《大教堂之謎 Great Cathedral Mystery》世界五大教堂之一，世界第四大教堂聖母百花大教堂 位於意大利佛羅倫薩

這是有史以來最偉大的工程壯舉之一，是用磚頭和灰泥製成的奇蹟，它戰勝了懷疑者，並幫助激發了文藝復興。 佛羅倫薩大教堂的圓頂，由一位未經建築師培訓的金匠在 600 年前建造，他敢於嘗試不可能的事情。 他在技術不應該允許的時候建造了圓頂。 它由 400 多萬塊磚塊建造而成，重達 4 萬噸，是世界上已知的最大的磚石穹頂。 然而，用來建造它的方法仍然是個謎。 現在，一位癡迷於穹頂祕密的教授與一羣美國瓦工聯手，對他的理論進行了檢驗。 我必須自己弄清楚，因爲建築商沒有寫任何東西，他也沒有留下任何東西。 他們一定是這樣做的。 這將是唯一有意義的方法。 大教堂之謎，現在在 NOVA 國家地理特別節目中。 NOVA 的主要資金由以下方面提供。 David H，科赫科學基金，支持 NOVA 並促進公衆對科學的理解。 還有公共廣播公司，還有像你這樣的 PBS 觀衆。 謝謝 羅傑和 Vicki Sand 的額外資金。 意大利佛羅倫薩。 幾個世紀以來，旅行者一直來這裏凝視文藝復興時期的奇觀。 六百年前，這座城市經歷了一次不同於其他城市的創造性爆炸。 像達芬奇和米開朗基羅這樣的夢想家在這裏蓬勃發展，慶祝想象力和創新。 許多人認爲文藝復興始於這座城市最引人注目的地標的建成 ， 聖瑪麗亞大教堂的圓頂。 在哥倫布航行大西洋前 60 年建成，沒有使用現代機器或材料，圓頂仍然是世界上最大的圓頂。 這是一個神祕的圖標，因爲沒有人確切知道它是如何構造的。 圓頂的某些功能脫穎而出。 它的形狀是一個尖拱門，八個側面上升到一箇中心點，頂部是一個巨大的大理石燈籠。 但它有更多的比滿足眼睛。 外部瓷磚隱藏了包含超過四百萬塊磚的牆壁。 看起來是一個單一的固體結構實際上是兩個圓頂，一個在另一個裏面。 內部圓頂覆蓋了一個開放空間，幾乎是足球場長度的一半，而外殼在大教堂的牆壁上上升了十層，高 170 英尺。 關於圓頂是如何建造的問題一直持續到今天。 六個世紀前，建築商怎麼能在如此高的高度工作 ？ 他們怎麼知道八方會在中心相遇 ？ 陡峭的磚牆如何保持在一起而不會倒塌 ？ 有了圓頂，佛羅倫薩進入了一個完全不同的維度。 穹頂成爲一個新城市，一個新世界的中心。 這是如此飛漲，如此大膽，如此自信，如此絕對的結構。 這就像上帝的工作。 但是圓頂是一個男人的作品，他是有史以來最難以捉摸和神祕的天才之一。 他的名字叫菲利波·布魯內萊斯基。 受過金匠訓練，他沒有建築或建築方面的經驗，但他承擔了似乎不可能的事情，保持了 40 歲 ， 000 噸磚石在空中彎曲，沒有塌陷到下面的地板上。 專家們仍在試圖瞭解他是如何克服重力的。 他這麼做的時候怎麼可能建造了這個東西 ？ 這本來是不可能的。 衆所周知，菲利波·布魯內萊斯基是一個可疑而神祕的人。 與萊昂納多不同，他沒有留下筆記本，沒有圖紙，沒有藍圖供後代學習。 因此，幾個世紀以來，學者們一直試圖揭開布魯內萊斯基圓頂的祕密。 布魯內萊斯基在佛羅倫薩非常受人尊敬，他們每年都會在他去世週年紀念日舉行遊行。 目的地，他在大教堂內的墳墓。 主持儀式的是佛羅倫薩大學建築與工程學教授 Massimo Ricci 。 Ricci 花了 40 年的時間試圖理解大師的方法。 對於 Ricci 來說，Brunelleschi 已經成爲一種癡迷。 對穹頂的研究是如此困難和令人生畏，因爲它迫使你處理創造它的頭腦。 這與規範之外存在的思維方式有直接關係。 這種參與激發了一種恐懼，但同時對他的尊重是無法估量的。 