《我們的清明上河圖》第2集 「畫」險為夷

卷寶八百,只壽千年,然而,成化於北宋的卷本長卷《清明聖和圖》,卻在歷代修標降臨的積薄與修復中,倖存於王朝更迭幾十年。 與戰火相轉走過了九百多年光景,至今依然鮮活。 這是修復之前的照片跟那個修復的要求 旁邊這個是修復之後的圖片,這是照片 大家有一個對比就可以看到 比如說像這一部分 像這一部分比一段的 接續起來 故宮博物院成立後,歷次文物修繕均有詳細記錄 翻閱四十多年前的清卷修復檔案 宋修負責人一覽 填寫着時任故宮書畫組組長許忠林的名字 正是他統籌推動了《清明聖和圖》修復項目 幾代故宮人的心血也就此凝結 這就是當時裝裱的時候這個檔案 由於成文年代久遠且保管不善 初回故宮的清卷滿是遭鏽斷裂與重鑄的痕跡 加之前人修表質量良有不齊 垂垂老矣的《清明聖和圖》 拖着殘缺的身體,亟待救治 《清明聖和圖》在當時來看 前面的保守臨卷已經殘破了 畫本身有好多重鑄 卷絲也有斷裂的地方 再加上裝裱的時候卷絲也比較粗 顏色也比較重 還有後邊的提拔紙有好多 在他們裝裱的時候就有一些錯位 特別是一些收藏信章 在接縫的地方錯位 清卷修復工作的複雜艱鉅一而至 而時任故宮文物修復廠副廠長的蔡瑞芬 還是堅定接過了組織修表的任務 前五年時候修表清明聖和圖是件大事 它不是一般術物 所以院長及專家都特別重視 重待到現在多少時間了 那麼多年了 這個卷它是卷崩化 這上面都會有風化 有的地方脫落了 就怕爲了保存這個珍貴的書畫 讓它延續這年限 所以需要重新修表 那麼就由技術比較最好的楊文斌師傅來負責 楊文斌來自上海 自幼承襲古畫裝裱 因技藝精湛名造藝實 人也生得俊秀 實成表畫界的梅蘭芳 這張照片是從我老爺的工作證上買下來的 比較魁梧 性格相當溫和 他主要就是這手特別細 特別柔軟 跟女同志的手似的 所以他有這個表畫的天賦 人長得也很漂亮 個兒也高 然後穿的衣裳也非常講究 褲衫非常壁紙 白襪子 背頭 梳子背頭 很講究 1954年 國家要成立故宮博物院文物修復廠 故宮博物院決定在全國招納 各個文物修復的技師 所以我老爺他們1954年 也就來到了北京故宮博物院文物修復廠 建國初期 文物修復廠剛剛建立 大量失散在外的文物 重新回到故宮 等待修復 而衆多科室中 表畫室的工作尤爲繁重 楊文斌剛入故宮 便接手修復了 清卷的修復工作也在籌備之中 面對清明上河圖 這幅高頭鉅製 每個決定都必須嚴謹慎重 在綜合評定清卷的複雜上框後 書畫組的專家們爲保護畫萬全 加之最能勝任此項工作的楊文斌先生 身體抱恙 不得不暫緩 修復計劃的時事 那個時候我姥爺身體不好 院領導也批准 讓我姥爺回家像無錫機養病 但是院領導很重視我姥爺 專門派他的徒弟張軍英 送我姥爺回家 七二年左右 我們國家的形勢變好了 這些武器幹校的人 也陸陸續續地都在返回故宮 這時候故宮博物院 已經要考慮到再重新修行《明長河圖》 還是派我姥爺的大徒弟張軍英 又去了烏錫 專門把我姥爺從烏錫 蘇州烏錫給慶回了故宮 爲保護古畫少受擾動 竭力使古畫健康狀況更爲穩定持久 徐邦達 劉久安 王以坤等頂級書畫專家們都聚合起來 共同爲清卷的修復制定方案 會診大家等於是醫院裏面看病人 會病的病人 看這個是什麼病 看的片子 是大家來研究一下 這個片子怎麼來刺 