MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO | Obras Maestras | Frank Gehry

Hola a todos jóvenes el día de hoy nos encontramos en la ciudad de Bilbao estamos en España una ciudad bellísima una ciudad que cambió completamente después de los años 90 Era una ciudad principalmente acerera verdad Industrial una ciudad que platican los locales platica la gente de España que que era una ciudad que no pintaba en el mapa verdad una ciudad gris de mucha lluvia hasta que llega un proyecto muy especial el museo gugenheim penim fue una promotora del arte mundial llevando comprando colecciones de arte y haciéndolas y compartiéndolas con el mundo Entonces el primer museo que lleva su nombre según Tengo entendido es el museo que está en Nueva York Este es el segundo el el encargo se lo dan a un arquitecto canadiense llamado freri que no sé si estaba consciente del cambio brutal que iba a ser no solamente en Bilbao sino en el mundo verdad porque lo que consiguió aquí en Bilbao el efecto Bilbao que le llaman el efecto gugenheim cambió la la la forma de ver la arquitectura de ver los edificios porque porque realmente revolucionó la economía de la ciudad porque provocó un turismo que no se imaginaban y ese turismo hizo que se volviera a invertir en la ciudad que se que se reinvirtiendo que se reinvirtiendo entonces pues vamos a conocerlo y vamos a hacer un análisis muy sencillo de este museo bienvenidos qué fuerte es verad está hecho de lámina de titanio si no me equivoco fue construido por allá del 92 esto es una nave espacial en el 92 y en el 2022 realmente es una pieza impresionante muchas de las críticas van en sentido de de que el interior no tiene la misma fuerza que el exterior y Bueno la verdad que tendremos que entrar para para realmente juzgarlo o sea verdad que hay muchas personas que dicen fuerza la la la forma no para que se ajuste o más bien fuerza el espacio también para que se ajuste a la forma pero yo creo que algo tan tan viseral algo tan tan de las entrañas no algo tan tan disruptivo pues va a tener sus sacrificios obviamente o sea es es Es muy extremo sabes y luego esa columna verdad que a él le gustó o sea cualquier otro hubiese dicho pues para qué quieres esa columna no la necesitas Ya hiciste tanta acrobacia formal para qué la columna yo creo que le equilibra verdad al final de cuentas está buscando ese equilibrio le da balance porque toda la pieza de vidrio es en la entrada es como el lleno sobre el vacío parecen como copetes no eso que está í arriba eso que está por acá como los fíjate ahorita que lo pienso creo que se parece a la cabeza del Pájaro Loco así fíjense hay un documental muy bueno que se llama sketches no bocetos en donde habla del proceso creativo del maestro Gary y es invaluable eso jóvenes Gary la verdad que ya tiene casi 90 años o ya tiene más de 90 años es un arquitecto canadiense es importante decirlo y en una de sus clases él menciona que se inspira muchísimo en el arte en el arte clásico en el arte renacentista Entonces le gusta mucho Un gran escultor renacentista que se llama Gian Lorenzo Bernini entonces en las en las esculturas de Bernini ustedes pueden ver un trabajo excepcional de la ropa la ropa en Bernini es bueno todo verdad Pero la ropa en Bernini es especialmente espectacular por por el realismo obviamente Pero además es por el movimiento que le da a los pliegues de los ropajes o sea los pliegues de de las telas es eso ese movimiento lo lo lo plasma excelentemente Bernini entonces esos pliegues inspiran el movimiento en el arte del maestro guery y recuerden jóvenes que el movimiento el flujo la dinámica es fundamental en el arte en la música en el cine en la arquitectura es que es difícil explicar eso eso es una de las partes más difíciles de explicar del arte el flujo la dinámica el movimiento Pero al final es proporciones verdad O sea encontrar un equilibrio entre las proporciones porque esta pieza es un poquito más grande que esta pero esta porque está en esta parte central entonces tiene que tener cierta jerarquía en las cl cles de composición arquitectónica hablábamos mucho sobre el elemento dominante fundamentos Perdón del diseño nos enseñaba la maestra que le manda un saludo tú sabes quién eres que me diste clases elemento dominante subdominante Y subordinado entonces en una composición debe haber un elemento principal un elemento secundario y un elemento terciario verdad Entonces siempre en una composición y y esos tres elementos es como si hablaras de una vamos a hablar de cine ahora vamos a hablar de películas Debe de haber o o o de literatura Debe de haber una introducción debe haber un desarrollo y debe haber un giro un twist verdad y luego un clímax cuatro elementos en una buena trama probablemente Entonces es una composición verdad una composición en historias visuales audiovisuales o o o o en o en letras entonces es lo mismo la arquitectura verdad es una y las reglas de la escultura Ahorita nos asomamos a ver las proporciones de Richard Serra en esas esculturas metálicas o de o esa arañita que ven por allá esa es el nombre que recibe una gran escultura con forma de araña de la artista francesa americana Luis burus bur está realizada en bronce acero inoxidable y Mármol y pesa 22 toneladas su capacidad para reflexionar plásticamente sobre temas profundos y dolorosos de la naturaleza humana llamó la escultura mamá en homenaje a su madre capaz de tejer la tela de los afectos y también quedar atrapada en ellos Qué bonito su mamá fíjense si lo vemos de este lado le sale una protuberancia si una protuberancia de mármol Aquí vemos dos materiales verdad Creo que es Mármol y y bueno el Metal entonces otra vez características de la de las obras maestras es la austeridad de los materiales no vamos a ver muchos materiales en una Obra maestra jenes el vidrio prácticamente no cuenta y fíjense estas cosas no me encanta como entre las ondas salen las las las tripas no como un pescado que se le abren las las