福州漆藝 鄭益坤

最早的時候漆的這個字 它沒有三點水 漆字實際上就是 木、人、水的重疊 藝術家是鑄造人的靈魂的 工程師就是以畫面的精神 那樣去感受教育人 畢業以後 我就被分配到 福州工藝美術研究所設計師 從事於漆製的設計跟研究跟創作 一個是潘祖藍老師 他是教我古詩文 又教我書畫 又教我撰刻的 他對我的影響是非常深刻的 陳子奮先生一生研究 最成功的就是《白廟》 他強調畫畫是傳承 是把對方的精神傳遞下來 不是畫個形、畫個輪廓而已 六三年 我收穫了一個福州 沒有傳承的計畫 叫做針刻 就是以針代筆進行對話寫照 古代是圖案寫 不是我現在對話寫照的 感受對方精神的那種線條不一樣 繪畫的線條 它有動作 有落筆、硬筆、收筆 這個線的難度很深 刻老闆這個鋼針的鋼很強 才能表現這中國傳統的線 根據我的創作是要槍射 中國審美 就是漆的材料的特性 含蓄、內斂 所有的材料 它可以跟不同的材質進行搭配、結合 我在大家漆組上搞一種計畫 叫做織物圖 大自然採下來的織物感 塗上漆以後 印在漆板上 貼釘、造漆、染磨 呈現出來的效果非常好 它因為一道過程 一道過程的計畫不一樣 所以它的週期比較長 因為週期長 花工大 也形成了它作品的高貴 當然 作品的高貴 最主要就是精神內涵了 一件作品的完成 都要幾個月 甚至幾年的時間 沈家的那個薄料 幾乎要用手拍爛 拍爛以後 這個形模糊了 就沉在水裡了 整個魚立體了 我還不滿足 在金魚的背上 魚鱗部分 鱗上金更立體了 美學理論家王朝文先生 走到我金魚旁邊前 他就說 氣死貓了 美術學院的前身 是1956年成立的 福州工藝美術學校 它是福建省內 最早從事漆藝教學 和人才培養的專業院校 我父母都是這個學校畢業的 我的人生也總結了 大概三百件的企劃表現 可以留給年輕學子 這個釋放的作品 我們大廳裡面 有很多這個學校倡導人 像李志清先生 陳子奮先生的塑像 我每一次走進這大廳 我都彷彿能夠感受到 前輩林氏的目光 殷切的希望 我覺得我們不能懈怠 傳承最重要的 一個是記憶的傳承 另外一個我覺得 精神的傳承也很重要 今年我創作了一幅作品 叫《閔妻先賢》 希望通過為閔妻先賢造像 能為漆藝代言 能把老一輩漆藝家 他們的這種精神 使命感 傳達給年輕的下一代