。 讓我們先複製這一層。 我們複製之後, 我們來到前面的文件進行曝光合成。 我們選擇粘貼。 只需將天空材質直接粘貼到屏幕上 我們的曝光合成。 你可以看到邊緣實際上更小。 這是由透鏡的呼吸效應引起的。 當我們在最遠的焦點時 ， 框架是最小的。 粘貼後, 我們選擇兩層。 然後我們再次自動對齊。 選擇自動。 自動對齊後 ， 來到 TK 插件。 如果您沒有 TK 插件 ， 您還可以使用其他插件。 目前，許多插件都具有選擇功能 我們還可以使用 alpha 通道 用 PS 來製作這個亮度面板。 我們使用 TK 插件是因爲它更方便。 我們向上移動下一層。 放在上面. 我們希望取代這一層的高光區域 下面的天空 然後我們首先選擇我們的原始層。 然後來到高光區域，選擇 No，1 高光。 讓我們比較一下 2 號高光。 我覺得 2 號高光比較合適。 您可以選擇附近的太陽區域和天空區域。 讓我們看看 3 號。 我認爲 3 號周圍的天空有點太暗了。 我們的圖層蒙版無法選擇。 白色是我們選擇留在圖片中的區域。 黑色是我們選擇刪除的區域。 所以我認爲 2 號更好。 選擇 2 號後, 我們來到下面的輸出。 將圖層蒙版移動到上面的圖層。 然後我們選擇鍵盤的命令鍵。 單擊要向下移動的圖層。 將此層移動到下面的層。 這一步非常有趣。 爲什麼 ？ 我們想使用 高光區域以它爲基礎 選擇此亮度遮罩。 選擇其高光照區域。 選擇它後 ， 我們將亮度蒙版移動到天空材質的圖層。 我們將下面的材料層向上移動。 太陽的高光區域和一些高光區域 顯示在我們的原始圖片上。 但是你可以看到有一個非常凸的光圓 這是因爲有時 高光區域太不同了。 沒有辦法達到完美的效果 通過一次性亮度掩模。 在這種情況下，沒關係。 我們選擇這一層。 然後選擇畫筆工具。 選擇白色畫筆。 將刷子的硬度設置爲 0 。 不透明度設置爲 30% 。 然後我們把刷子縮小一點。 塗抹在頂部。 這是第一次塗片。 然後我們可以把畫筆放大一點。 然後較大的畫筆會模糊區域 刷子的邊緣，並使其更寬。 它可以使我們更自然。 然後我們應用另一層。 再塗一層。 塗抹一點沒關係。 它可以使他們 更自然讓我們放大。 遠處的山沒有任何凸起的效果。 他們完全 自然 在天空中融合。 同時, 白光繞着太陽轉 不存在。 讓我們看看前一張照片。 在畫筆之前 ， 中間有一個奇怪的圓圈。 我不知道你是否能看到它。 就是這樣一個圓圈。 刷了三次之後, 這個圈子是不存在的。 天空的亮度 景觀變得更加一體化。 我們可以在該地區應用更多 在天空的頂端。 約 20% 像這樣應用一點，然後按一點。 這個效果會更好。 這差不多夠了。 然後我們選擇要放大的切割工具。 讓我們看看邊緣。 邊緣都是模糊的，直到這一邊。 我們將 切割模糊的區域 在它周圍。 確定，單擊 “後退 ” 。 我們已經完成了景深合成 和過度曝光合成。 調整後, 我們可以合併兩層 並進行後續的後處理。 好吧，讓我們看看第二組 景深合成。 第二組是手動 扭轉聚焦環。 所以有更多的材料。 因爲當我們扭曲每一步時 ， 我們希望變化不會太大。 首先, 我們選擇所有的照片，然後單擊鍵 5 的鍵盤來定義所有的照片 如 5 星 然後我們選擇選擇工具 顯示 5 星的圖像。 將選擇所有項目。 後來 ， 如果我們想刪除一些 不需要的材料, 我們可以改變材料 到另一個層次。 它可以消失。 讓我們看看第一個。 第一個是最近的距離 鏡頭。 讓我們看看最近的沙子。 不是很清楚 和模糊。 因爲我們 還沒到達最近的沙子. 所以我們不能用第一種材料。 讓我們單擊鍵 4，它將被刪除。 讓我們看看第二種材料。 第二種材料也有點模糊。 讓我們看看第三個。 第三個似乎更清楚 比第二個。 包括第四個和第五個。 直到第五個 ， 我們可以看到前景 仍然相對清晰。 我們可以從第五個開始。 前三個材料已刪除 因爲第一個已被刪除。 讓我們將前三種材料放入四顆星中。 我們可以排除不必要的材料 從外面。 好的，這是第一個。 Then, 似乎第六個 更加清晰。 讓我們看看這個。 Yes, 讓我們再把它放進四顆星 並排除 來自外部的不必要的材料。 然後我們可以從第六個開始 這是完全清楚的。 逐漸移動，直到最後一個。 讓我們看看遠處的山。 遠處的山也很清楚。 那麼, 我們只剩下十種材料了。 包括四種材料和曝光合成。 在同樣的操作中 ， 我們將合成前十種材料 首先，然後 選擇一個 或四個中的幾個 進行曝光合成。 這套資料的後期製作我就不展示了 因爲它是完全一樣的。 到目前爲止, 我們已經完成了這張照片的前期和後期製作過程。 是不是我們已經解決了 我們經常頭疼的地方? 我希望通過今天的教程 ， 你將能夠拍攝複雜的操作 景深合成甚至景深合成 加上未來的曝光綜合。 以上就是今天的教程。 感謝您的收看。 下次見.