畫牡丹必須要知道的構圖方法

大家好 我是陳興傑 上期節課我們講了牡丹的花頭 葉子和枝幹的畫法 對畫牡丹的筆法和墨法有了一定的瞭解 下面我們就需要如何的把學過的內容組織起來 使畫面更好看 更有章法 這就需要構圖了 講到這裏 我們會發現這一節課的內容太重要了 因爲你會畫花頭 會畫葉子 會畫枝幹 但你不會構圖 不懂組織畫面 還是畫不出好看的作品 所以需要我們馬上訂閱 這樣就可以隨時瞭解我們的課程 掌握我們的最新 最全 最簡單 易學的教學內容 下面我們就講一講到底怎麼構圖 如何構圖 構圖就是如何經營位置 如何佈局 這需要考慮作品的主題 內容 形式和技法等多的因素 而不是簡單的描繪自然中的牡丹 所以這部分內容就更難 它需要我們學會全盤控制畫面的走勢 使心理 畫理 物理三者之間的關係完美地體現在作品之中 這就是畫好一幅作品的最高法則 關於構圖 我在前面第六課有專門的介紹 希望大家結合本課內容 仔細地瞭解一下 因爲很多的基本原理是相通的 需要我們靈活的運用 花鳥畫構圖的關鍵就在於勢 在一個畫面裏要有主勢 輔勢 迫勢 所謂的勢在牡丹作品中就是出枝的方向和畫面的走勢 根據出枝的方向可分爲上升勢 下垂勢 左入勢 右入勢 和兩入勢 兩入勢就是從畫幅的兩邊同時出枝 我們再看一看這些作品以及前面的那些大師的作品 我們會發現這些作品的花頭的位置和出枝的方向 都會有一些比較相近的特點 那就是不對稱性中的平衡 下面我們來看一看出枝與花頭的位置應該怎麼確定 初學的人可以從三七庭起手式入手 把基本的稿列熟了 再突破這一起手式出新或者走險境 三七庭起手式就是一張紙分成十等份 在十分之三或者是十分之七處作爲重點 把主要的停放在三庭或者是七庭上 從而向對方發展 這樣比較穩當 倘若從紙外向紙內延伸的構圖 把紙邊分成十等份 從三庭或者是七庭處向內延伸 切記不要對五出枝 上下或者左右相等 這樣的話就不好佈局 也不要從一庭或者是九庭入手 這樣會一邊太多 一邊太少 會太偏 更忌諱是從角入手形成對角線 三線歸一左右相等 很難看 無論是什麼樣的格式 都可以用三七庭來劃分 也可以用四六或者是其他比例 我們出枝的位置除了應該按三七或者四六的原則以外 還應該注意的就是出枝的運動方向 就是上升式 下垂式 左入式 右入式 和兩入式 不論是三七還是四六的比例 實際就是一多一少的對比變化 由於十等分的表格過於複雜 不容易目測表現 我把它簡化爲三等分的表現形式 這樣更便於初學者理解 雖然相對沒有那麼精確 但是同樣可以瞭解一多一少的對比變化 和由此而產生的平衡與不平衡的藝術效果 我們來看一看上升式 它的出枝方法如何表現 三七庭起手式 花心的起點在三庭的位置上 我們把它放在三分之一的位置上 兩個位置是基本差不多的 但三分之一用目測更容易確定 花頭的比例也可以根據畫面的需要可大可小 出枝的位置放在右下三分之一處 而破枝伸向右側三分之一處 這樣使畫面達到平衡 下垂式的出枝方法和上升式的出枝方法是基本一樣的 只是方向不同和畫面需求的變化不同 下面我們就根據三七庭起手式的方法 把畫面分成九份 來看一看這些作品的出枝位置和花頭的位置 這樣我們就可以很容易明白 一多一少的對比變化 和由此而產生的平衡與不平衡的藝術效果了 我們再來看一看構圖中的均衡穩定關係 下面我來畫一個桿秤 讓大家看一看力矩平衡的原理 國老的桿秤 一邊是大大的秤盤 一邊是小小的秤砣 爲了達到平衡 秤盤的東西越多 秤砣距離秤盤就越遠 這就是力矩平衡原理 在構圖中 我們經常會用這種方法進行畫面平衡 一棵樹或者一枝花生存在自然界 久經風雨而不歪不倒 是具備下列四條而平衡身體的 就是欲左先右 欲右先左 欲上先下 欲下先上 另外一個我們在構圖中經常用到的是 作用力與反作用力的原理 我們畫一個大的傾斜的電線杆 這就是作用力 爲了不讓電線杆繼續傾斜 我們在電線杆反方向 定一個小的木樁來拉住電線杆 不讓它倒下 這就是作用力與反作用力的原理 就如同一枝花 有很多向左的枝葉 一定要有向右的枝葉相稱纔不會倒幅 這就是均衡穩定的關係 我們再來看一看構圖中的主次關係 畫牡丹要重視佈局關係 主花要突出 次花要顧盼 一幅作品有主花 輔花 要突出主花區 以輔襯主 主花要露 色彩明麗 層次分明 輔花要藏 要降低明度和純度 通常大花頭設單不設雙 如畫兩朵花 應一大一小 一明一暗 或一濃一淡 濃花襯淡葉 淡花襯濃葉 在對比中 突出主花 我們再來看一看 構圖中的呼應開合關係 畫中有兩枝以上的花放在一起 不能各不相干 