02【篆刻班】概说：創作三法 #篆刻 #傳統藝術
那這樣子文人的一些思維
就擴展到一些很細微的方寸的專科元素
文徵明曾經說
我之書屋多起造於印上
只要取個名字刻個印章
就像擁有一間雅緻的書房
或是替自己塑造出別具個性的身份
文人抽象的心境
可以藉由一方印章具體表現出來
顯得有情有趣耐人尋味
印章創作像有始於書
立於章成於刀之說
因此字法章法刀法
三者的關係相輔相成
字法必然是章法的載體
為創作表現的基礎與核心
章法則往往處於形式統帥地位
支配著字法和刀法
而字法和章法
最終又必須透過刀法來體現
因此關於印章的創作技巧和欣賞料理
通常是圍繞著字法章法刀法
三個層面次第展開
篆刻這個事情裡面
我們最重要的要素
就是篆子這個字上做文章
第二個要素就是篆法
那個篆法就是包括書法在裡面了
第三個要素
就是將印章裡面的佈局
那就牽涉到
你從事於篆刻的方向一方面的事情
那我們這個刻印的人
都是強調琴漢印
篆刻就是從琴漢印裡面編出來
編為分化出來近代的豐富的面貌
所以這是我所追蹤的第三個要件
印章是以文字作為基本內容的藝術形式
因此從事印章創作
必以文字之學為基礎
尤其對於篆書
何以成為入印的主要字體
以及印章主要使用的
大篆、小篆、謀篆等文字體系
必須有正確的認識
而章法是根據印面形狀
入印文字和風格類型
進行整體構圖
使之成為有變化
有節奏和韻律的
藝術形式的處理方法
一方印章用不同章法呈現
就會出現或端莊或秀麗
或奔放或奇軌的不同印製
因此章法是表現印章作品
氣韻風格的重要元素
大部分的要求
讀章的佈局就是對稱
很難有特色出來
我的佈局因為受了
玉山派的影響
以及我們鄧山木老師的
特殊的一種佈局的方法
他就講空間了
無論這一個字怎麼密
他總要想方法
把裡邊的某一個部分
可以給它舒緩一下的地方
留個空間給它出來
就是這個佈局的要點
就是這個空間與
緊密的地方的對比
不是講對稱
是講對比
疏與密的對比
輕與重的對比
來配合整個的印章的佈局
刻印當然是一把刀
好像我們寫字
用一支筆一樣
那麼這個刀的製法
有兩種
一種就是像這個樣子
我們想拿毛筆
這個樣子來製刀
一種是這樣子來製刀
這個用法是一樣的
這個一種是推得長一點
這就叫衝
就是一種是從裡往外
或者是從右向左
這樣子這樣推過去
推出來
向左推出去
或者向前推出去
這個就叫衝了
講到切刀
切刀就是像我們切菜一樣
把它刀切下去
那麼我們這個切刀
這個刀不是菜刀
像這樣子小的
像這樣子石頭裡這麼一刀
一刀一刀像這樣子切
這個刻英文
你是用切刀也可以
用衝刀也可以
我們刻的時候
大致上切與衝並用的
某些地方直的長的
有時候用衝
短的用切
是這個樣子
明代論家沈也曾經說
難莫難於刀法
章法次之
字法又次之
章法字法
為刀法之妙
如輪扁著輪
居樓成條
心字知之
口不能言
章法字法
均可見之於形式
可以在短時間內
藉由模仿學習而得
而刀法重在傳神
奇妙難以言喻
必須從長期的
實際創作經驗中
鍛煉出心得
現在這樣
初刻的底子已經刻好了
把粉刷掉
那麼現在是第二個工作
這樣子一個底
把它黑的木踏上去
踏上去之後
這麼看得清楚了
看得清楚之後
再來修整
打字的一個情形刻出來
該粗的地方粗
該細的地方細
意思都有了
照我自己的意思
現在給它加強
一邊有不平整的地方
給它修平整
有不夠粗的地方
給它修粗
這樣子才能完成個印
我刻的是兩個字
字在兩個字
這個在字
我故意給它刻成反面的
刻成反面是什麼用意呢
我這一邊重的
右邊重的
我加一條邊線
加一條邊線
跟它更密
這一邊跟它更疏
左邊的也更疏
同時我翻過來
左邊給它密
右邊給它疏
這是一個正常的
一種佈局
那我就給它翻過來
因為這個字
這樣子翻過來
這是一個比較
好像有一個特殊的
一個意義
一個情況在這裡
我所以給它刻印
有一些故意給它一個字
給它反刻
有這種情形
這個字翻過來
和過去都是一樣
沒有正面與反面的分別
那麼我這修的次序是這樣
第一個印