穹頂之謎讓他深受感動，近 25 年來，裏奇一直在佛羅倫薩一個居民區的公園裏建造自己的穹頂 ， 運用他認爲是布魯內萊斯基的方法。 他於 1989 年開始建造。 從那時起，該模型就成爲了一個露天實驗室，Ricci 扮演 Brunelleschi 的角色，建築系的學生將他的想法付諸實踐。 Ricci 堅持認爲，他的方法是回答自文藝復興以來一直困擾着學者的問題的唯一方法。 我是唯一一個覺得有必要建立一個如此大規模的模型來更深入地瞭解隱藏在穹頂中的所有祕密的人。 現在 Ricci 的實驗正處於這個過程的關鍵時刻。 有超過 400 噸的磚石，牆壁開始向內彎曲。 重力的拉力是無情的，崩潰的危險是非常真實的。 很快，學生繼續工作可能太冒險了。 要了解圓頂，您必須解決瓦工的問題。 誰不這樣做，誰就會出醜。 在文藝復興時期，沒有激光，計算機動畫模型或詳細的藍圖來指導這一過程。 建築工人依靠繩索來控制工作進度。 Ricci 堅信圓頂的祕密與 Brunelleschi 使用繩索來確定每塊磚的安裝方式有關。 Ricci 的圓頂是 Brunelleschi 的圓頂的五分之一，但仍然很大。 他希望足夠大，以證明他關於圓頂祕密的理論是正確的。 我經常想，當你有一個像布魯內萊斯基一樣模糊的藝術家時 ， 不可避免地，學者們所做的幾乎是扮演藝術家的角色。 你想做的是把自己放在建築師的腦海中。 試圖找到圓頂的祕密就是試圖找到布魯內萊斯基的祕密。 尋找這個祕密始於文藝復興之前的幾年。 在 14 世紀初，佛羅倫薩和其他新興城市國家，如錫耶納和比薩，之間的一種中世紀軍備競賽正在肆虐 ， 每個人都試圖通過建造越來越大的大教堂來超越對方。 佛羅倫薩人是非常有創造力的人。 他們也是非常有競爭力的人。 這意味着，除其他外，他們想做別人沒有做過的事情。 他們決定托斯卡納的其他城市，意大利的其他城市，有比他們更宏偉的寺廟。 所以他們想和他們競爭。 尤其是，他們想超越他們。 1293 年，佛羅倫薩市領導成立了一個委員會，負責監督新教堂的建設。 他們希望自己的與衆不同。 佛羅倫薩人不喜歡在歐洲蔓延了 100 多年的哥特式大教堂的外觀。 他們認爲它們太雜亂了，它們的牆壁被飛揚的扶壁和許多高大的尖頂支撐着。 爲了獲得靈感，委員會將目光投向了古羅馬，尤其是紀念所有羅馬神靈的古典寺廟萬神殿。 它以其由澆注混凝土製成的無與倫比的圓頂而聞名。 但是這種工程技術已經被幾個世紀的戰爭完全抹去了。 這是當時公認的智慧，任何文化都無法在建築藝術上與羅馬人匹敵。 佛羅倫薩決心超越過去和現在的所有建築輝煌。 在 1300 年代，大教堂委員會對聖瑪麗亞·德爾·菲奧雷的願景不斷擴大。 更長。 更寬。 更高。 最終，委員會的影響力開始超出其掌握的範圍。 他們真的給自己帶來了一個嚴重的問題，因爲在擴大教堂的同時，他們也在擴大教堂的交叉區域 ， 基本上是兩臂相交的地方。 像許多大教堂一樣，聖瑪麗亞·德爾·菲奧雷是十字架的形狀。 教堂越大，圓頂需要覆蓋的祭壇區域就越大。 他們最終創造了一個 143 英尺，6 英寸寬的交叉空間。 今天，在 21 世紀，我們很難覆蓋如此廣闊的空間。 從理論上講，在 14 和 15 世紀，這應該是不可能的。 一幅壁畫描繪了圓頂開始前的大教堂，展示了委員會的想法，一個巨大的尖頂圓頂，頂部有八個側面。 毫無疑問，這將是壯觀的。 只有一個陷阱。 沒有人知道他們將如何建造它。 在這座大教堂上建造圓頂有什麼挑戰性 ？ 畢竟，圓頂只不過是旋轉 360 度的拱形。 到 1300 年，哥特式大教堂已經使用拱門和拱頂超過 100 年。 他們是怎麼做到的 ？ 