丹下健三的一生與設計

我們來看看Kenzo Tange的生活和設計 現在,我可以從一開始開始Kenzo的故事 但他年初的故事並沒有太多 因此,我們應該從他決定成為建築師的原因開始 他讀高中時,Kenzo遇到一些建築藝術的描繪 他對這些描繪感到著迷 這些描繪是由法國建築師Le Corbusier 為俄羅斯國王建造的 這項建築從來沒有建造過 但這項建築是在學術圈中受到大量歡迎 當他看了這幅畫時 Kenzo知道自己想成為什麼 一名建築師 這對他來說是非常簡單和明確的 所以,他在高中時就繼續修讀建築 他在東京大學工作了幾年 畢業後,他開始在Kunio Maekawa的辦公室工作 他在那裡工作了幾年 但他人生中最重要的轉折點 就是來自日本 這就是我們的故事的真正開始 就是第二次世界大戰 為了完全理解Kenzo Tangien 為何他的建築是如此重要和重要 我們需要談談日本 在第二次世界大戰之前 日本是一個由皇帝統治的帝國 這意味著權力主要是依靠其主席 這段時間,日本有著強烈的民族主義思維 國家的建築物也反映了這一點 日本皇帝建築物 充滿著美麗的圖案和飾物 它反映了日本的富有歷史 無論好壞 當國家正式進入世界大戰 那種民族主義思維持續 這就是Kenzo Tangien的出發點 他在這段時期 在國際層面上發揮了巨大的影響力 他在一輪多次的國際競爭中獲勝 最具代表性的一場競爭 是Ko-Prosperity的公共建築物 他在1942年獲勝 當戰爭開始時 他離開了Kunio的辦公室 回到東京大學 追逐一位大學畢業生 所以他參加了這場競爭 他還在修讀 這次的獲勝競爭 並沒有實際成功 但他們確實在國際層面上 這就是民族主義思維的出發點 Kenzo自然投入了國際風格 這種建築物 是由他的啟發人 劉可布茲爾培養的 但是他總是融入了 日本文化和標誌 他的早期競爭項目 有時被人稱為 二日本人 很多人質疑 Kenzo贏得了這場競爭 而成為了榮譽 因為他的設計 和民族主義思維相似 他創造了建築物 將日本傳統和文化 放在前面和中間 而其他人質疑 Kenzo只是跟他的同伴不同 他喜歡國際風格 但他想讓它變得更像日本 並將它放在正確的環境 雖然我們知道 這確實是他建築物的後來 但這些早期項目 經常被討論 無論如何 在戰爭期間 Kenzo的建築物 正在獲得光榮 但後來 如我們所知 日本的崩潰 我認為這個回應 是完全接受了 帕斯丹的宣言 它指明瞭 日本無條件的放棄 1945年 國家的皇帝 在國際電視播出 宣佈日本的放棄 這是這個國家 唯一的轉折點 因為它不僅面臨戰敗 作為戰爭的後果 而是為了進行 完整的轉變 美國在10月份 日本成為了 一個憲法的帝國 主權是在人民身上 而不是在皇帝身上 他現在被定義為 國家的象徵 以及人民的一致性 這與現今的 英國帝國 有著相似的作用 但我為什麼要告訴你這些 因為國家的 力量動態的改變 也有了思考的轉變 這對於所有社會的領域 尤其是對於建築的領域 在這個浮沉的時期 國家需要一個新的身份 當時的年輕建築師 他在新的現代主義原則中 實際上讓他研究建築 並讓它成為 這個新的日本建築環境的一部分 而他所做的 就在這場戰爭 最激烈的時刻 這場戰爭 広島 在6月6日 1945年 広島的城市 被人們所知的 死亡爆炸所震懾 造成廣泛的毀滅 導致日本 終於放棄 並給予日本的盟友 當日本恢復了某種意識 然後被日本的盟友佔領 日本的努力 來穩定和重建 已經開始了 在畢業後的同一時間 Kenzo接受了 東京大學的 助理教授職位 他的學生包括了 下一代建築的 例如 Fumihiko Maki