怎麼刺法好 當時清明上書有的小殘闕 杜如華勸這個地方應該怎麼修 小殘闕都好辦 看得清楚 應該是修什麼東西 畫圈了 這個照片上都畫圈了 畫好多圈了 爲使清卷儘快得到修復 1973年的春節剛過 裝裱組的修復師便回到了裱畫室 御書畫專家們進行了20多天的研究探討 以修舊如舊的原則 最終敲定了清卷的修復方案 74年年底的時候 我們學了一段時間 就給我分到楊叔那去了 我就跑在前屋標上似的 正趕上呢 他正在修清明上河圖呢 徐建華便是楊文斌修清明上河圖時 收進來的徒弟 當時的絕土現而今也已年近古稀 可對師傅的嚴傳身教 徐建華依然歷歷在目 當時我就看他在那圈顏色 圈顏色呢 他是在這裏頭圈的是比較好的 老師傅裏頭他是做畫心做得很好 就是配紙啊 配料啊 配卷啊 配彩啊 顏色什麼他是弄得很細的 再一個呢 就是他所用的材質呢 是比較講究的 在修復的過程中 幹出那活來乾淨利落 在裝裱界呢 就是說他脫綾子脫卷 脫材料染東西都不帶委屈 有的幹起活來就是很灑脫唄 考驗您倆了啊 一下齊啊 一下齊 一會就快粘了 粘了 原處於慈寧宮偏僻小院中的修復廠 現已搬入新建的文保科技部 然而在這個相較之前 設施設備更加科學齊全的新環境中 一脈相傳的修表技藝和師承關係 仍歷久彌新地延續着 咱們從那個中間那個點開始 水慢慢落味 讓它慢慢往上滲 其實第一步就是清洗 清洗呢我們實際上就是用水來洗 我們要針對每張畫的一個特點 你比如說它礦物色 它容易掉色的這種 我們這個用水量就得控制 包括水溫也得控制 從那邊把那個邊給它吸一下 那兒有毛巾 把那個邊給它吸一下 對清洗完了以後呢 我們把畫芯翻過來 然後進行揭背 揭背就是意思就是說 把畫的背面 包括圓表宮的一些背紙 和圓畫芯的那個脫芯紙都要揭掉 揭掉以後它會露出原來的坡洞啊 折傷啊 然後下一步就是我們常說的補墜了 怎麼補墜啊 就是畫的每一個窟窿 每一個折條都要耐心細緻 不能遺漏一條 把它貼好 我們以前看到老師傅修的一張畫 一幅很小的畫 光它背面貼了條 估計得有上百條上千條之多 而且每個條都裁得非常的規矩 他爲什麼要這樣 就是說如果這個時候 你偷懶漏貼了一條 在你修復完 把它裝裱好以後 把這畫再捲起來的時候 那兒就會產生新的折傷 前功盡棄 這時候肯定還會比這還深一點 我覺得有點黃了 我們再加墨 千萬不能看它 你得看它 再加墨 再加點墨 我們再畫些正面的進行處理 下一步是什麼呢 全色接筆 全色就是補全顏色 把畫面缺損顏色都給它補全了 接筆 顧名思義 就是把原來缺的這個畫意 給它接上 雖說古畫修復 總是清洗 揭表 補墜 全色幾個步驟 然而 畫作不同 商況不同 總是再有經驗的雕畫師 每一步 也都面臨着千變萬化的挑戰 在修復的過程中 會臨時才發現有新的問題 你才能去想一些方法 當然會有些預案 再怎麼解決這個問題 塑化部的 尤其是這幾位專家 要到現場去看 因爲他們也很有經驗 研究 共同的 及時的解決 經過修表後的清明上河圖 畫意連貫 色色均勻 平軟光滑 普通觀衆很難想象 他曾經過了 分段揭表的大手術 畫線上二百多處精細的補墜 也難以察覺 他修復這部分 清明上河是很辛苦的 他修了將近兩年 1973年拿到他手裏開始修復 因爲這幅畫太大了 然後修復中 他的身體不佳 經過院領導同意 