15【篆刻班】章法: 漢印布排 #篆刻 #傳統文化 #手工藝

印鞭設計處理妥當 能對印紋發揮烘托的作用 不但突出印紋的內容 也使得全印氣韻生動 脈絡相關 一個特色呢 它邊框有粗有細 有輕有重 有整體的有破碎的 那麼它這個邊框 從哪裡出來的呢 是從風泥一方面出來的 所以這個風泥是一個 就是寫得像我們 虎切印一樣的一個東西 那麼它所以這個邊呢 因為泥巴的形狀 封上去的 按上去的情況 都是一出於自然 那麼它採取了 這種的自然的泥封的 風泥的形態 它作為它的邊框 現在我這裡 舉出了三個印 頭上一個自然 它是兩邊粗兩邊細 這個為何這個印 也是一角粗 兩角 有斷有有的 有無的 這麼細的一些 這個酸丁這個印 就是上角來的重 並且跟枝來連起來 這個左下角來的收 有空有的多 這是它都是一種邊緣的 處理的變化 所以這個要探討 女三派的印 這個邊緣是處理 是一種品質 它忽然 它的狀質的解體 它不同於一般的 方方正正的 或者是純圓的 這種處理 它裡面圓中有方 方中有圓 粗中有細 細中有粗 像這樣子來處理 邊緣它也是一樣 有粗有細 有中有青 有斷有虛 像這樣來處理 所以我這個三個印 就舉著一個例 這是白紋印的邊緣 現在我要舉出 它的珠紋印的邊緣 珠紋印這幾個印裡面 頭一個印十指突 第二個印是 這個是六個字 這都是成句 它這個印的 十指突這個印 跟笛號燒的這個印 正好相反 一個是左邊來的粗 左邊跟下邊來的粗 一個是右邊跟下邊來的粗 其他的兩面都來的瘦 那麼像這樣子來處理 並且有破碎的地方 這個在地下這一個印 上肢這個是大印了 這個印它是三面粗了 裡面是瘦了 而這個左邊粗的這一邊 還有破碎 還有跟上肢的枝 枝子這一橫把它連接起來 以破碎跟它連接 像這樣子的一個處理 本來這樣子處理 是很容易板齒板刻 像這樣子的情況 那麼它這樣子的一個處理 有兩個地方 就給它有破碎了 破碎的情形不同 那麼這個破碎 它就破出了邊線的 刻板的一個形狀 使得它生動起來 那麼右邊的這一條 特別的來的瘦 特別說裡面有 並且不是直的 稍微有一點點彎曲的 這樣子的一個處理 使得這個印 更加有一種生動的趣味 在地下的這一個 解下焊三個字 那麼這個焊子三點水 跟邊幾乎是連接起來 中間有破破碎碎的點 來跟這個三點水連接起來 等於換句話說 就這一條的邊線 像等於一個文字的部分 它是像這樣來處理 而右邊的一個 西的這個邊 也跟字來連接起來 使得它與左邊的邊線 跟右邊的邊線 兩邊互相來呼應 這個邊線之中 擁有呼應的作用 擁有一個 互相牽制的作用 在這個裡面 所以他們的 這個女商派的印 是特點 這個也是之一 這些邊線為文字 這些文字的線條為邊線 這是經常有 所以武昌的時候 這種情況也是非常的多的 印面中文字筆畫以外的部分 是空地 空地的擴展 會影響全印的視覺效果 空地較多 給人以寬敞舒暢的感覺 空地較少 則是飽滿緊迫的感覺 珠文印中空地是白色 白文印中空地則是珠色 在文字與空地之間所安排 即是所謂的分珠佈白 首先我們來看 所謂的邊框跟文字 印文中間的一種種現象 譬如說我們在戰國古寫裡面 這個印章 注意看 其實好像有一點邊框 像這樣的 微微的被鏽蝕掉的 這種無框的現象 基本上在最近 常常被人家拿來引用 作為一種新的印式 事實上在古寫印裡面 這種無邊的狀態的珠文印 是相當相當少見的 很多都是鏽蝕掉的 接下來我們看 吳昌碩的這個破和亭 這是他中年五六十歲的時候 他自己的一個號 稱為破和亭長 你看這個文跟邊中間的關係 多少受了所謂的風靡的影響 文跟邊中間 邊會有一種輕重的變化 比較自然 那由於風靡的殘破 是比較無法控制的 一陣自然 所以說它有些部分線條會借邊 譬如說這個亭子的 左邊這個一個塑化 就借了邊 那借了邊以後 形成了右密左 左下角非常非常疏 但是左下角疏 它由於下部的邊框比較渾實 能把整個印章的氣收住 我想邊語文中間的 非常微妙的這些 