Interview with Zuo Zhuangwei at the “Golf Course Landscapes“Nanjing University of the Arts/Hudson 1

這是南京師範大學美術學院的教室 1972年的時候是我們第一屆公立學院 邵霞是1972年考進我們學院 我教她的是美術史 她經常跟我講 她說我很喜歡美術史 美術理論 所以跟我就做比較多 那麼畢業以後呢 她就考取了南京美術學院 這個剛才你們都知道的 是四層關係 但都有一些精神上面的靈性 所以後來她做了高海南經商以後 她就做了高中了 發家了 發家有錢了以後 她就想做學問 所以那個時候她在上海建了一個南國畫院 她就請我去 她說是不是請你呢 寫一本《世界美術大典》 就是在這裡面的活動 她給我安排住在上海一年 我們兩個人合作 就寫了一本《世界美術大典》 這個書當時是非常暢銷的 因為它是90年代開放的 首先這個人呢 我說你有兩個頭腦 這個兩個頭腦都像輸個垃圾 一個腦袋能做漆產業 發家了 一個腦袋做學問 了不起 所以在這兩方面 作為一個人能具有這兩方面的才能很爽很爽 所以有的時候我經常會跟她聊 你怎麼會能夠把這個漆業做得很好 又能夠寫那麼多的書 傭工 所以在我看來一個人的成功 一個是情緒 一個是傭工 一個有目標 我覺得邵霞她有目標 因為她想我要做一件事情就做得最好 那麼當她美術史能達到一個高峯的時候 當她的產業達到一個高度的時候 轉向畫畫 她為什麼畫高爾夫球場 我也在想 你為什麼畫這個東西呢 高爾夫球場 我一看以後 因為我不懂高爾夫球 那個東西不是一般人玩的 她能夠進入這個精神層面 物質層面 她的境界就不同了 所以在她的畫裡面 我跟她講 我說你所有的觀念 因為她已經從中國轉向美國 她說每個華人 她能夠從一個很基礎的一個教室 中學教室 大學教室 然後發展到這個高度 我覺得 後來她進行這個創作畫的時候 我說你的觀念是很現代 因為她在美國生活了很長時間 因為現代藝術 她是從歐洲 二戰以後走向美國 原來在法國在巴黎 走向美國的旅遊 不過以後呢 她就收到了美國接收的西方的 我說的西方是歐洲的 全部的藝術遺產 包括從傳統走向現代 那麼在這種情況下呢 她的從古到今 世界各地 她的進度是廣 整個的觀念從傳統走向現代 但是她走進繪畫的時候呢 這個人很聰明 畫家的題材 決定畫家的地位 例如一提到 瞿飛鴻畫馬的 瞿博士畫蝦子的 還有現在我們瞿飛成 還是畫猴子的 那麼她就選擇一種題材 用一種觀念去表現 所以現在呢 她以高爾夫球場 作為自己的一個 藝術題材 人們知道 張少俠畫高爾夫球場 這個高爾夫球場 實際上是一個風景畫 這個風景畫在我腦 因為我們接觸不到的時候 就認為很廣闊 打球嘛 可是我看到她的高爾夫球場呢 是各個地方不同的 民族不同的地區 不同的自然 這個就是反映了 她的這種 對客觀自然的一種 視野擴大 同樣是一個高爾夫球場 但是她不同的形態 不同的表現 不同的審美效果 這個是很少的 所以我看了以後 在她的畫裡面 她的藝術表現 寫實的 這個寫實 又不是完全我們西方的 那種注意光 注意形態 注意色彩 不是的 她有客觀自然形態的色彩 也有主觀的色彩 但是看了 創作過程中間 她的畫裡面的意境啊 很瀟灑 因為這個人很瀟灑 有錢 沒有事 她說沒有什麼事 有錢有自信 她可以呢 沒有任何的 現代人的功利心 現代人畫畫幹嘛 螢火社會 你要什麼我畫什麼 因為能賺錢 她不需要賺錢 因此完全可以 從自己的審美的興趣 審美的癖好 去選擇題材 表現題材 達到一定的高度 所以在她的畫裡面呢 沒有任何功利 只有她對客觀世界 自然的一種親近 一種認識 一種瞭解 把自己的感情投進去 所以看她的畫很輕鬆 她不是在那裡 為了螢火觀眾 在那裡呢 就是你要什麼我畫什麼 所以她的畫很統一 是一種精神 一種觀念 對自然的不同感悟 表現出來 所以看她的畫很輕鬆 跟她打高爾夫球一樣的愉快 這個是她的精神 走進繪畫 走進色彩 走進她的所有的創作 所以這個韶香呢 我跟她呢 是一個精神上面的 經常有一種共鳴 因為我也是 對古代到現代的藝術 進行一些這個學習 教學 那麼她呢 就更進一步 她就是因為她的年紀嘛 我今年87歲了 她比我小得多啊 對吧 所以在她的生活經歷 在她的藝術經歷裡邊 能夠很痛快地 表達自己的主觀的感受 然後一直到繪畫裡邊 感受我們所有的 看她的畫的人 也很痛快 也很愉快 完了 謝謝吳老師