要顧盼生情 互相呼應 這樣才能生動活潑 釘子形的呼應關係 既能先後之間有聯繫 但又保持一定的角度和距離 呼應最自然 畫面內的開合是中開合 氣勢較小 畫面外的開合是大開合 氣勢最大 我們再來看一看 構圖中的疏密空白關係 疏密是多與少 聚與散 繁與簡的具體說法 一幅畫 疏密是全局問題 又是每一個局部遇到的問題 常言講 密不透風 疏可跑馬 吉言七 密要密得緊湊繁茂 疏要疏得疏朗開闊 簡約高境界 畫面不可滿 空白留大小 實體物體面 中國畫講究 即白當黑 以白色宣紙作畫 白底也是一種色彩 留空白不能等面積 應有最大的空白 次空白 最小空白 花頭朝向着前方 空白要大 視野要開闊 下面我們再來看一看 構圖中枝幹的曲直關係 牡丹的枝幹較多 必須有粗細的變化 和曲直的區別 纔好看 在一幅畫裏 就有了線條的曲直粗細 蒼老光潤的變化 這樣 既符合實際的自然效果 又具備了藝術條件 在畫畫時 應用粗細曲直 要符合自然實際 雖然 枝幹總體上看 是富有曲直變化的 但每一截 都是直挺的 我們再來看一看 構圖中的線路關係 從畫構圖中的縱橫線有三種 縱橫線也叫軸線 就是立線中的主線 立線中的輻線 破線 有縱橫之分 主線 縱 粗 長 獨 而輻線 是縱 稍粗 短 有一珠或者多珠 破線 就是輻線的變形 它有橫 細 短 也有獨珠和多珠 主線和輻線 主要是老幹形成的 而破線 則是以枝 或者是花朵 或者是葉子 三種形式形成 下面我們再看一看 畫牡丹時 常用的幾種構圖形式 C型構圖 也叫弓弦構圖 弓背爲曲 旋爲直 其優點是 起於絕 開於合 虛於實 容易掌握 三角形構圖 也可以理解爲 C型構圖的變形 即將三角形的兩個邊 看成爲弧 另一條邊看爲旋 一個構圖中 可以有一個三角形 也可以有兩個三角形 最多概括爲三個三角形 三角形是形象的說法 其三條邊是不等邊的 準確的講 是帶有缺口的 不等邊三角形 這種構圖的好處 就容易掌握聚散空白 另外的話就是 S型構圖 是曲線中最美的線條 從視覺上看 它有運動 有張力 在構圖上 運用最廣泛 橫幅全景式構圖 多選用橫向的S型 以及W型構圖 橫向S型構圖 上下左右運動舒緩 W型構圖 它的起伏強烈 當然 其他的構圖形式 還有很多種 比如 縱式 橫式 傾斜式 下垂式 團圓式 開合式 固盼式 織子式等等 另外外形要有層次變化 要有大起大伏 與小起伏 這樣才能產生外形的節奏美 不可以平均無變化 下面我們來看一看 構圖中的進際事項 在構圖時要注意 三個花頭不能三點一線 不要半邊一角 花頭之間不能距離相等 兩隻花也不能夠前後成串 不能相互平行 出枝也不要平行 一隻花不要偏在一邊 也不要擺在正中間 下面我們看一看 實例中出現的狀況是什麼樣的 這幅作品雖然兩個花頭的方向 有些不同 但是花頭的大小和色彩的明度 是基本一樣的 這三朵花雖然顏色不同 但距離和大小基本相同 我們再看一看 這幅作品的花頭大小和位置 這幅作品的花頭大小和色彩 及位置距離 這幅作品的花頭大小及位置 這幅作品的兩個花頭過於相似 兩個花頭的大小過於相近 三個花頭的角度姿態都不相同 但在一條直線上 這三個花頭也是這樣 這三個花頭雖然不在一條直線上 但距離基本相等 這幅作品三朵花在一條直線上 並且兩組葉子有些平行 三組花頭雖然不同 但距離基本相等 三個花頭呈現品字形 兩個花頭方向一致 並排擺放 四個花頭基本在一條直線上 石頭在中間 花朵在兩邊 花朵的位置基本在中心上 三個花朵的排列有些平均 三個花朵在一條直線上 兩組品字形的排列 三個花頭基本在一條直線上 這組作品花頭的色彩基本一致 花頭排列在一個軌道上 三個小花頭的大小過於平均 三個花頭在一條直線上 並且大小平均 對稱排列 下面我們再欣賞一下歷代大師的作品 看看他們的構圖特點和方法 我們在換牡丹時要注意 大花有側仰 小花頭朝天 枝葉可順向 斜身舞偏先 另外曲形要有節奏 主花要略中偏 另外要記住 一花不居中 兩花分大小 就是切記平行 三花分佈成不等邊三角形 多花要齊豎 不要成偶豎 兩組以上的花的分佈要有開合固盼 花式上還要有高低向背斜正之分 畫幾組花時要有多與少 疏與密的變化 另外還要注意的是 花葉之間沒有疏密聚散的關係 畫中的色彩沒有變化 畫面整體沒有虛實空間和層次的變化 我們在畫一幅作品時 需要反覆的實踐 修改提煉才能形成 要讓畫面中的每一朵花 花蕾 葉子 枝幹 都能起到應有的作用 這就是我們這一節課的目的 今天的內容就講到這裏 歡迎大家訂閱留言點贊轉發 謝謝您的收看 我們下一節課見