左邊的字字的
也疏
有點斜
不直
所以我給它從上面
左上面修一下
右邊的下面給它修一下
給它拉直了
所以最後是拉直了
那麼這一邊
這字這一邊
我這一邊
因為這一邊很重
白的很多
這一邊白的不夠
我就給它鋪一下
鋪得更多一點
鋪成這個樣子
那麼這個
但是這樣子的這一邊
這個是好像拉不住這一邊
所以我給它刻出去
這一邊給它刻出去
拉長
使得外面好像
比字字那邊還要
還要過去一點點這樣
纔跟這個右邊這個鋪
想把它拉平衡
所以這樣子像這樣子修
那麼其他的修的地方
這種小的變化
這種有點不到之處
我給它修整一下
好多人以為這個鋪
圖章有鋪的地方
是不是這個
你刻壞了
但是不一定
有些可能是刻壞了的原因
那麼有些是故意造成的
造成它的那個破碎的情形
所以這個破碎的地方
並不是說是刻壞了的
而是有個泳衣在這個裡面
把它拉住
本來這個字上面
字字很密
上面很密
地下就很粗
那麼現在我這樣子
佈局地下右邊
左邊跟右邊都給它
截破的用意給它加重
那麼地下這一部分
跟上面這個字字
本來可以拉平均
就是泳衣在這個地方
佈局泳衣在這個地方
登高必自卑
行遠必自耳
在從事篆刻創作之前
必須經過一段
臨摹仿刻的學習過程
歷來篆刻家座浩如煙海
有平正端莊
有雄奇豪放
有秀麗舞魅
有魂譜古著
眾家風貌各有所長
初學者臨摹仿刻
已從漢印
簡圖大方規矩平正一路入手
可因要追求漢印的
那麼就是
這是很奇怪的一個體驗
感覺
直無這個秦漢印
它的氣氛就來得古樸
除了秦漢印以外
比如說以後的
這個刻的印
就沒有秦漢印
這樣子的一個
古樸的氣氛就沒有了
所以我們
總是以秦漢印
為追求的對象
尤其是漢印
那麼它的印呢
就是擺得很平穩
做出來的這個觀影
那大部分都是這種樣子
那麼這個所以
跟寫字學楷書一樣
你先求平整 平穩
然後再求變化
在印章
整個發展的過程當中
產生了兩個高峯
第一個高峯在秦漢
第二個高峯在明清
而明清流派的印章
受到秦漢的啟發
也是相當的大
在這裡我們要提出這派
這派是明清流派印章
受到秦漢印封
影響最大的
我們以下介紹一下
丁靜是如何在秦漢印封裡面
汲取營養
而產生後來
影響後世非常大的這派
這個是標準的漢印滿白文
它在章法上是四分之一
不管是官印或私印
不管是筆畫字數的
筆畫多寡
它每個字都佔了四分之一
而它的線條顯得非常的質樸
它的字法顯得非常的內斂
這是最適合初學者課的印封之一
我們來看看
丁靜
這方飛鴻堂長的印章
它不管是章法
不管是線條
不管是字法
都與這方漢印非常的類似
然而這就只是他們的功貌嗎
我們看看這方金龍字印
它與前面的漢印比較起來
顯得刀法比較凌厲
筆畫的輕重變化也比較大
所以在這樣的印封
後來就開啟了這派最標準的格式
不同於滿白文的製作方式
細白文通常是有刀來著刻的
所以它會顯得筆畫比較單純
比較寫意
而在這種印封的基礎下面
丁靜發展出了這樣子的印章
我們可以看到在這邊的刀痕
都會顯得非常的凌厲
這就是後來這派用刀的開始
下面我們介紹寬邊細紋的秦小喜
秦小喜的特色
在於它的邊是寬
邊紋是窄
我們看看丁靜刻的這方印章
它不管是邊紋的搭配
還有筆畫多寡
在印章裡面的疏密安排
都非常忠實的呈現出
秦小喜的特色
之後丁靜把秦小喜的範圍擴大
把印章加大
造成了與原來印章
非常不一樣的樣子
但是它的立足
立基點還是在於秦小喜
這是一方靜朝的詩印
我們可以看到丁靜
不論在邊紋的搭配
還有線條的表現
還有章法字的運用
都與這方印章非常的相似
而之後他們把字法
加上了頭尾的輕重變化
也就是加上書法
隸書的筆法
而產生現代這派
很基本的一種風貌
不同於同印的柱或鑿
寓意是用捻的方式來製作的
所以它的線條不適合
捻的太粗
而頭尾它會交代的非常清楚
這就是寓意的特色
我們可以看到這方印章
這是丁靜所刻的
仿寓意風格的印章
同樣是表現細白紋的特色
可是丁靜在這裡
加上斑駁的刀法
又比寓意要來的蒼茫一些
這就是文人 藝術家
轉換前人智慧的一種方式