Arata Izozaki 和Kishio Kurokawa 由於他參加的比賽 他已經為自己 所以在戰爭結束後 他被邀請到 戰爭損壞治療委員會 提出建議 為戰爭損壞地點 而即使很多地點 都沒有被選擇 但被批准和建造的 是広島和平紀念公園 Kenzo建造的公園 是在爆炸的 是一個讓人記起 當時發生的事情 但更像是 和平的圍牆 整個建築物 有一個單一的方向 在三個主要的功能上 都相符 和平紀念公園 和平聚會廣場 和祈禱廣場 遊客走近公園 在百米廣闊的廣場 第一次目睹 平紀念公園 重塑的建築物 這是一個博物館 告訴我們發生了什麼事情的故事 建築物高達六公尺 在巨大的平臺上 可以通過 免費的階梯 一旦前進 他們可以找到和平廣場 這是讓人們可以聚集 觀察這個地方的歷史 這是為了讓50,000人 聚集在下一個設計元素 和平紀念公園的中心 這是整個設計的主要 和最強勁的元素 不是因為它的形狀 而是因為它的形狀 通過這座建築 你可以看到洞穴 這座建築 是唯一一座建築 在第一次爆炸時 當你走到這座建築 就像看到了 戰爭的恐怖 這項項目 受到國際和國際的 世界各地的設計師 都欣賞了設計的美麗 和簡單 Kenzo創立了一個標誌 象徵著新的日本 和平的日本 在這樣做之下 他突然成為了 建築界最大的名人 但他甚少知道 這個新的榮譽 只是冰雹的盡頭 在広島項目結束後 Kenzo在建築界 有著新的榮譽 所以有許多項目 都朝著他而發 在每一個項目中 他都一直在定義設計風格 無論是在自己的家 在Kagawa Perpetual Hall 甚至是在Kurashiki Town Hall Kenzo一直在證明 自己的建築力量 當然 這個風格 融入了他的傳統和文化 和現代的風格 讓他成為了著名的 雖然他從來沒有練習過 但他成為了 新的建築風格 開始得到吸引力 而這就叫做 METABOLISM METABOLISM建築運動 本質上 把建築物和城市 視為生命 就像我們生命 在時間內長大和改變 相同的 它提出建築物 應該是有機 永續的 能夠長大 並在時間內更換 簡單的解釋 它的真正意義 就是研究它最著名的例子 Nakagin Capsule Tower 這座塔 是由建築師 Kishio Kurokawa設計的 他其實是Kenzo的學生 他有一個簡單的概念 服務區域和流通區域 都位於一個核心 而房間在這座建築物中 都是所有的零件 都被插進了這個核心 因為這些零件 不再依賴主體的結構 這些零件可以被改造 重新設計 甚至在時間內更換 基本上 建築物可以根據 人們的需求而改變 這就是 METABOLISM的一切 建築物和城市 都充滿了動態 並為改變而設計 這座塔的發生 和METABOLISM的動態 是一個更長的故事 我已經在另一個視頻中 我會在描述中留下連結 但等等 這是Kenzo Tange的故事 他對於這個METABOLISM的風格 有什麼要求呢 是的 他的學生也參與了 但Kenzo Tange 在這個新的建築動態中 為了回答這個問題 我們必須回到1958年 當戰爭結束後 重建的努力開始 三個城市得到最多的關注和投資 大阪 名古屋 和東京 這些城市出現了巨大的工業建築 這意味著新的機會給人們 所以有數百萬人 開始移民到這些中心 但問題是 現時的基礎設施 不足以應付 城市的增長人口 這就導致了混亂和混亂 城市開始不可控制地向外延伸 在東京 政府終於決定踏入 並建立了1958年東京地區計劃 這個計劃非常有爭議性 它是基於亞伯克倫比亞海岸 計劃的 亞伯克倫比亞海岸 這意味著中心 而城市的延伸 是根據地面集中模式 有許多人批評這個計劃 一個強烈的 就是建築師藤原 兩年後 日本舉辦了一場 一種類似的設計集會 叫做1960年東京世界設計會議 這是日本第一次 國際後戰會議 世界各地的建築師 在東京集會 參加建築和城市設計會議 會議由11月到16月 有國際的嘉賓 包括建築師 像羅伊.