中世紀的技術依靠木製框架來固定磚石，直到最後一塊就位。 彼此推擠的兩側允許該結構獨立地站立。 這種方法被稱爲定心。 在中世紀，如果我們要建造一個拱頂，我們就會建造那個木製框架。 我們把積木，磚塊放在上面。 我們等待磚石乾燥。 然後我們做十字架的標誌，拉開木製框架，像地獄一樣奔跑。 因爲大多數金庫的故障率約爲 50% 。 但是這項技術在佛羅倫薩大教堂不起作用。 Santa Maria del Fiore 木製定心的問題在於，如果他們建造它，規模將是前所未有的。 這將是非常昂貴的。 穹頂下面的區域又高又寬，僅僅建造支撐磚石的木製框架就需要數百棵樹，多年的建設 ， 和鉅額資金。 除非有一天有人發明了一種方法來保持彎曲的牆壁在上升的地方，否則圓頂永遠不會被建造。 對我來說，建造大教堂最不尋常的事情是進行一個你完全知道你沒有技術來完成的項目。 到 Filippo Brunelleschi 出生時，大教堂已經建造了 80 年，沒有解決圓頂問題的方法。 布魯內萊斯基 （ Brunelleschi ） 的青年時代不是作爲建築師或石匠接受培訓，而是在當今佛羅倫薩繼續蓬勃發展的貴金屬行業中接受培訓。 這是後來許多藝術家遵循的道路，包括多納泰羅和達芬奇。 他 14 歲時開始在車間工作，這是他父親朋友的車間。 他當學徒直到 17 或 18 歲，他學會了佛羅倫薩傳統的所有典型技術。 對 21 世紀的我們來說，這似乎是一種有點奇怪的方式來開始你的建築 ， 但事實上，在 15 世紀，你不可能接受更好的培訓，成爲一名建築師、雕塑家或任何類型的設計師。 他們用黃金工作。 他們和銀子一起工作。 他們用他們的頭腦和雙手。 他們必須弄清楚如何使事物既實用又美觀。 Brunelleschi 在 1401 年首次引起公衆關注。 年僅 23 歲的他參加了一場比賽，以裝飾整個佛羅倫薩最受尊敬的建築 ， 洗禮。 幾個世紀以來，包括但丁和美第奇在內的佛羅倫薩人都在這裏受洗 ， 這座建築需要一套新的裝飾青銅門。 菲利波·布魯內萊斯基非常雄心勃勃，非常有才華，他把帽子扔進了拳擊場。 這是每個人都會看到的最重要的公共作品藝術競賽，它將立即創造名聲和聲望，他設法成爲決賽選手之一 ， 以及另一位初學大師洛倫佐·吉貝蒂。 比賽涉及鑄造一個試驗小組，製作一個實驗性作品來展示您可以做什麼。 所以每個人都得到了同樣數量的青銅，並告訴他們，去你的車間給我們做點什麼。 他們生產了兩個面板，幸運的是它們仍然存在。 在這兩個面板中，Ghiberti 的古典風格與 Brunelleschi 的復興之間存在對抗。 Lorenzo Ghiberti 的亞伯拉罕非常漂亮。 他留着長長的捲髮，飄逸的頭髮。 場景裝飾得很好。 它的細節非常豐富。 布魯內萊斯基的作品是令人難以置信的人文主義之一。 這已經是新的東西了。 看看亞伯拉罕想要殺死他兒子的方式。 而吉伯蒂的亞伯拉罕只是拿着刀擺姿勢，兒子隨便在那裏，幾乎就像他準備被刺傷一樣。 在 Brunelleschi 的作品中，他抓住了兒子的喉嚨，你可以看到他把手放在血液流動的地方，因爲他想電擊孩子 ， 因爲他不想讓兒子在拿刀時感到疼痛。 這是一個不可思議的天才的創造。 最重要的是，它將 Brunelleschi 定義爲藝術家。 這就是這給文藝復興時期的 1400 藝術帶來的差異。 這就是復興。 這兩個面板都是傑作，但 Brunelleschi 的願景可能遠遠超出了它的時代。 委員會交給洛倫佐·吉貝蒂。 失去洛倫佐·吉貝蒂的佣金，我認爲這是毫無疑問的，這對布魯內萊斯基造成了非常嚴重的傷害，並在很多方面影響了他的職業生涯和他在那之後的發展方式。 