03【篆刻班】概说：纂刻示范 #篆刻 #傳統藝術
臨模又分成形臨與異臨兩種
形臨又可分為異樣畫幅
同宗求異
幾何取式
和陰陽互異等等
異樣畫幅就是說
我們找一方自己喜歡的印章
根據裡面的刀法書法章法
一模一樣的把它模刻下來
這叫做異樣畫幅
同宗求異
就是在臨模的過程當中
我們已經厭煩了
一直在刻別人的印章
我們把裡面的部分稍加修改
變成自己所需要的印章
這叫同宗求異
這也是我們在學習的過程當中
最常使用的方式之一
其次就是幾何取式
幾何取式又可分為幾個層次
第一個從步手來說
比如說水步 木步 手步
在傳書的寫法來講
它都是三個直畫
只是橫畫的位置
稍有不同而已
其次在章法上面
我們可以依章法的分珠不白
來分別它的形式
再來我們可以介紹陰陽互意
陰陽互意其實是
最需要書法刀法根底的
也就是說
我們把前人已經刻過的印章
原來是珠紋我們刻成白紋
原來是白紋我們刻成珠紋
但是因為珠白之間
寫法的變異稍有不同
所以這要有相當的書法根底
與篆刻的素養
其次我們最常用的就是
畫零為整
這個其實就是我們
查字典的功夫了
坊間有許多篆刻字典
是可以讓我們使用的
但是其實我們在
閱讀古代印譜
前人印譜的時候
我們也可以自己稍作整理
以便於以後自己可以發揮
現在我們來介紹
陰陽畫符
首先下面我們要介紹的
這個印章
是近代名傳刻家
陳俊來先生所刻的一方印章
陳俊來先生刻的這方
子孫寶芝
它其實是有由來的
在商周青銅器上面
常常在銘文的最後面
它會寫子子孫孫永保用
我根據了這個印章
盡我自己的能力
把它刻到最下面
這就是陰陽畫符
再來我們介紹另外一方
篆刻的作品
這方印章
報禪守軒
是鄧散木先生
近代漁山派大家
鄧散木先生的作品
非常成功的一件作品
我們來介紹一下
這個篆刻的作品
其實這不是一件
很好的篆刻作品
在原作上面
這方印章的疏密
跟筆畫的粗細分佈
還有整個留紅
之間通透的感覺
要比篆刻作品
要靈活得許多
由於我們寫字的習慣
造成我們在刻印章的時候
常常注意字的部分
而忽略掉字以外的部分
例如這方白文印
我們常常在刻的時候
只注意到白色的部分
而忽略掉留紅的地方
所以往往造成一方印章
刻得太過於板質
或者太過於稀疏
所以在模刻的時候
我們不僅要注意字的部分
還要注意字以外的部分
在我們創作的過程當中
我們常常會利用
別人的成績
來作為我們創作的靈感
在這邊介紹一方印章
就是都指揮室印
都指揮室裡面
有指揮二字
有指揮兩個字
那近代
近代專科家曾少傑先生
在刻一方指揮如意的
印章的時候
他就用到了指揮兩個字
然後運用比較現代
比較原轉的線條
來表現他的印章
雖然兩個印章的印風不一樣
但是指揮兩個字的寫法
是完全一樣的
那大家可以看看
指揮如意二字渾然天成
這就是藉由別人的成果
來展現自己創作的能力
然後我再藉著如意兩個字
再改指揮變成捲書如意
這就是一個印章
跟一個印章之間借代的關係
這是一方戰國的關係
它寫的是行俘之喜
那在我們以同宗求異的方式
來模刻這方印章的時候
我把它改成行藏之喜
行藏是我的書齋
所以我們用了它三個字
改掉一個字
變成我們可以用的印章
那在初學的時候
一樣畫符
我們只能刻一個練習用的章
但這個章是不能用的
但是如果我們能夠加點巧思
把它改成我們可以用的印章
這樣子刻印章就顯得更有趣了
這是一方清代的藏書章
所刻的是一個家官
然後中間刻了一個吉字
所以我們稱為吉官印
那我在這方印章的吉字
把它換成自己的字號
就變成自己所可以用的印章
這方印章是近代廣東印人
馮康侯先生所刻的一方印章
這是由甲骨文入印的
刻得比較疏朗
所以它的邊跟文之間的關係
是比較輕鬆的
那我們在借用它的字的時候
希望改變一點點的氣氛
我們就可以把字稍微靠近了邊
然後再依著章法的不同
再稍微在字法上面修正一下
這方是變化比較活潑的
漢代滿白文詩印
那我們可以看出
它裡面的線條非常的活潑
所以我非常喜歡這方印章
這方印章叫無形絲印
我的字號剛好叫傘形
所以我就換了一個字
變成傘形絲印
也是一樣
從一個我們只能模刻的印章
到一個我們可以用的印章
所以從這邊可以看出
同宗求異這樣的方式
是很好用的方式
化零為整的方式
簡言之就是集字
把我們需要的字
從不同的地方
集合在一個印章上
但是在集字上
會有一個最大的問題
就是用字的問題
如果說我們把
先秦古洗的印章
跟清代某個專刻家
所刻的字放在一起
可能氣質上
或者是字形上
都會有一點不相近
所以我們在刻
在查字典的時候
在選字是非常重要的
