20【篆刻班】刀法：刀法种类 #篆刻 #傳統藝術 #創作 #傳統文化 #手工藝
另外一種是劈削法
它的刀刃比較平貼硬麪
這樣刻出來的印章會比較清揚活潑
另外一種是平刀法
平刀法在明末的時候
常常有印人把印章刻掉的空白部分
刻成平的
那目前為止現在很少人
做用這樣的動作
我們在入刀的角度來區分
其實它不見得是單一使用
而是可以重複使用
或者是摻著使用
我們先介紹正刀法
正刀法就是把刀刃跟石頭是呈垂直的
然後把刀直接往前推
造成的線條
它其實是兩邊都是斑駁的
那如果是側入的話
就是我們最正常的刻法
刻出來的線條
它是一邊平滑一邊斑駁的
如果是劈削法
那它的刀痕會更淺
那這個時候在刀痕上面
我們可能不會看出太大的特色
可是我們在蓋印鈴的時候
我們可以想像
它是沙灘上面那個淺灘
當這個很淺的時候
水只要漲一點點
它就會有變化
那我們在蓋印鈴的時候
在這個地方就很容易滲進去
那這樣子的話
那個線條會顯得比較厚一點點
那另外就是平刀法
平刀法就直接把刀子放平
這個是明末的時候
他們刻比較工細的那一度
所謂起底用的
所謂起底就是筆劃移劃的地方
叫做底
那他們把這個底
用平鏟的方式把底削平
那這種刀法一般來講
我們現在已經沒有人在用了
運刀的角度
對印章的表現有什麼影響
我們可以分兩個層次來講
第一個
當刀刃在跟印面垂直的時候
刀子向前推的時候
它的石頭崩落的痕跡
是兩邊都會崩落
如果你的刀刃是側向一邊的話
側的那一邊
它會是平滑的線條
另外一邊會是扳撥的線條
所以在你表現的時候
這樣子的東西
就可以運用在你的作品上面
另外一個角度
就是說你入刀的角度越直
它在蓋印章的時候
印你音聖的程度就會越少
那也會影響到你印拓線條的變化
接下來我們要介紹
用刀的過程
首先我們要介紹反刀法
我們不管刻珠紋或刻白紋
我們要完成一個筆劃的時候
我們必須要左邊跟右邊都刻
那這個方向必定是相反的
所以我們在刻的時候
印章要呈180度的旋轉
所以一刀去的時候
印章轉180度再一刀回
這個稱為反刀法
那在刻的過程當中
當然有不適應
不滿意的地方
我們可以稍作修改
這個叫補刀
那在整個印章都刻完之後
我們上墨填粉
我們再做最後的確認
我們又稱為補刀法
所謂反刀就是
不管你是珠紋或者是白紋
你在刻的時候
把每一個筆劃
一正一反的完成
我們現在刻正的部分
刻到底之後
我們把整個印章轉過來
往反方向再補一刀
這個就是所謂的反刀法
那在頭跟尾巴
沒有刻好的
沒有刻完的地方
我們可以稍作補刀的動作
基本上這就是
從反刀到補刀的過程
以用刀的意趣來細分
我們又可以分為持刀法
射刀法
飛刀法跟補刀法
那這些用刀的意趣
其實是由個人經驗的累積
以及喜好來區分的
所以我們在這上面
倒不需要太多加著墨
只要每一個人
順著自己的個性
能夠重複的創作
就可以自然而然
那我們以下介紹幾方
比較著名的印章
可以讓各位更清楚
什麼叫射刀
什麼叫補刀
什麼叫持刀
什麼叫飛刀
首先右邊這方印章
是吳朗芝所刻的
吳朗芝以劈銷法聞名
所以他入刀的角度
是比較小的
也因為入刀角度比較小
所以他的刀尖的舞動
是比較清揚的
所以我們可以看到
他的筆劃
使刀如筆
就好像用寫的一樣
是非常自然的
但是比較起
左邊這一方
吳昌碩所刻的印章
兩方印章比起來
他就會顯得比較輕一點
那我們看看
一樣是細白紋的風格
吳昌碩所刻的這方印章
就顯得比較厚重
其實厚重原因
跟用刀的角度
跟用刀的速度
跟他起筆下筆的輕重
有絕對的關係
所以我們可以推論
這方吳長之所刻的印章
可能就是比較偏向
飛刀法的方式來刻的
吳昌碩的這方印章
可能就是比較偏向
射刀法或持刀法
所完成的作品
以用刀的意趣而言
我們還可以介紹武刀法
這方是吳堪白先生
所刻的一方印章
那他的整個印風
橫劃的筆劃
他有粗細
然後有斑駁
那這樣的刀法
可能一般人認為
會是用切刀法所完成的
事實上
在我看過吳先生
刻印章的時候
他是用沖刀
然後轉動他的刀刃
在沖刀的同時
他是轉動他的刀刃
變成一種沖帶切
所造成的一種
篆刻之所以能夠
有別於書法
形成一門獨立的藝術
主要的原因在於
用刀刻能表現出
獨特而強烈的刀法趣味
經由刻刀和印石相結合
通過作者主觀意識操控
就可以在印章文字線條上
表現出不同形態
不同性格的趣味來
我們在欣賞
一番印章的時候
除了章法的部分以外
刀法更是獨立於書法以外的
一種欣賞的路徑
尤其每一個作家
有其獨特的刀法
來彰顯他章法的特徵
我想刀法獨立出來
欣賞是我們在欣賞篆刻
非常具有指標性的
一種方式跟一種途徑