卡恩 拉夫.阿爾斯金 比比.多西 波爾.魯道夫 以及許多其他人 建築師也參加了會議 事實上 他也是一位出席者 他出席了一個計劃 叫做1960年東京計劃 這個計劃是1958年東京地區計劃 直接挑戰的 建築師認為 城市設計系統 包含了城市中心 和地區交通系統 和周圍的區域 是中古時代的遺產 是時候要有別的想法 因為這些新的城市問題 與以前不相伯仲 建築師的解決方案 是將城市中心 變成了他稱之為 市政方向 好 這是一個非常有趣的城市計劃 我會嘗試 解釋給你們聽 城市中心會變成 城市的新中心 它會被層次化 覆蓋不同的交通方式 包括車輛 鐵路 甚至是駕駛人道 所有城市需要的 都會建成這個方向 從這個中心 會出現大量的土地 會有巨大的巨型建築 這些建築 並不會是固定功能的巨型建築 它會包含地牢 住戶可以隨他們喜歡 建立私人房屋 所以基本上 這些會是人造的地牢 人們可以建造任何他們想要的 當然也會留在地牢裡 這個新的方向 會散播到東京湖 會帶來全新的中東東京 新的住宅和商業空間 在城市內的交通減輕 這個計劃拒絕了傳統的 集中計劃 而是將城市視為一個有機 更有動力的系統 能夠吸收和回應兩種變化 在他的演講中 肯索談到了東京 作為一個生物 在早期的生物體成長過程中 雞蛋有一個中心核心 但最終這個核心 成為一個核心 它破壞了核心 讓新增長的階段 在雞蛋中 核心是重要的 傳播信息的核心 當我們將這個想法 轉移到東京時 就變得很明顯 雞蛋與市政中心的概念 導致了更加無希望的發展 作為模特 我們在東京湖的市政中心 延伸出核心時 您可以從這些詞語中看到 肯索對城市的想法 是一個生物 這個計劃對東京湖 是與東京大學的學生一起發展 包括 Fumihiko Maki Arata Izozaki Kiyonori Kikutake 和Kisho Kurokawa 如果這些名字響起鈴聲 就是因為他們都繼續 為了促進生態運動 所以這個計劃的發展 是為了這個新的建築風格 雖然肯索從來沒有 成為這個團體的一部分 但他的作品 特別是在這裡 確實成為了 整個運動的最初基礎之一 但我想討論這個計劃的其中一個原因 不僅是因為 它誕生了新的建築運動 東京湖的計劃 得到了很多國際的關注 並引起了大規模的城市計劃討論 這個計劃 被世界各地的建築師 然而 它也受到大規模的批評 以及我敢說 極端的誇張 然而 他的勇敢的想法 引起了世界各地的設計師 關注 但從建築界限制的世界 肯索現在 正在捕捉世界各地的眼睛 日本已經在極端的速度下重建 現在 是時候邀請全世界參加了 兩次世界活動 肯索在這兩次活動中 就如他們所說 是兩座城市的故事 肯索的故事 完全與日本的故事相互連結 所以如果有什麼有趣的事情 將會發生在他的事業上 你也知道有什麼事會發生在日本 1940年 東京被選為奧林匹克的主城 然而 當日本攻入了中國時 東京正式被取消為主城 然後當然 世界大戰開始 所以這些遊戲完全被取消 我們都知道 日本在戰爭後變成了非常不同的國家 所以在50年代 它開始迅速發展 最後 東京再次被選為1964年奧林匹克奧運會的主城 奧林匹克總是對任何國家的特別活動 不僅僅是因為他們能夠主持這些奧運 並幫助支持和推廣運動世界 國家不僅是為了他們的心意 或是為了他們的熱愛運動 