布魯內萊斯基可能理解也可能不理解他爲什麼輸了，但從那一刻起 ， 菲利波·布魯內萊斯基一定覺得他必須爲自己開闢一個新的利基市場。 比賽結束後，失望的布魯內萊斯基離開了佛羅倫薩。 人們對他未來 15 年的生活知之甚少，但很明顯他在羅馬度過了一段時間 ， 研究古代古蹟。有些人認爲他已經在爲未來的挑戰做準備 ， 在佛羅倫薩大教堂上建造圓頂。 在附近的公園裏，Massimo Ricci 的圓頂正處於臨界點。 他和他的助手正在爲迄今爲止最大的考驗做準備。 隨着牆壁高度的增加，Ricci 擔心讓他的學生繼續工作，因此一個新的團隊已經到達城鎮，以幫助推動 Ricci 的實驗。 他們都是來自美國的瓦工大師。 他們是國際磚石協會的成員, 培訓砌磚工人的組織。 每個人都有 20 多年的工作經驗。 不是在佛羅倫薩的食物或藝術品，他們在這裏鋪設一些磚。 瓦工瞭解 Brunelleschi 計劃的基本結構。 牆壁相遇的圓頂的八個角就像圓頂的肋骨一樣。 一旦這些拐角肋在頂部相遇，它們就會形成強大的拱門，再加上較小的內部拱門，這對將 40, 000 噸的質量保持在一起大有幫助。基本上 ， 這是一系列的四個哥特式拱門，拱門以這種方式出現。因此，如果您看到這裏的肋骨 ， 相反的一個會出現，你知道，就像這樣，所以你有一系列的四個哥特式拱門，都應該在中間相遇，這是關鍵。在模型上工作 ， 美國人將面對圓頂的關鍵奧祕。直到彎曲的牆壁在頂部連接 ， 是什麼讓他們不會掉到地上 ？ 布魯內萊斯基用什麼魔法來對抗重力 ？ 你知道，我從體育場、棒球、足球中建造了很多東西，但我從來沒有 ， 曾經做過這樣的事情。我們使用不同的機制來固定拱門 ， 一旦我們做完了，我們就把它們拿出來。但這是獨立的，我從來沒有 ， 以前見過這樣的建築，他們的首要任務將是從字面上學習繩索並開始理解 Ricci 的理論，他們很好。 到 1418 年，即工作開始 100 多年後，這座巨大的大教堂幾乎完成了。 它比世界上任何其他地方都大。 但如果沒有穹頂，它就有可能成爲世界上最大的笑話。 很明顯，這個城市的人們都在擔心這個問題，所有的佛羅倫薩人都在談論這個問題，他們非常清楚，他們冒着在對手面前看起來很糟糕的風險。 他們意識到，建築已經到了他們不能再推遲如何建造它的地步。 因此，他們提出了一個競賽，說誰對我們如何做到這一點有任何想法，我們都是開放的，這是明信片上的答案。 他們不知道自己要做什麼。 關於圓頂的提案湧入委員會，但它們都有一個致命的缺陷。 他們依靠使用木製框架在施工期間將磚塊保持在適當的位置。 只有一個候選人承諾建造一個獨立的、自我維持的圓頂 ， Filippo Brunelleschi, He tells the committee he has figured out a way for the dome to stand on its own, even as it is curving inward. The financial advantage of that must have been extraordinary, 但懷疑可能是更大的意義上說，這怎麼可能呢 ？ 在我們建造它的過程中，什麼會阻止該結構簡單地滑出並塌陷 ？ 但有一個問題，41 歲的布魯內萊斯基從未建造過任何東西。 當他們談到最後一塊時，我的意思是，這真的是教會整個兩個世紀建築歷史的高潮。 這個從事珠寶工作的人是誰，他現在走上前去說，看，我有資歷，我有訣竅，我有靈感來實際設計結構，你會相信他嗎 ？ 我的意思是，我不會。 也許布魯內萊斯基的最高自信心給委員會留下了深刻的印象，因爲他顯然沒有事先解決所有問題。 