就暫停一段時間修理 讓他回家又休養了一段時間 當他病好以後 一直在爲這幅古畫 在默默地在修復 當時的身體狀況 已不足以支撐他長時間工作 但楊文斌先生 仍堅持每天以最佳狀態工作半日 以保證修表的質量和精度 73年2月份開始 到74年9月 才裝表完 9月以後我們去驗收入庫 差不多一年多的 一年九個月的時間了吧 差不多 驗收的時候呢 我不是剛纔說了一個小組嗎 像徐旺達不是人家研究畫的 是吧 他就看畫藝 有沒有什麼問題啊 丟多了的少了的 接筆的什麼 接筆的接的不好的 再有一個呢 就是搞裝表的 我們這有一老先生叫王義坤 他來的目的就是爲了 搞這個書畫裝表 你裝表的到位不到位 而且你裝表的格式 和你裝表的現在的水平 全部的地方 哪些地方比較合理 它這個有接筆 如果不太合理的地方 就任人保釋 它缺損 沒有接筆 你把《勤奮三號圖》拿了以後 這個剛纔咱們講了 那個畫面呢 有些卷呢 比較粗 那個卷絲的比較粗 而且卷的顏色呢 也比較黑 這些卷的話 都應該接筆的拿掉 你要是表的不好呢 那就是它要 兩邊它翹起來了 還有一種情況呢 要表的不好的話 畫面破損的地方 它會開裂 這個《勤奮三號圖》表完以後 沒有發現再來的問題 總體來看的話 應該是合乎要求 這個是沒問題的 楊叔的乾的活 沒有不行的 很好 他就幹了 楊文斌現在在故宮博物院 就是表畫 然後他回到家中 也不說什麼單位的事 所以我們家裏的人 只知道他在故宮博物院 就是表畫 至於他表什麼內容 一般回家都不說 我們這個工作呢 就是一個不出名的文物醫生 沒有什麼名氣 可能背後都不知道 是怎麼回事 修復的艱難很不朽 第一代老師傅 他是我們的楷模了 這杆大旗立起來的 我們這些人 包括第二代第三代 這些徒弟們 其實他有一個使命 他有一個責任感 就是你要這杆大旗 你要扛起來 也不能倒 只有你意識到 你能意識到 自己身上這份責任的時候 你纔會更好地去奉獻 2015年 故宮舉辦石曲寶集特展 其中張澤端版清明上河圖 據上次全卷展出 故宮已有十年之久 日均吸引八千多名觀衆 排隊等候 爲確保大家都能如願看展 在展覽期間 故宮甚至將五音殿的 參觀時間延長至歷年 我看到了就是 故宮成立 九十週年在五音殿展覽的 就是歷代文化 那麼多的人來看 有的排一宿 有的排的時間更長 我從中看到了 這些人對我們文物保護 和文物修復界 有一個很好的評價 沒有很好的去保護它 去修復它 也達到不了現在 展現在大家面前的 一個整體的精神面貌 幾代故宮人嘔心瀝血 得以將新活的長卷 呈現在後人眼前 觀者或許難以察覺 匠人們爲了彌合古化傷痕 所揮灑的汗水與青春 而歲月流轉 隱匿在清卷背底的裝裱補墜 卻始終注目着故宮人 代代相傳的匠心 也靜靜訴說着師徒間 無邊的情誼 這照片我們四個人 有大師哥也是師父 張金英我們四個人 高靜 李凱 我們四個人等於是 跟師父的楊先生在一塊 那時候還在老廠 那屋子裏頭很漂亮 還有高級沙發 這就是接待外賓的 我們四個充當外賓的 先去找一張照片 這張照片 要不是誰說了一個笑話 都樂了 樂得還挺自然 古化裝裱這門技藝 一千七百多年 古人講 古蹟崇表如閉眼 個人生命的長短 但古化修復師們 竭盡畢生爲手中的古化文物 延續一個又一個 百年的生命實現 事已歷史源源流 事已不朽