基本上我們上面也講說
刀法基本上可以分為
切刀 沖刀
跟所謂的沖切結合的
所謂的劈削
或沖中帶切
切中帶沖的一種刀法
切刀基本上是比較
渾厚 含蓄
一種比較平和
穩健的一種趣味的表達
可以說是比較接近
石頭的一種古樸的趣味
比如說最早的明末的
所謂的朱儉
這個人也是一個
應論的理論家
他在幫米萬宗
這個宛名是大家的書法家
刻的這個米萬宗印
你可以看到
在刀的趣味上
是一種比較細碎的點的切
來表現線直的鋪著的感覺
我想這個開啟了
所謂的清代中期
這派切刀的方式
那我們再進入到
這派切刀的時候
當然丁晉以後
708家的蔣仁 黃毅
將切刀
把切刀這樣的一個技巧形式
提升到一種流派風格的
一種特徵的時候
切刀的這種古樸
魂木的感覺
來追求漢印的一種
蒼茫的趣味
我想這種刀法
提升到一種高度的欣賞
表徵的時候
我想蔣仁 黃毅
在欣賞這方印章的時候
除了非常平穩的章法以外
這個刀去
我想也是一種欣賞的入門
或者是一種
蠻好的一種切入點
這個真水無相
你想看看這個
其實在章法上面
也是非常平穩的
但是線條的所謂的起伏
轉乘之間的一種趣味
更可以看到
所謂的時的趣味
跟時間的一種班成的感覺
當然這種古樸
是一種切刀的基本的方式
線條的表現形式
但是是不是隻有
切刀只能表現古樸的感覺呢
也不盡然
譬如說在婉清的
徐山庚的印風裡面
他以婉派的流轉的
很流利 圓轉的一種轉法
但是他的刀法
其實是以切刀來表現
在流利的章法線質中間
帶有古樸的線質
這兩個中間的
一種反差的表現型態
造成了一種
比較具有個人特徵的
印章的風格
這三個字
我想比較
比較完整的表現出
他的這種書寫的曲折 圓轉
但是在線質的
所謂的起伏 平頓之間
感受到他的書風
與印風的結合
更有甚者
所謂的新浙派
他也可以將
所謂的浙派的切刀法
畫成一種非常的平穩
很溫潤的感覺
比如說王福安
他的機弦錫程度
這個印章
其實如果對印章風格
沒有那麼清楚的理解的人
可能會把這個印章
認為是一種沖刀法
沖出來的
切刀的
所謂的比較平穩的
起伏不是那麼重的時候
他也可以形成一種
比較溫潤的感覺
就不是那麼翻鏟破碎
沖刀的形式
這種刀法
基本上展現的一種
用刀的趣味
整體的感覺
是比較漸進爽利的
所以說
晚派 以書入印的專科家
都喜歡以沖刀的方法
來刻製印章
但是沖刀的這種
用刀的方式
事實上
從早期的秦漢印裡面的
一種鑿印的方式裡面
就可以看到端倪
他比較爽利
比較挺進
我們來看看
早期在晚明的五大流派裡面
我們看到汪關 汪一子
他在替趙怡光先生
刻的這對印章裡面
可以看到
非常的圓轉
光亮挺潔的一種
線質的表現
跟他的章法上面的平勻
這種非常的典立的
這種風格
可以說像得意這樣
而到了清代的時候
我想林葛
這位所謂的
擅於刻牙章的這位林葛
你看他這個碧雲管
在沖刀非常細緻的
一種線質的表達裡面
可以看到圓轉的
情感的表現
這個林葛
也影響到了
我們清代
清中期所謂的
書臺印臺的重心者
創一大流派的鄧石儒
而鄧石儒的
所謂的沖刀法
他在意的不是
所謂刀法的表現
而是在意到
如何以刀去表現書法的趣味
所以說他的沖刀
在線質上面
並不特別想要表現出
一種光潔挺亮
或者流轉的一種風格
而是取決於
其書法線條中
所展現一種
渾濮濁的味道
我想這個
新黃補舊竹
這個印章
你會看到
雖然是沖刀
但是線條的起伏
也能夠在中間
能夠有所表達
而他的師叔弟子
吳朗之
他的所謂的沖刀
薄削的方式
更是運用得
非常非常的自如
扁轉自如
梅花東閣竹西亭
你看這個白紋印章
可以說一蹴而就
線條的轉接
層接觸的輕型帶過
我想更表達出
沖刀所表現出來的特徵
這種流利流暢的一種
非常具現代感的一種味道
而邊緣與線質的一種表達
他也不做
太過細碎的一種
做的過程
而趙之欽先生
雖然早期也是客製派
但到了晚期
中晚期以後
他基本上是一種
衝刺深刻的一種手法
沖中有時候帶一點
切的味道
所以說他的沖刀法
不像我們剛剛所舉的吳朗之
這麼樣輕型帶過
他所上的這種
比較深入的這種切刀
衝刺的方式
所以說你看這個河船珠印
你看到非常非常的
線質上沉厚的感覺
這種刀味其實
我們在講沖刀的時候
他並不是一味的所謂的沉厚
其實也不是一味的
所謂的光潔流利
他是在乎於
其所表現的整體風格的一種手段
到了黃世霖
早期客製派
中期客了
是吳朗之影響
到了晚期
受了趙之欽影響以後
他的刀鋒
融合了三者的長處
而用了一種叫薄刃沖刺的一種刀
來形成他
雖然說線條非常的光潔
體力很挺
但是線質
卻相反的展現出這種
井中有一種金石中的精味