【話說岩彩】第一期 我在龜茲臨壁畫

哈嘍大家好,我是金音 之後呢,我會在這裡和大家分享一些顏彩相關的知識 今天第一期,想先和大家聊一聊顏彩繪畫在中國的原點 我請來了我的導師胡明哲老師 來為我們介紹中國新疆的秋辭壁畫 我是胡明哲 很高興在這裡和大家分享一下我的秋辭壁畫博學體會 關於秋辭壁畫要說的話題實在太多了 所以我想把它分為三段 今天呢,主要是針對我自己的幾幅秋辭壁畫抹寫 給大家簡單介紹一下秋辭壁畫的語言特徵 顏彩繪畫團隊曾經在2015年和2018年 來到新疆石窟考察和壁畫抹寫 我們在大量的考察秋辭石窟九個主要洞窟的基礎上進入洞窟 在洞窟中與1500年前的古代經典壁畫面壁交流 所得的收穫難以言表 我們可以看看眼前的這兩個秋辭壁畫 我們給它概括為它的造型特徵是色面造型 為什麼這樣說呢? 就是色彩的平面構成了畫面的骨架 線只是附屬性的 線條有粗有細非常寫意 那麼在起稿的時候呢 它也用紅土勾勒了這個圖像 這跟一般的繪畫都是一樣的 但是在深入的過程中 不透明色粉構成的色塊就覆蓋了這些紅線 有的還保留了 有的就完全消失了 那麼顯得非常的輕鬆寫意 有的地方需要提線的時候 它就復勾了線 比如這個黑線就是畫完之後復勾的 像河水呢它希望裡面有一些裝飾性的線條 那麼它就反復的畫 這個線面不斷的疊加 這樣整體的畫面呢 是一個色彩的平面來打動我們的 仔細看又有線的細節 這樣兩個造型元素線和麪有機的結合 非常的美好 因為秋辭壁畫展現出非常明確的色面造型的語言結構 所以我們在壁畫抹寫之前 都要對自己所抹寫的這塊局部 進行黑白灰解析的分析 這六幅圖像就是2015年 我所抹寫的六個局部的黑白灰解析 從色彩角度觀看呢 秋辭壁畫的色彩 是非常濃鬱璀璨的 但是我們在洞窟裡仔細的數過 幾萬平米的壁畫 幾乎都是用六七種色相畫出來的 而且都是天然的物質本色 如果用一句話概括秋辭石窟的色彩 那就是物質本色已少勝多 天然的有色砂岩有色土有色礦物質 它的色相必然是有限的 然而配置色彩關係的配置思路卻是無限的 幾萬平米的大型石窟壁畫 完全不令人感到乏味 這讓我們對古代畫師的配色智慧肅然起敬 這幾個顏料呢 就是秋辭壁畫抹寫所用的全部顏料 比如說這個是青金石 青金石粗顆粒細顆粒和不純正的青金石 它構成了一種灰色 這個呢就是我們一般用的石綠 是綠銅礦 這個是秋辭當地採集漂洗的紅色砂岩 這個是秋辭當地採集漂洗的紅土 那麼這兩個這個是鹽採的鹽黑 這個是鎘粉 這個呢其實是當地採集的 這個是敦煌的土 這個是秋辭的土 這個是高陵土 這個是秋辭的砂岩 就是秋辭的砂 我們就是用本地採集的 絕大多數是本地採集的 這種天然的物質 來抹寫秋辭壁畫的 這個圖片呢 是我2015年 抹寫的六塊秋辭壁畫局部的色彩檔案 也是材質檔案 當時每畫完一幅畫 就把它所用的顏料 在旁邊的小板上 按照量畫關係如實記錄下來 這種記錄非常重要 因為事後把它們並列到一起的時候 似乎找到了秋辭壁畫的配色的規律 那麼這個規律呢 是否可以說 就是要素是幾乎統一的 不加不減 但是語法結構是變異的 在考察過程中 我發現古代畫師的創作態度 一直是發現、尊重、運用和欣賞 比如說秋辭壁畫要做泥草層 而泥草層的做法 卻是多種多樣的絕不概念 有薄有厚 有的是用紅土做的 有的是用綠土做的 我就十分有幸 臨摹了一幅在綠泥基底上的壁畫 而這些綠土 就是我們自己在洞窟外面採集的 秋辭壁畫運用的物質微粉 雖然種類很少 但是也盡力不調和或者少調和 色彩的明度變化 色彩的鮮灰微差 都是由於實質自身的純正與不純正 自然形成的 然後巧妙地搭配這種微差 為了凸顯青金石的藍色 必須要做純白的基底 為了使黑色有溫暖感 下面就鋪上厚厚的紅土 這樣通過上下的疊加 使色彩發生變化 所謂質性 就是物質的物理屬性 如果我們用放大鏡觀看天然物質微粉 那麼它們是一種具有物質存在感的微粒子 無論色粉多細膩 都是突服於平面上的不透明不滲化 這就構成了一種厚圖的方法 與我們過去所學習的 以透明水色三番九染的工筆繪畫方法完全不同 壁畫是畫在豎立的牆面上的 所以必定是這種水分較少的不透明畫法 遺憾的是 這樣的一種語言方式 在今日中國美術教育中失傳了 中國顏彩繪畫是古代秋辭壁畫的當代新生 因此秋辭壁畫模寫課程 也是顏彩繪畫課程體系中最核心的課程 課程使學生們 從繪畫觀念和繪畫方式兩方面 獲得很多心知 這本經典模寫教程 記錄了2018年上海美術學院顏彩繪畫工作室 在秋辭模寫的課程檔案 這裡邊有非常詳細的學生作業和學生的總結 這兩本書是高教出版社出版的顏彩繪畫系列教程 其中秋辭面壁記錄了2015年 中央美術學院顏彩畫高研班 在秋辭石窟面壁的檔案 格物致知則記錄了顏彩繪畫秋辭模寫的相關理念 請大家模寫的時候參考閱讀吧 怎麼樣看完視頻 大家有沒有對顏彩有多了一些瞭解呢 歡迎大家給我轉發或者是留言 我會挑選大家感興趣的話題 不定期的進行更新 那我們下期見吧