06【篆刻班】概说：摹稿上石 #篆刻 #傳統藝術 #創作 #傳統文化 #手工藝
把四邊摺死固定
以少許含鉀粉成分的溶液
塗抹於紙張表面
以棉花棒或手指旋轉輕壓
即可輕易地溶解碳粉
使印稿著落於印面上
在使用脫墨法的時候
我們要注意的就是時間問題
如果墨跡還沒有乾的時候就上石
墨槁會產生模糊的現象
如果拖了太久墨已經乾透了
那墨跡會上不去
所以我們最好的方式就是在
墨跡似乾未乾看起來乾
實際上還沒乾的時候
我們就上石
這樣效果會最好
如果使用脫碳法
只要注意位置正確
輕重得宜
這樣就可以脫得非常清楚
無論是用水脫墨或用鉀粉脫碳法
都應該用毛筆將字跡再重新描繪清晰
因為動刀刻印時會產生大量的石粉
容易造成字跡模糊的現象
初學者尤其不能省略這個步驟
可以減少看不清字跡的困擾
也可以藉著書寫過程體會筆畫轉折的變化
增加印紋筆印表現的美感
當我們要描的印稿字數非常多或非常小的時候
往往透過紙張它是非常不清楚的
所以我們可以藉由繪圖機
從下面打燈光讓印稿寫得更準確
當印紋清楚地轉印上石之後
就可以開始刻印了
初學者可以使用印牀固定石張
以免滑刀傷手
等到熟練以後用手握住印石就可以了
初學者在用刀的時候
還有一點要注意的就是刀的角度問題
基本上我們入刀的角度是45度
不管是刀鋒本身或者是刀桿
都是呈45度角
這是最中間的效果
那如果你希望線條渾厚一點的話
可以把刀身可以比較接近石頭
用小的角度去表現
這樣子的線條會顯得比較渾厚
那如果需要爽利而乾淨的線條的時候
我們可以把刀鋒站起來離印面遠一點
比較陡的角度可以造成比較爽利的線條
我們適合刻平整工紋乾淨的印鋒
其次除了直線之外
我們不免刻到曲線
曲線運動的同時
我們不一定要完全靠著右手
其實左手也是一個非常好的輔助
我們在刻曲線的時候
右手左手可以同時的運動
這樣子可以刻出很自然的曲線
鑽刻的刀法大致可分為切刀與沖刀
兩種基本刀法
刻印時可以全用切刀
或全用沖刀
或沖切並用
運用切刀法時
刀尖順著刀桿的方向往下用力
切入印石後
刀尾順勢向上揚起
形成印面上一小三角形的刀痕
如此一刀接著一刀
可以刻短劃 長筆 圓弧 折線
這是運用上最基本最廣泛的刀法
也最適合初學直刀者使用
刻制印紋的時候
一刀接著一刀
逐次將不要的部分去掉
刀尖入石之後並不移動
刀桿順入刀的方向擺動
自然造成刀痕
對於初學者來說
劃刀出刀的機會也就大幅減少
一來較能準確地依照墨痕行徑
二來也較無受傷之虞
一般而言
第一次刻印的人
大都以白紋印開始練習
由於刻的過程中
是將字的部分刻掉
使字跡凹入
一般又稱為印紋
前卡出來的印退是白色的印紋
所以又稱之為白紋
最好依照筆劃書寫順序
一筆刻完以後再刻下一筆
不宜隨處挖漏
使筆意盡失
筆劃頭尾近處可略補刀
使筆劃尤其有收
轉折的地方可先留刀
撕後再做修整
隨時注意線條的輕重變化
否則手不傳心
刀不技藝
最後作品不是用刀不足
而是之草率
就是用刀太過而流於造作
在鑽刻藝術裡
印章的線條
是非常重要的一個環節
基本上我們分為兩種
第一個是比較平滑的線條
我們用書法的角度來看
會比較清楚
這是一個完全沒有波折的線條
它是一支線
其次就是比較蒼茫
比較斑駁的線條
這是周代的石骨紋
雖然當時它的製作
不是這個樣子
可是因為時代的久遠
造成它這種非常斑駁
而有趣味的形式
所以我們在使用線條的時候
可以參考這兩個線條
這兩種方式
那我們用沖刀的時候
就容易產生平滑的線條
用切刀的時候
可以組合出斑駁的趣味
這就是我們最基本的
兩種刀法表現方式
刻白紋時
在筆劃承接處需要留意
用刀不可太過
否則容易產生生硬的感覺
筆劃交叉處則應大膽用刀
即使印石崩塌
亦可增加印紋的厚實感
由於石頭的裁切痕跡
底直如戒指
其線條質感與印紋截然不同
所以印紋刻完之後
應該以刀刃輕削