我認爲布魯內萊斯基對如何建造這個圓頂有一個非常明確的想法 ， 但意識到有一些建築細節，他只能在工作進行中才能弄清楚。菲利波 ， 他非常神祕，不想讓任何人知道他的計劃，他說，當你給我這份工作的時候，我會告訴你怎麼做，給我這份工作，我就開始做，你會看到它是有效的，其他人都展示了他的計劃。 布魯內萊斯基拒絕了，他說，我知道如何建造它，只有我知道如何建造它，我已經研究了古羅馬的建築，我已經看到它建成了。所以他們說，好吧 ， 你必須告訴我們一些事情，所以他說，給我一個雞蛋，他說，任何能讓這個雞蛋直立在大理石桌面上的人都會明白我將如何建造圓頂。 想象一下，來自歐洲各地的所有這些傑出的泥瓦匠大師試圖讓它自己站起來，他們都失敗了，所以他們把雞蛋給布魯內萊斯基，說，給我們看看你的意思。巴薩里 ， 他在 16 世紀講述了這個故事，使用了一個非常粗俗的術語。他說 ， 皮波，菲利波的綽號，打破了雞蛋的屁股，所以他打破了雞蛋的底部。他們說 ， 嗯，我們也可以這麼做，布魯內萊斯基說，是的，如果你知道我所知道的，你就能建造穹頂。十七年前 ， 他激進的願景可能讓他失去了洗禮門的競爭，這一次，布魯內萊斯基儘可能長時間地保守他的想法，要求委員會信任他。 如果他告訴組裝公司他的祕密，那將是他們無法理解的東西，一種特殊的磚塊圖案 ， 他打算在圓頂內部使用的一種特殊的磚砌，1420 年 4 月，委員會做出了決定。 They choose Brunelleschi along with two others, including his old rival, Ghiberti, to build the dome. If he ever was going to have a moment of doubt, I think that would have been the one, 因爲他會親眼目睹當時擺在他面前的任務的艱鉅性，因爲他會越過這個鴻溝，這個巨大的缺口。 在某種程度上，他一定是大喫一驚，心想，我能做到嗎 ？ 布魯內萊斯基迅速成爲領導者，並接受了他的第一個挑戰 ， 將建築材料提升 170 英尺到上面的工作平臺。 從技術上講，這種手段並不存在。直到布魯內萊斯基時代，提升裝置通常被稱爲 rotamagna，好吧，或者是大輪子 ， 這是一個看起來非常像現代沙鼠籠的大木輪，人類可以在其中行走 ， 導致輪子轉動，當輪子轉動時，它會纏繞一根繩子 ， 然後，這種盤繞會根據實際在裏面行走的人的提升力逐漸提升一個物體。 Brunelleschi 意識到舊方法不能用於這麼大的項目和這麼高的工地，他發明了一種使用牛而不是人來提升和降低負載的起重機。這真的是 Brunelleschi 作爲工程師 ， 布魯內萊斯基是發明家。他們正在轉動一個輪子，這個輪子會轉動一個垂直軸 ， 反過來，它會有一系列的嵌齒輪，然後與其他嵌齒輪互鎖，所以當牛在一個方向上移動時，它們當然可以 ， 向上舉起重量，好的，但更重要的是，布魯內萊斯基意識到我們不需要只舉起重量，我們也必須降低這些重量 ， 因此，他介紹了歷史上第一個倒檔，保持牛向同一方向移動可以節省寶貴的時間。 The 葫蘆 raises or lowers material depending on which of two horizontal wheels locks into a vertical wheel on the drum holding the rope. When a load needs lifting, 當負載需要降低時, 頂輪被設置在適當的位置以在相反的方向上轉動滾筒。 