而是為了它帶來的發展 每當奧運會發生在一個城市 有很多資金 能夠快速地改變那個城市 大部分的基礎發展 當然是在球場上 這就是Kenzo的出發點 1961年 他開始設計新的球場 這些計劃 在1963年1月被教育部批准 最後 Yoyogi國際健身室成立 約16,000平方米的空間 當時的健身室 擁有世界上最大的懸吊 建築有著很明顯的靈感 例如 勒柯布希爾的菲律賓公園 設計為俄羅斯的世界公園 和伊羅莎琳恩的英格蘭球場 當然 Kenzo也增添了自己的日本旨味 奧運會的觀眾 都對這個設計感到震撼 1964年的奧運會也很特別 因為第一次 他們在國際上被傳播 不需要在海外寄來的貼紙 這意味著不僅是遊客 全世界都看到了Kenzo的設計 不僅是看到 他們也在欣賞和欣賞這頂優勢 這場賽事也是Kenzo在他後來的事業中 贏得了一枚獎牌的原因之一 評論人們都說 這是20世紀最美麗的建築 Kenzo在這個項目中 證明瞭自己的全球性 但這一次 不僅是設計師 全世界的普通人 都在欣賞他的設計 這也許是讓他有了 未來的機會 一年後的奧運會 國際展覽委員會決定 日本應該擔任1970年的展覽 你可能認識他們為世界賽事 不僅是奧運會 世界賽事也很重要 他們也需要大規模的建築 由於東京已經有了機會 這次選擇的城市 是大阪 大阪附近的3.3公里廣闊的土地 是世界賽事的標誌 Kenzo Tange和Uzo Nishiyama 被聘請為策劃人 這是Kenzo最有潛力的項目 他曾經參與過 按照這個規模 他組織了12個建築師 來設計大阪的基礎設施和設施 當然 大阪的建築師計劃是有趣的 但Kenzo和Uzo 曾經沒有做過 直到現在 大阪的展覽基本上是由展覽主導 國家會來展示他們的技術和文化 但Kenzo和Uzo 第一次想要的 是像一個節慶一樣 讓世界各地的人 可以一起來慶祝 為了達成這個目標 他們設計了一個中央的博物館 讓人們可以相遇和社交 他們稱之為節慶博物館 覆蓋了巨大的空間窗戶 這個博物館是一個空間 可以重新安排 提供不同的座位需求 從15,000到10,000 彈性延伸到 燈光和音響裝備 讓音樂表演和電子表演 這是一場工程師的奇蹟 因為這個75公尺 和108公尺的屋頂 只有六層樓層支撐 Kenzo對這個博物館的概念 與一棵樹相比 他們的想法是 雖然國會博物館 就像個人的花朵 但它們需要連接到 整個博物館的牆壁和牆壁 因此,博物館的標誌性區域 成為了牆壁 移動的步行樓梯 和下層的博物館 成為了樹枝 再一次,他在解釋他的設計 就像一個生物 揭露了 生物運動的本質 現在,有混淆的評論 關於博物館和其設計 評論稱這個項目為 迷幻和脫離現實 但是,當然 有些人也喜歡這個博物館 但他們甚至認為 設計風格是 娛樂性的 人們無法認出 一個理解性的城市建築 和什麼樣的生物 可以加入到 建築和設計的世界 他們只是覺得 它看起來好玩 就像它屬於一個公園 後來,這個運動 開始於 優良意圖 和新創意思維 在它自己的失敗下 而這個項目 被視為 一個巨大的原因 不是因為它做了壞事 在設計生物 而是因為 即使在這個巨大的努力 人們只是 無法看到它的價值 當時,有很多評論人 提出 他們堅持 博物館是最後一步 並不是所有人喜歡 Kenzo的設計 他們預測 Kenzo的事業 和設計風格 也在褪色 但他們知道 這還沒有結束 1963年 在奧林匹克賽前一年 Kenzo被推廣到 工程學院教授 他當然有他的建築學習 但他一直繼續 教導年輕人 除了在東京 教授的職位外 他現在是 MIT的嘉賓教授 和教授在哈佛 耶爾和芬斯頓的學院 他通過他的教導 和他的作品 一直在啟發 一整個世代的建築師 Kenzo的一瞬間 著名建築師Kengo Kuma 揭露在他10歲時 他被啟發 成為建築師 看到了Kenzo的奧林匹克賽 這響鈴響鈴嗎? 