那一般比較完善的字典
它會註明它的年代出處
所以我們需要找
年代比較接近
字形比較相符的字來刻
這樣在章法上
比較不會出現問題
這份印章是戰國的古洗
叫做都行四洗
都行四洗
它是一個田字格印
所謂的田字格就是
每一個字
它中間都有框框
框起來
框成四個框框之後
再各自把字放進去
這樣對印章的緊湊性
有非常大的幫助
那我們在刻的時候
我把這個字也改掉了
變成戰行之洗
大家可以看到
這兩方印章
有一個共同的特點
就是這兩個字比較繁複
這兩個字比較簡單
所以這種二繁二簡的
對比關係是非常好用的
在這個字上面也是
一個橫畫上面有一個十字
我們這樣看待
另外這個一個橫畫
上面有一個叉叉
這樣其實我們就可以認定為
它是同一個集合圖形
在善跟都一樣
我們只是左右互換而已
這有很多的橫式
這邊有很多的直式
我們只是對換之後
其實這兩個字
基本上也可以屬於同一類
另外要注意的就是
我們在磨刻
補洗的時候
常常會有這種斑波的線條
至於這個要不要刻出來
據我揣測
它除了蓋印的時候
印會滲出來之外
還有銅鏽的關係
因為年代久遠產生銅鏽
所以我在推測
在刻印的當時
這條線是完整的
所以我在磨刻這方印章的時候
把所有的邊都刻出來了
這方印章是近代印人
喬大壯先生所刻的
印文是狂篇醉句
是喬先生非常喜歡的句子
他曾經刻了兩三方
我用了這樣一個形式
借用了杜甫的影中八仙歌
其中一句鬥九百篇
這兩個印章
基本上在我的眼中看來
它是三個穩定的字
加著一個比較不穩定的字
所以我也一樣
用三個比較穩定的字
來加一個比較不穩定的字
這種三繁一簡
或者是三個穩定
一個飄移的印風
也是印泥廠最常使用的一種
這方趙化維斯的印章
是近代印人曾少傑先生所刻的
曾先生詮釋印章
完全由線條統一
所以他的印章的線條
精進完美
我利用了這方印章
把珠紋刻成白紋
在字的造型上面
沒有做太大的改變
只是把珠紋變成白紋
當使用陰陽互意的方式的時候
要注意一下邊紋之間的關係
在刻珠紋的時候
字跟邊
它其實是可以有一段距離
而且有一段距離
會顯得印章比較從容
可是在刻白紋印的時候
如果留了這麼厚的邊
那這個印章會顯得比較板質
所以我們在刻白紋印的時候
把邊稍微留細一點
這是珠紋互意的時候
要注意的一點
臨摹前人的印章
有形臨和異臨兩個層次
形臨就是依照前人的印踏
形式樣貌
線條質感
用最準確的方式複製
刻完之後兩相對照
找出不同之處再做改進
歷史模仿達到唯妙唯肖的程度
而異臨則著重於整體氣氛表現
不求面貌上的形似
這其實已經是某種程度的創作
對於初學者而言
只要能夠在形臨的過程中
充分吸取前人的養分
潛移默化之中
就能體驗古法精妙所在
時日既久
自然能達到新手相應的境地
我們在模仿印章的時候
異臨好像比較飄忽不定
但事實上
異臨也有極大的發揮空間
這方漢印滿白紋
它用滿滿的方形字
但是它使用了斑駁的線條
造成一種骨幅的效果
但是如果我們不要這個骨幅的效果
我們用比較平滑的線條
我們只取它的飽滿跟方正
這樣子可以表現出
我們自己想要的風格
從這幾方印章來看
我們可以發現
秦小喜與漢印滿白紋最大的不同
就是他不主張把整個印面塞滿
我們取這種寬邊細紋的章法的時候
其實留一點點空間
整個印章會感覺到
鵝膜有變化
我們用這樣的方式
可以在每個地方稍微留下空間
這樣子印章會顯得比較疏朗
尤其在使用
在刻製小印的時候
用這樣的方式
印章顯得比較不會那麼侷促
甲骨文的發現是在1899年之後
所以以甲骨文入印
也在民國之後
但是以現有我們發現的出土文物來看
大篆的使用與甲骨
其實有相當大的重疊時間
所以依我的主張
甲骨文入印其實可以比照大篆版
這是周朝的大型古喜
它在斑駁的框圍之外
有非常鬆散的佈局
這跟甲骨上的刻詞
有異曲同工之妙
所以我們以甲骨入印
我想這個味道也會相當接近
至於甲骨文上沒有使用的字
其實我們也可以用經文代替
只要字跟字之間能夠配合
也就可以
專刻的境界
在開頭的時候
只是能夠把這把刀子
能夠把石頭
我要刻直的就刻直的
刻圓的就圓的
能夠運用得很自然
那麼第二步
就是刻一個字 兩個字
開書 醒書 轉書 讀五官
只要這是學技巧方面
能夠把這個我要刻得
它整齊就能夠刻得整齊
我要刻得它粗獷就能粗獷
就是總而言之
把這一把刀能夠運用得
非常的自然 非常的鎖鏈
我們學習專刻的人
就要有專刻的藝術條件
這個藝術條件從哪來呢
就是要模仿古人的好的作品
那麼慢慢地來體會它
這樣子一步一步地練習起來
那才會慢慢地就會
走到專刻藝術的
一個條件方面裡面去了