或以刀桿輕擊硬麪四邊
使邊與紋的線條能夠統一
在章法上
還有一個是初學者的迷思
在這邊我們稍微解釋一下
初學者常常會問
為什麼我好好的一個邊
要把它敲破
我們從這些印章來看
當一個印面
呈現在我面前的時候
最長的四條線是在旁邊
在印章的中間
沒有一條線會長過這四條線
所以如果這四條線沒有破的話
它會產生非常大的視覺影響
會把整個印章的文字束縛起來
所以酌量的破邊是必須要的
在印面上
最主要的兩個元素
就是邊跟紋
邊紋如何搭配
會影響到一個印章
氣質的對與否
例如先秦時期
周朝所使用的大篆
非常的自由飄渺
所以它必須在外面加一個框
讓整個印章有正式的樣子
但是漸漸的秦漢之後
所謂的魔傳產生
所有的字都變成方形了
如果再加一個邊框
就會顯得過於呆板
所以初學者在自己安排印章的時候
一定要注意到邊與紋是不是配合
印章刻完之後
無論珠紋或是白紋
應以小刷子將石粉殘渣刷乾淨
然後用石紙或棉花棒沾墨打勻
平均塗抹在印面上
等墨跡乾了以後
將備用的石粉填入印面凹處
藉以看清字跡
以便做最後的修整
並隨時以小鏡子對照
補足未盡之處
當初胚刻完的時候
就是上墨的動作
上墨的時候要注意一點
不管你是用手指頭上墨
或者是用棉花棒上墨
你一定要把墨打勻打薄
然後再上到石頭上面去
免得連字帶印面全部都黑掉
小心上墨大膽奏刀
仔細收拾是直刀刻印的守則
小心上墨才能使印稿準確清晰
大膽奏刀才能使線條盡情有神
而仔細收拾則是整體關照
修整細節也更符合創作旨意
刻完印面以後
可以在印章側面刻上編款
印章的編款
與書畫題款的意義相同
內容大多記載
刻印的時間 地點
以及作者的名號
若是饋贈之用
還可包括受贈者的名字
側款又稱為編款
跟書法繪畫的落款是一樣的
也是因為它刻在印章的側面
所以我們稱它為側款
側款跟刻印章的刀法是不一樣的
在刻印章的時候
刀是可以一刀接一刀
重複的在同一個地方
去表現它的線條
刻側款現在通用的方法
就是一刀一筆
以輕重的方式去表現書法的美
刻側款主要就是筆畫的輕重
要表現出來
所有的筆畫都由三角形來代表
它又分為順刀法跟逆刀法
這個是逆刀法
所有的刀的方向
都跟筆畫的順序是相反的
其次是順刀法
它的刀的方向
跟筆畫會比較接近
接下來為各位介紹幾種
基本的刀法
其實不管是順刀或者是逆刀
只要掌握住三角形
能夠忠實的呈現
字就會有變化
其實掌握了筆畫的輕重
不管哪邊輕哪邊重
其實都很容易表現書法的味道
例如橫畫可以右重左輕
也可以右輕左重
編款大多使用單刀刻製
一來單刀可以充分表現出
刀絡時鋒的精實氣
二來一刀一體化的方式
節奏明快
符合書寫的慣性與節奏
所以民情以來
篆刻家通常喜歡用單刀來刻製
所謂七分刻印三分前印
篆刻與書畫不同的地方就是
書畫在操作過後
它就已經完成了
可是印章在刻完之後
它還有一個前蓋的動作
這前蓋的動作
其實是非常重要的
不管是印泥的乾濕
下面墊的東西的硬跟軟
還有印章本身刻製的角度
都會影響到這個印章
所能夠表現的面貌
如果說下面的墊子是很軟的
印章蓋下去的時候容易陷下去
這樣的線條會比較厚
會比較濁
如果下面墊的是玻璃板
那這樣的線條會比較挺
比較硬
所以配合了印章入刀的角度
印泥的乾與濕
墊子的軟與硬
都可以影響到前印的效果
編款的踏字方法
有乾踏與濕踏兩種
乾踏方式較為簡單
直接以市售的蠟墨磨踏即可
先將宣紙定位
以食指、拇指將宣紙撐緊
避免紙張滑動導致字跡模糊
再以蠟墨做圓形的運動
反覆摩擦於紙上
直到字跡清晰為止
濕踏的方法
是將準備磨踏的紙
覆蓋於如濕的硬石上
吸乾水分之後
再加上保護紙
以中刷來回地摩擦
使紙張緊貼於字跡凹陷處
然後用踏包沾墨
輕踏紙面即可
完整的過程
將在後續節目編款單元中
另做詳細的介紹
MING PAO CANADA // MING PAO TORONTO