就像一位年輕的Kenzo 被勒克爾·庫茲爾 他也成為了 新一代建築師的啟發 1973年 在達到退休的年齡 Kenzo離開了東京大學 但他並沒有做出 偉大的建築 1970和1980年 Kenzo擴展了他的設計學習 並建造了 超過20個 世界各地的建築 巴黎的Place d'Italie 新加坡的海外聯邦銀行 美國的Minneapolis Arts Complex 和巴基斯坦的 Supreme Court Complex Kenzo在近年來 參與了很多 全球的項目 他專注於集體 城市和開放空間 和他們的設計 我們已經知道 這是東京大學計劃 和大阪大學計劃的 但他也將這些元素 轉移到個人建築 許多政府機構的設計 將辦公室分成 公共地下樓梯 和公共地下空間 儘管他大部分的 城市設計 從未實現 例如斯科比亞的 首都城市的重建計劃 兩個有名的建築 使用了相似的原則 Yamanishi Press & Broadcasting Center 和Shizuoka Press & Broadcasting Center 然而 許多人質疑 尤其是在這些後來的項目中 他失去了他的黃金觸感 並且他無法 適應或設計 日本外的文化 在他最後的一年 Kenzo再次開始 建造象徵性的 重要的建築 尤其是 新的東京都市廣場 和美國大學建築 這些建築 不像他年輕時的 仍然保留了 清晰的文明 和細節 尤其是 新的東京都市廣場 據說 即使他無法 和1960年東京都市廣場 他終於成功 建造了 這個新的都市廣場和 鄰近的建築 從他最早的項目到現在 我們可以看到 Kenzo Tange的設計 他的影響 仍然存在 但他們越來越細緻 但在一連串的 幾十年 Kenzo一直 跟隨著 一個共同的主題 他自己的說話 建築物必須有 人類的心 但即使如此 基本形狀 空間和形象 都必須有邏輯 創造工作在我們的時代 是一種融合 科技和人類 傳統的角色 創造 不再能被 發現 傳統 可以參與 創造 但它不再是創造 這些 Kenzo的老話 在他後來的設計中 在1987年 他獲得了 Pritzker獎 建築業 他提到 Tange的形狀 提升了我們的心 因為它們似乎 來自古老的 過去 然而 今天 Kenzo繼續工作 直到最後 在2005年 他最後呼吸 因為心臟失敗 人們在世界各地 討論設計 在東京的聖母廟 我通常 在人們的生活中 討論設計 但在這裡 我想談談 Kenzo的關係 和他們創造的歷史 Kenzo最大的合作夥伴 是他的學生 他在大學時期 這些學生 都改變了建築 在自己的方式 從阿拉塔伊索扎基 到Kishoko Rokawa 甚至Yoshio Tanyoguchi 他們今天都成為了 自己的建築師 他們的歷史 都被Kenzo培養 並不是 一個專業的關係 Maki Fumihiko曾經提到 與足球相似 我們更像是高中隊伍 而不是專業隊伍 Kenzo和他的妻子 也參加了 大部分隊伍的婚禮 他真正把時間 花在專業技巧 和勇氣中 成長成為 美麗的朋友 當他獲得 Pritzker獎時 他說 Tange先生曾經說過 建築物必須有 人性之心 裁判同意了 他人生的工作 已經做了很多 我認為這是真的 然而 我認為他的貢獻 不僅限於他人生的工作 他的歷史 不僅是他人生中 建造的建築物 而是他在教育上 直接或不直接 向全世界的設計師 表達了 它真正的意義 就是設計