德化白瓷 許瑞峰

道教是一門火的藝術。 通過燃燒的火 ， 粘土變成了粘土。 這種粘土有生命。 從土壤到粘土 ， 這是一個混合和成型的過程。 這是一種物質語言。 它溫暖而純淨。 在我心裏, 對觀葉和這個白瓷的尊重 彼此重合。 德化的瓷器始於明朝 ， 直到赫莊王朝。 現在已經快 500 年了。 瓷器被指定爲文化雕塑。 與真正的瓷器相比，瓷器的組成。 與西方的瓷器相比，它也是二維的。 它形成了德化獨特的瓷器。 幾百年來, 德化的瓷器是一種象徵, 一個代表, 和一個里程碑。 瓷器是一種添加物。 從小到大。 最後，它是動態的 ， 體貼, 和精神。 說到雕塑 ， 很情緒化, 動態的 ， 而且有肢體語言. 比如我父親的瓷器, 當他起牀的那一刻, 下一步一定是這一步。 嫦娥瓷器的主題實際上是在 20 世紀 70 年代製作的 由我的父親。 這份工作也是我的副本。 當我開始雕刻的時候 ， 我很着急。 當我正要展示我的作品時 ， 我父親來了。 他只是說它太薄了。 他也有這種精神。 畢竟，Houyi 仍然在世界上。 他不想回頭看嗎 ？ 結果，他用手轉動了我的頭。 他說，黎明時分，他低頭看着世界。 在這一點上 ， 我的眼睛立刻亮了起來。 在實際創作中, 主要是實際效果。 這不是我想在黎明時表現出什麼樣的特徵。 有時我們會推翻對方，然後重新雕刻。 我現在創作的作品有時不會被複制。 以我自己的經驗, 我開始研究它。 在它工作之後 ， 在實際創作中 ， 我發現有些東西是不夠的。 最後，我創作了一部新作品。 我問心無愧。 包括我的良心, 我創造了自己 我們陶人喜歡挑戰。 每一代人都有自己的挑戰。 說到我的挑戰, 是關於材料的應用。 每十年都是一個階段。 1999 年，我成功開發了中國紅。 2000 年，我成功開發了多色水晶漆。 這兩個成功的設計 不僅填補了空白 ， 但也在這個國家掀起了一股紅色浪潮。 在傳統的繪畫食譜中 ， 有句諺語說，如果你想開一朵花 ， 你必須避免你必須刪除什麼樣的元素。 因此, 這就是對策。 你必須有一個對策。 有一個共同的聲音在裏面。 在陶瓷生產的歷史上 ， 不可能製造一顆石心。 因爲從泥土到粘土 ， 它需要 20 ％ 的收縮力。 在藝術中，它會破裂。 至少有幾十個開裂的原因。 我父親和我叔叔 做了一個探索。 現在我可以做一個透明的石心。 起初，每個人都認爲這是不可能的。 當呈現食物時 ， 它形成了一個真理。 然後你可以做出決定。 是的，我成功了。 只有當你擁有所有的知識 ， 陶器技術 ， 整個過程, 你可以做一個石頭的心。 《心經》在觀音。 這是一個獨特的觀音歷史雕像。 身體和觀音的結合對視覺有很大的影響。 問題來了。 它是一個矩形體。 它有一個 90 度的直角。 這是最容易破解的。 我記得當我做第五個的時候 ， 屍體沒有裂開。 後來，當我們在窯裏的時候 ， 我們打開窯門的那一刻, 作品落到窯底，變成了一堆碎瓷器。 每個人都目瞪口呆。 第二個，第三個 ， 直到我的團隊放棄. 那段時間，我也很痛苦。 在我的心裏，在我的腦海裏 ， 是這項工作。 最後我說, 我必須做一個成功的。 第四年, 我燒了一個。 它終於站了起來。 我的信心增強了。 我說，這個站着。 其餘的都是小問題。 在第六年，我燒了這個。 陶瓷需要經過 200 多個過程。 72 個進程。 你的能量, 你的財政資源, 都投資了。 當你打開窯時, 你的努力是白費了還是得來了 ？ 就在那一刻。 經過七代的傳承 ， 我們的祖先創造了自己的風格。 它被稱爲三胡祖。 首先，它是一個很好的雕刻。 其次，它是開放的。 它說得很好。 這是一條獨特的瓷器項鍊。 還有一個瓷羽和一條皮帶。 每一代人都有自己的歷史定位。 第一代和第二代仍然依靠你的佛像。 他們主要製作瓷樹和木雕。 製作瓷樹是最有影響力的 爲我們的後代 一盒瓷器和一盒銀器。 對我的第四代來說 ， 對於他們這一代, 他們不僅做出了偉大的創新 ， 但他們也修復了德化的瓷器。 這是他們獨特的貢獻。 對我父親這一代人來說 ， 他們這一代人繼承和發展。 從他們的童年, 我看到他們在工作。 我就在他們旁邊, 學習如何製作瓷器。 有一個很深的印記。 當你在練習中遇到問題時 ， 在你的腦海裏, 就像一道閃光. 祖先是怎麼做到的 ？ 這一切都顯示在屏幕上引導你。 這根棍子傳給了我們這一代人。 我一定會把它傳下去。 我想做點什麼, 創造一些東西 ， 創新的東西 一路上, 我塑造了自己的性格。 只要我認清方向, 我必須去爭取。 我一定要試試.