26【篆刻班】邊款 ：雙刀邊款 #篆刻 #傳統藝術 #創作 #傳統文化 #手工藝

印面與邊款創作技法的協調 與線條質感的統一 都是藝術發展必然的取向 所謂的雙刀邊款 就是用毛筆先將字寫在印冊 然後以刻製碑版髮帖的方式 沿著墨跡下刀 由於鉆刻刀要一來一往 才能表現筆畫的自然圓轉 故稱之為雙刀法 以雙刀法勾勒的作品 較能準確傳達筆墨情緒 刻製雙刀側款 以從楷書或隸書入手 再逐步運用到形書 其實雙刀 我們剛剛前面講過了 是從文鵬在他的背景之下 所展現出的一種製作的方法 那後來演變的單刀方法 又跟雙刀不太一樣 最重要的就是 雙刀的刻法比較細緻 比較工整 比較整個畫面都是 想得非常清楚才下刀的 那在單刀就講究快意 節奏 能夠盡情的揮灑 所以兩種刀法其實比較 在創作的過程比較不一樣 以下我們介紹青書幾個 用雙刀刻側款的名家 這是陳衛所刻的 我們可以看到 不管他在隸書上面 或者是在行草的表現 他都是用雙刀的刻法 那這樣的刻法 其實就很能夠精確的表現 自己的書法功底 裘凱 這樣非常接近管格體的刻法 在當時的讀書人考試的時候 科舉考試的時候 都是要寫這樣的字 叫做管格體 那他們運用在自己的創作上面 這是非常自然的事情 所以我們再對照一下 刻帖 刻帖跟他們在側款上表現 其實在功夫上面 在技法上面 在整個製作的過程 應該都是相同的 那趙志謙從他印章的 印外求印的概念 運用在側款上面 其實也發揮得淋漓盡致 我們可以先看到 這是龍門二十品裡面的 石屏空照相機 他非常特殊的部分就是 他先介格 介格之後再把字留下來 跟一般刻碑 把字刻掉的方式是不一樣的 那我們可以看到 趙志謙在為他的亡妻 所刻的字上面 我們就可以看到 他很成功的 轉用了石屏空照相機的形式 用在他側款上面 然後這邊還有一尊佛像 他刻的是蒼金養年 這刻的時間是在他妻子死後 他為她照相 古時候的照相 一般就是刻在 我們知道刻在石洞旁邊 刻在石壁上面 趙志謙就突發奇想的 能夠把它運用在 篆刻的上面 我們可以看到 他為亡妻範敬玉 及亡女慧珍照相 所以他把古時候的傳統 運用在他自己的創作上面 運用得非常的成功 在趙志謙之後 印人對於側款的著墨 就非常多了 我們再介紹一下 晚清到民國的一位大家 鄧產木先生 鄧產木先生在側款的著力 也非常的大 我們可以看到 他把一些畫像磚的東西刻進去 然後詳細的記錄 記錄的石地物 還有包括他自己的 一些書法的面貌 都放在上面 我們可以再看看 後面的幾方印章 像他 雖然他只是重複了印章的文字 可是他用完全不一樣的 兩種字體 一方面也為看不懂英文的人 下一個註腳 一方面也可以 把他立書的面貌 展現在側款上面 再加上他獨有的 單刀的這種很特殊的刻法 放在上面 就變成一種 另外嶄新的一種畫面 這也是英文跟洋文 混在一起的一種形式 這樣的形式 然後再做上一些殘破的感覺 總是有一種非常好的味道 所以這樣子的 各種各樣的側款 其實都是基於自己的書法功力之後 然後再加上一點創意 就可以完成側款的製作 雙刀法最大的特色 可能就是他要先寫後刻 能夠比較取巧一點 比較方便一點 就是你當字寫錯的時候 我們稍微用棉花棒把它擦掉 一直到這個稿子 是你自己想要的 我們才著手在動刀 但是因為這樣子的 刻側款的方式 是比較不方便的 所以近代已經非常少人 用這樣的方式在刻側款 除非有特別的用意 或者是動機 不然現在的印人 基本上都是用單刀法 雙刀法跟單刀法 最大的差別在於 雙刀法比較重視筆意 單刀法比較重視刀的趣味 所以我們在刻的時候 在一般來講這種崩落的痕跡 我們不是會留得太多 盡量把它消掉 展現出碑帖或者是刻本上面 所展現出來的味道 那在有些小的筆畫 如果說單刀可以解決掉的 有時候也不一定要拘泥 一個筆畫兩刀的原則 至於刀的方向 其實也不一定 你只要是能夠忠實的傳達出 你墨跡上的 想要表現的東西就可以了 單刀編款 就是在刻製編款的時候 一刀一筆畫不假修飾 直刀如直毛筆 運刀的方向始終不變 依照筆畫方向轉動十張 使刀刃的方向與筆畫一致 運刀的時候先重後輕 筆畫由粗變細 使每個筆畫形成長短不一的三角形 在構字的過程中 因為刀的方向不變 而十張則時時變換方向 因此又稱為以實就刀法 以單刀法刻製編款的優點 是容易營造出碑刻文字 雄強厚實的感覺 可表現樸貌雄渾的風格 因為刀腳偏斜入石 產生的刀痕 一側叫光節一側叫毛操 印石崩碎的現象 彷彿是筆墨暈散的效果 或是碑刻損壞的痕跡 透露出古雅的金石氣 剛剛我們提到了文鵬的 所謂的雙刀策款 接下來我們提到 另外一個所謂的單刀策款 