通過簡單地改變哪個輪子與大的垂直輪子互鎖，你可以在技術上改變實際提升或實際降低材料到地面的方向。 牛可以整天朝同一個方向走，讓材料在上面的工作場所來回流動，在 3000 年的工程中，從來沒有人這樣做過。 He pushed beyond a boundary that no one else had crossed, No one else had even got to that boundary, Brunelleschi crossed over it, Brunelleschi had solved the problem of lifting nearly 40, 000 tons of material up to the worksite. Now, 這位前金匠面臨着更大的挑戰，將八面巨大的牆壁連接在一起，形成世界上最大的圓頂，佛羅倫薩屏住呼吸，牆壁開始上升。大約 1425 年 ， 項目進行了五年，根據設計，磚塊開始向內彎曲，沒有木製框架來支撐重量，該項目正在進入危險的，未知的領域。 舊的砌磚方法將不再有效。大多數牆壁是通過簡單地沿着直線鋪設磚塊而建造的 ， 佐治亞理工學院工程學教授 Russell Gentry, 研究了布魯內萊斯基的方法。因此，如果布魯內萊斯基以您在這裏看到的簡單方式建造了牆，那麼您將擁有磚層和砂漿層 ， 磚層和砂漿層彼此非常簡單地分開，砂漿層代表了穿過牆壁的薄弱平面，我們在這裏看到的是牆壁傾斜了。 重力把它拉向我，所以在一層砂漿中可能會形成裂縫，砂漿比磚更弱，整個東西都可以旋轉，所有這些磚都可以掉進去。 Brunelleschi 是時候與世界分享他的祕密計劃的一部分了。這就是建築物中始終需要某種支持的地方 ， Brunelleschi 不得不開始使用他自己似乎發明的這種特殊的砌磚模式。在 Brunelleschi 的新設計中 ， 水平磚塊被垂直設置的其他磚塊打斷，而不是在一條直線上繼續，磚塊呈鋸齒形。在兩個圓頂之間的區域 ， 這種圖案今天是可見的，但只有在小補丁，保持未抹灰，在意大利，設計被稱爲魚的脊柱，講英語的人稱之爲人字形。 在 Massimo Ricci 的圓頂中更容易發現人字形設計。 圖案很簡單，這是美國瓦工迅速掌握的一種方法。 他們首先鋪設垂直的磚塊，這些是刺。一旦刺被固定 ， 然後將水平磚塊逐行楔入脊柱之間。 在他們多年的工作中，美國人從未見過這樣的磚塊。 這是完全不同的，這些技術肯定與我們習慣的不同。 這個系統真的很神奇。 Spina Pesce 圖案中的垂直磚塊擋住了砂漿的薄弱面。 這防止了牆壁的大部分分離或剪切和翻滾到地面。 如果所有東西都是水平放置的，並且每次都將其緩慢放入 ， 你總是會有一個剪切點，一個可以滑落的剪切平面。 在這裏，你在任何地方都沒有任何一個剪切點，它被捆綁在一起一百萬次。 當時人字形磚圖案未經測試，布魯內萊斯基不得不說服大教堂董事會和工人允許他使用它。再一次 ， 布魯內萊斯基違背了慣例，他還要求他的工人用生命信任他。 他們在大約 220，230 英尺的空中工作，他們真的掛在一個空曠的地方，如果他們摔倒了，肯定會死亡。 因此，布魯內萊斯基當然需要讓他的手下對他有信心，他們需要相信布魯內萊斯基知道他在做什麼。 布魯內萊斯基一定做了一些事情來說服工人信任這種新方法。 但是什麼 ？ 答案可能就在大教堂後面圓頂陰影下的建築物中，它是在 1800 年代作爲劇院建造的。許多年後 ， 它被改造成一個停車場。在進行翻修以建造大教堂博物館的新翼時 ， 考古學家挖出了幾個世紀的垃圾填埋場，發現了埋藏的寶藏。 