輕重離合的變化 需要很細微的觀察 徐上達曾經講過 我們在安排印章的時候 不需要刻意填滿 可以隨意留紅 那在漢印裡面 我們看到 千人書就任其書 交為兩個字密就任其密 這是一個最自然 最簡單的一種章法 其實這種自然而簡單的章法 其實也是 我想也是章法在安排上面 回歸於初衷的一個根本 我想這種章法 在出牌的時候 很多人不願意 但是我想在 經過一段的學習以後 這種回歸初心的 一種章法的安排 說不定是一種最高的 章法的表現 在一個印裡面 不論是文字本身 文字和文字之間 或是文字與邊欄間隔的關係 總之不外乎三種狀況 一是點和點的關係 二是線和線的關係 三是點和線的關係 若能有意識地 掌握這三種狀況 不排印好時 便能得心應手 事半功倍 在三個關係裡面 哪一個關係最好處理呢 事實上我覺得 是點跟線的關係 其實是最好處理 最難處理的是 點跟點的關係 因為點跟點的元素過於接近 而且比較瑣碎 所以我們在排印稿的時候 能夠盡量避免點跟點相對 我們看這一方照字牽印 我們可以看到 這是兩個點 對上一個點的關係 所以在這個地方 顯得比較瑣碎一點點 那另外就是線跟線的關係 線跟線的關係 我們可以看到 這個平行線 這個也是平行線 這裡一二三四五六 這些都是平行線 線跟線之間的關係 是非常非常的均勻 而且穩妥的地方 還有另外一個就是 點對線的關係 比如說這一個點 兩個點 三個點 對上一條線 這樣的關係 其實是比較好處理的 所以我們在一方印章看下來 一個大方 而且佈局上比較不瑣碎的印章 在點對點的關係 會相對的變少 點跟線 線跟線之間的關係 會非常的多 所以我們在刻印章的時候 在排印稿的時候 都要注意避免 這種東西雖然無可避免 但是要減少 另外在平行線的處理上 點對線的關係上 當點對到線的時候 這個角度不宜太小 比如說這個點下來以後 對到這條線 造成的這個空間是比較大的 如果它寫的比較陡 這邊比較陡 那這一塊空間 會顯得比較狹窄 那整個印章看起來 就會比較小氣 這個是點對線 應該要注意的地方 盡量接近九十度 那如果再大大大 大到最後 就應該是平行線 平行線就是這樣的處理方式 如果是線對線的關係 當然就是以疏朗為原則 那如果以點對線的關係 那就要小心它的留白 這是一方基本上 已經排好的印稿 但是有幾個細部需要修改 例如在這個地方 在這個地方留白過於接近 那會顯得這個地方在侷促 例如這個點對這個點 和這個點對這個點 這個地方是重複的 重複的感覺 在這會顯得比較不太妥當 那另外一個地方 就是這裡好像鬆掉了 這裡好像也鬆掉了 而且這個角度 這個角度跟整個印章的形成 好像顯得視覺上比較突兀 所以我們待會再從 我們剛剛講的這幾個地方改過一遍 大家就可以知道 用什麼樣的方法 可以解決什麼樣的問題 我們現在先處理這個地方 這個地方如果我們覺得 這個點對點的關係 不太好的時候 我們把它變成線 把這筆彎曲 從這邊來 同時我們把它的重心 稍微往下移 然後這邊就變成了點 那我們可以很清楚看到 這裡就是點對線的關係 也可以解決一下 我們剛剛所碰到的問題 那剛剛這邊鬆的地方 我們就把 本來原來是一個空的地方 我們把它增加線跟線的關係 所以把這條線往下拉 這樣的觀念是從漢印的摩鑽來的 每個筆畫在一定的程度 如果沒有太誇張的話 是可以挪移 再來我們就是要解決 這樣子的問題 那用同樣的方式 我們似乎可以用這樣的方式 再做一次 這樣一樣可以變成 點對線的關係 那在這個地方 我們是加大角度 下來 這樣點跟點的關係 就沒有那麼強烈 同時我們把這一筆 稍微移過來一點點 跟下面的火字錯開 最後我們要解決這樣的東西 那如果說我們 堅持要這條水平線的話 那在寫的時候 這個東西是難免會造成的 那如果我們換一個方式寫 把這條線拉下來 變成點對線的關係 本來是不相干的兩筆 現在變成點對線的關係 然後變成這樣 那我們就可以很清楚看到 這兩個印章所表現出來的關係