一個歷史的演進 在晚文鵬三十年 跟文鵬 可以說是文鵬學生的一個 叫何正的一個 鱈魚派的何鱈魚的 一個策款風格 你看到 譬如說這個聽離深處 他將這種 他的所謂的將軍印的 急救章的這種沖刀 非常猛烈的這種刀法 直接將這樣的用刀 用單刀的方式 直接刻在石頭上面 成策款的形式 這樣的單刀策款形式 在初期何正 何鱈魚先生 策款的風格裡面 你看到其實非常的錯落 節制不是非常的均勻 但是充滿了一種野性的美 跟他的聽離深處的印風 可以說是相當的一致 我想這種 剛剛我們提到的 文鵬的這個 秦霸以宋王赫的 這樣的一個風格來做 比較可以看到 這種文人的優雅的 氣質的印章 配合這樣的雙刀 有如磕鐵 小杯鐵一樣的形式的風格 跟這樣的單刀 跟這種所謂的將軍 急救將軍的這種 非常骨胡蒼茫的風格 是能夠非常符合的 這樣的一個對照 我想大家可以很清楚的 看到單刀 晚明的時代的一種發展 這樣的單刀款 一直要到 所謂的西林八家之首的丁靜 這樣的丁靜的推廣 在介於西林八家的 印封的風行於全國以後 單刀的策款 更為文人所喜好 單刀的策款有幾個好處 最重要的事實上就是 它非常直接的 可以將自己所想要表達的文詞 非常快速的刻在印章當中 譬如說這個丁靜的大印 上吊無人踩 這樣一個十來字的 十來字二十個字的印章 裡面它刻了一個長拔 將自己文人的 胸中所要想表達的一些 情緒 思懷 直接用單刀非常快捷的 直接的表達出來 這個刀法上面 就比合正稍微來的完整一點 不像合正那麼分批 那麼錯落 稍微解緊 譬如說我們來看這個玉姬翁 看到這樣的一個單刀款 事實上早期 它這樣的風格 還是比較近於合正的 接下來我們看到西林八家的 這樣單刀款的一種轉變 事實上是藉由所謂的這派 我們看到藉由這派的 幾個印人的風格來看 我們就可以理解到 一直到乾隆期 一直到民國初年 這樣的單刀款的一種 楷書的形式 你看到譬如說蔣仁 看到這樣的長拔 如果不是單刀款 我想印人可能要 花費好幾天的功夫 才能先寫再刻的雙刀 可能藉由短時間 就能夠將自己所思所想 非常直接的表達出來 我想這就是這個原因 單刀款才漸漸的 非常的風行 當然也有像丁靜的 嫡傳弟子黃毅 這樣子的這種單刀款 你看到小松所得金石 他將所得什麼樣的金石 刻在冊款當中 款的風格 跟黃小松所寫的小楷 相當接近 我們也可以來做一點比較 他的小楷跟他的書法 他書法的小楷 跟這樣的刻出來的 單刀楷書款 有什麼樣的相近的地方 你看到他在所謂的挑跟納 這個動作上面 非常非常的技巧性的 把自己的書法風格展現出來 我想這個東西又跟丁靜 直接將這種刀的趣味 節制的錯落 這種樸拙的感覺 一直演進到把書法 非常強烈的用單刀法 把自己的書法表現出來 這是非常技法上的演進 我想從中間可以看得出來 接下來到了 七零八家的後世家之首 的陳玉忠 他的細緻的單刀款 你看到這個西連之印 這個是所有在講 撰刻的款式 冊款的時候 每個人都舉著印例 你看到非常工細的 小楷的書法 宛如一篇中游的 或者是二王的小誌 直接以單刀法表現出來 你可以看到這樣子的 細緻的而且是非常長的 這種明文的內容 如果不是單刀 我想也是非常 我想文人是一種 一種直接的情懷 如果這樣的東西 用雙刀款來刻的時候 要再介於工匠 我想這種 再假借他人之手 所表現的情形跟情緒 就不是那麼直接了 但是到了 七零八家的比較晚的 趙嗣賢的時候 又將這樣的一種 工製的一種刀感 轉化成一種 比較林立的一種感覺 刀衛十足 節制的聚散開合 錯落非常的鬆緊如意 我想這樣的轉變 我想跟每個印人的個性 或者是他自己的書法的風格 有直接的關係 趙嗣生之後 有一個叫鍾以靜的 這個鍾以靜的款書 直接影響到新社派的王福安 比如說王福安 這個人書巨佬這個印章 你看這兩個 印的策管的風格 是非常接近的 鍾以靜他的詩程 直接是趙嗣生 到了王福安 這種新社派的單刀風格 單刀楷書款的風格 更加的均勻 我想單刀的款式 除了這種楷書款的沿流以外 在篆立的風格的錄印 也是有同樣發展的狀態 如果要舉是不勝枚舉 我想由於這種單刀款 非常直接的 能夠表達出印人的 當下的情緒 所要表達的文字內容 是被清中期以後的印人 大家所樂於使用的一種 表現的刀法形式 所謂單刀法 就是每一個筆畫 用一刀來完成 我們在刻單刀法的時候 要注意什麼 其實就是要注意筆畫的粗細 筆畫的粗細 代表了運筆的輕重 這樣如果字有輕重的話 作品才會生動 我們在刻的時候 除了下筆的輕重之外 還有落刀的角度 都要有一些不同 這樣才會產生 比較生動的線條 因著輕重 我們又可以分為順刀或逆刀