現在似乎是地面上的一個洞將是 15 世紀的獨立結構，圓頂的遺蹟，也許是布魯內萊斯基本人留在那裏的。 佛羅倫薩大學的 Francesco 教授正在監督這一發現。 在這裏，這是著名的小圓頂。 它於 2012 年 11 月被發現，令建築界感到驚訝。 頂部已經失去了時間，但是牆壁的向內彎曲仍然存在，小圓頂的底部是由砂岩建造的，磚砌僅開始了牆壁的三分之一。 這個比例正好反映了大教堂圓頂的設計 磚砌是用人字形做的。 我立刻對此感到興奮，因爲我意識到了人字形的存在 ， 我立即將其與 Brunelleschi 的技術聯繫起來。 你認爲布魯內萊斯基站在這裏說，這就是我要做的 ， 這就是建造穹頂的祕密? 是的，很有可能在施工過程中，布魯內萊斯基在這裏展示了人字形方法的使用。 是的，我認爲這是模型。 但是新發現有一個明顯的區別。 它是圓形的，而大教堂的圓頂似乎有八個獨立的牆壁。 但是外表可能是騙人的。 Brunelleschi 使用 Spina Pesce 圖案創建一個看起來像八邊形的圓頂 ， 但實際上是一個連續的螺旋。 所以我們在這裏看着馬西莫圓頂的角落，我們可以看到角落後面是磚石鋪蓋的開始。當我們上升時 ， 我們可以看到 Spina Pesce 圖案中的磚塊。如果您仔細觀察，可以看到它們從這裏開始，它們在拐角處纏繞，並從圓頂的一面繼續不間斷 圓頂的另一面。 通過簡單地轉動一些磚塊，布魯內萊斯基建立了一種新的模式，並實現了兩個重要目標。 防止裂縫擴散並將八面牆粘合成一個統一的塊。 螺旋形式比八面圓頂更有效地抵抗重力。 對於許多人來說，Spina Pesce 是圓頂的祕密。 但是圓頂的建造涉及許多祕密 ， 這是美國泥瓦匠從與 Massimo Ricci 在一起的那段時間裏瞭解到的東西。 工作兩週後，他們準備將自己的工作與真實的東西進行比較。 內部圓頂完全被宗教壁畫覆蓋。 外殼之間的區域僅提供關鍵元素的一瞥。 這將是，那將是一個內部肋骨。 灰泥掩蓋了除了幾塊磚砌之外的所有東西。 如您所見，這是 Spina Pesce 的一個很好的例證。 天哪，這太不可思議了。 是的，看起來很嚇人，不是嗎 ？ 我們不能抱怨超過五分之一的規模 ， 在下山的路上，工人們注意到除了最有經驗的人之外，其他所有人都逃脫了。 看到了嗎，夥計們 ？ 看到它是如何到達中心的，就像在牆上一樣嗎 ？ 看到了嗎 ？ 這兩個，都是水平拱門。 磚塊從角肋向牆的中心傾斜。 圓頂的巨大規模使其很難看到。 但是美國人從 Massimo Ricci 那裏認識到了它的重要性。 在 Ricci 的模型中，在 Brunelleschi 的圓頂中幾乎看不到的重要特徵變得清晰起來。 牆的頂部在上升時不遵循直線。 他們從一個角落到另一個角落。 在每一堵牆內，這會形成一個倒置的拱形，這是建築中最穩定的形式之一。 這些拱門與 Spina Pesce 圖案相結合，可將磚塊牢固地固定在適當的位置 ， 引導磚石的重量向下穿過牆壁 ， 防止他們向內崩潰。 這是一個巧妙的設計，Ricci 多年來一直在努力弄清楚 Brunelleschi 是如何使它工作的，以及他如何確保牆壁在離地面近 300 英尺的頂部完美地相遇。 裏奇確信答案在於當時的主要建築技術之一 ， 繩索，文藝復興時期的建設者用來指導他們的工作。 如果裏奇能弄清楚布魯內萊斯基是如何設置繩索的 ， 他可以揭開穹頂最被忽視的祕密之一. 他知道導繩一定是連接在圓頂底部的大平臺上的。 但是以什麼模式 ？ 我必須自己弄清楚，因爲布魯內萊斯基沒有寫任何東西，他也沒有留下任何東西。 Ricci 勾勒出數百種可能的設計，試圖解開 Brunelleschi 的祕密。 然後，他聽說了佛羅倫薩國家檔案館中存儲的一份具有 600 年曆史的文件。 這是在穹頂開始工作大約五年後在羊皮紙上繪製的圖紙。 這是唯一倖存的圓頂建築的目擊者草圖 這是對布魯內萊斯基方法的嚴厲批評。 這位名叫喬瓦尼·達·普拉託的評論家 ， 詳細說明了他認爲是布魯內萊斯基的錯誤。 他警告說，穹頂註定要倒塌。 他真的在撕裂他。 他試圖撕裂布魯內萊斯基，但實際上 ， Giovanni da Prato 無法理解 Brunelleschi 在做什麼。 達普拉託可能不瞭解布魯內萊斯基的系統 但他觀察得很透徹。 他仔細地勾勒出布魯內萊斯基用來指導施工的繩索。 對於 Ricci 而言，更重要的是，da Prato 還繪製了連接繩索的工作平臺。 在這裏，Ricci 注意到了一些不尋常的東西，一條細線在平臺周圍彎曲。 對裏奇來說，它看起來像一朵花，他立即將其視爲布魯內萊斯基系統的關鍵。 當我看到上面畫着花的平臺時，我說，好吧，我在正確的地方。 Ricci 把這朵花融入了他的模型的工作平臺, 用它來指導每堵牆的建設。 即使在今天，繩索也是重要的建築工具，美國人很快就會趕上 Ricci 的系統。 駐紮在平臺上的一名工人在花上掛了一條線。 另一個在牆的頂部處理繩子的另一端。 繩子控制磚的角度和高度。 你現在能看見了嗎 ？ 嘿，你能拿一下嗎 ？ 專注於這個正在移動的。 鮑勃抓住的那個，它爲那個脊柱裂開了一條線。 所以這基本上是他們的指南。 這就是爲什麼花的形狀如此重要。 當平臺工人沿着花移動線時 ， 繩子把花的曲線轉移到牆上。 這將創建倒拱。 牆壁可能很堅固，但是要使圓頂起作用，它們必須在頂部相遇。 一個小小的錯誤估計，重複數十萬次，就會導致災難。 這是角度。 當你往上走的時候，它應該會一直跟着往上走。 說如果這是不正確的，當你把圓頂靠近頂部時 ， 它不會想撞到中間。 所以你可能，你知道，穹頂可能是這樣，也可能是這樣。 布魯內萊斯基怎麼知道他的穹頂在正確的軌道上 ？ 答案就在臺詞裏。 從一堵牆到另一堵牆，它們建立了中心點。 在任何繩索引導磚塊就位之前，它必須穿過那個中心。 布魯內萊斯基圓頂的牆壁一磚一瓦地上升，直到它們在頂部相遇 ， 近 300 英尺的天空，圓頂是完整的。 對於 Ricci 來說，引導磚塊的繩索爲圓頂之謎提供了真正的鑰匙。 我可以非常肯定地說，這是聖瑪麗亞·德爾·菲奧雷的真正祕密。 在 Ricci 的圓頂上工作了兩個星期之後，美國人似乎對他的實驗深信不疑。 沒有在下面放一個支撐物 ， 只有這樣纔有意義. 是花，是人字形圖案。 這是解決難題的兩件事。 如果沒有這些控制措施，您將無法建造這樣的圓頂。 Massimo Ricci 現在一直在研究他的圓頂 比布魯內萊斯基花了更長的時間來建造原件。 對於那些研究布魯內萊斯基方法的人來說，他的模型將仍然是一個開放的實驗室 ， 作爲花的重要性的論據。 Ricci 可能與他的英雄不同，永遠不會看到他的作品完成。 如果你看看這座建築的日期，1420 年到 1436 年，16 年。 這是一眨眼的功夫。 非常非常快. 想到他看到它完成了，真是太好了。 他能夠看到它。 他能夠走過大樓，對自己說，是我建造的。 是我乾的. 這是一種不再知道極限的自信的表達。 人們需要能夠向他們講述自己夢想能力的作品。 布魯內萊斯基的圓頂也許是世界藝術史上最大的作品。 該 NOVA 程序可在 DVD 上獲得。 要訂購，請訪問 shoppbs，org 或致電 1 - 800 - PLAY - PBS 。 NOVA 也可以在 iTunes 上下載。