branquias el pez respira por las branquias entonces de repente los pliegues de los pliegues de delen parecen esas esas branquias no que que se abren un poquito para exhalar o para captar la luz te puede gustar o encantar o o gustar poco pero no puedes negar que es una obra maestra la pieza tiene otro carácter se fijan el verla aquí como esas piezas metálicas incrustándose en el mármol me gusta un poco menos obviamente la parte más impresionante es la metálica esto se se entiende que es un un poco más una fachada secundaria pero también fíjense toda la la intervención que hay urbanística O sea la el urbanismo es la arquitectura en la en su escala más más masiva en su en su mayor escala no o sea porque alteramos el flujo no solamente de las personas que habitan el edificio sino las personas que habitan el espacio público no que es muchísimo más grande entonces es también muy muy bonito cuando una buena pieza de arquitectura se complementa con un muy buen espacio público Ese diseño de las aceras de las banquetas de las áreas jardinadas de estos puentes peatonales verdad porque esto es una obra maestra también de ingeniería se se Estamos viendo unas grandes vigas de acero como si fueran brazos se fijan que conectan distintos puntos por ejemplo esta por aquí te lleva a este costado Pero si no quieres venir directamente Y quieres seguir hacia la calle te vas por acá y luego generan Estos espacios vacíos verdad para conectarse no es solamente un gran elemento no con los brazos a los lados con las escaleras a los lados como podría ser muchas veces aquí le dieron un sentido muchísimo más Dinámico aquí como ingenieros no cuando dices que no se puede la ingeniería en España es otro nivel o sea yo me fijo muchísimo en las carreteras las vigas que nosotros allá en México cuando vemos un puente eh puente vehicular no un paso a desnivel como a veces les llamamos vemos muchas vigas de concreto ya precoladas no que pretensadas probablemente que luego se sientan Aquí no aquí es una gran Viga toda gorda toda masiva pero al mismo tiempo con ciertos relices que la vuelven ligera en los costados para no ver fce tan masiva en lugar de que sean muchas verdad cu c 6 10 vigas hacen una gran Viga madrina como una Viga ballena muy muy elegante Entonces no sé verdad obviamente la economía el concreto pero pero aquí en España les importa muchísimo la estética y si se fijan lo podemos ver en todo en el diseño de sus pasamanos de sus aceras de sus banquetas de de todo absolutamente todo el diseño en España está muy cuidado muy pensado hasta los los logotipos le mando un saludo al arquitecta ter que tiene un canal de YouTube increíble que ojalá que algún día pudiéramos hacer una colaboración Pero bueno tiene un video donde habla de logotipos habla de un logotipo de creo que de correos de España y y te habla de la elegancia de logotipo y la evolución de logotipo o sea todo está cuidado no hasta los diseños de los logotipos de instituciones públicas Pues eso les habla de la filosofía no y del pensamiento y de la educación principalmente la educación que trae el pueblo español pero allá vamos todo latinoamérica recuerden jóvenes latinoamericanos que este es el siglo de América buo Vamos a entrar vamos a ver qué pasa si están viendo esto es porque estamos adentro quiero agradecerle muy especialmente a unas chicas de información aquí en el Museo gugenheim bilo que me permitieron muy muy amablemente la realización de este video Entonces si les gusta este video se lo tendrán que agradecer a ella ahí se ve al fondo como pueden ver el interior es muy bueno eh creo que el interior enery te dice otras cosas eh te cuenta otras cosas no no solamente te habla de de del de la piel de la textura Aquí sí te habla del espacio no y también de la técnica el lenguaje estructural que permite que todo este edificio se mantenga en pie se manifiesta en el interior vean esos vidrios Pues yo he estado por ejemplo en en la Embajada de Estados Unidos en Berlín en la plats no me acuerdo cómo se llama poster dam plats o algo así la plaza más importante de de Berlín de Alemania y después de la Segunda Guerra Mundial los aliados ponen sus sus sus embajadas en la plaza verdad en la plaza donde estaban ahí todos los soldados entonces Pero bueno Ahí está el edificio de guery que tiene como una especie de pez pues tiene obsesiones verdad como todos y a le obsesionan los peces escamas pero el movimiento les digo no el el el movimiento de el movimiento de la ropa de Bernini y cuando uno ve las ondulaciones del exterior las ve tamb mir en el interior estos cuerpos de qué creen que estén hechos pues obviamente deben de ser unos unos muros de de de tabla roca verdad claro pero me encantan los pliegues o sea esto tiene una altura que sacamos el láser a ver si no me regañan jóvenes eh porque van a decir Oye que también trae un láser no pero ustedes saben que el tío Cota siempre cumple 12 Met fíjense esta medida es patrocinada por nuestros amigos de Bosch 12 Met de altura tenemos hasta el punto más alto 12 m de altura Tenemos aquí 12 Met de altura tenemos acá o sea tampoco no es tanto saben se los juro que yo creería que es más entonces todo este atrio de 12 Met de altura ahora sí ya le van a poder decir a su maestro de composición o a su maestro de historia la arquitectura Cuánto tiene de altura el atrio del gugenheim de Bilbao de guery se fijan Cuántos datos les van a dar y les van a decir 12 Met Cómo sabes tanto Luisito Luisita lo vi en cotaparedes Déjenme les confirmo algo de la historia del museo Este es el gran atrio Este es el gran atrio central que está con una luz muy filtrada y muy vasta Eso me gusta muchísimo que si se fijan en el techo no es completamente abierto el patio verdad verdad de este gran atrio sino que filtra la luz me recuerda mucho al maestro Richard Mayer maestro Richard Mayer es un todos los grandes maestros de la arquitectura son maestros de la luz y Richard Mayer no es la excepción Entonces aquí lo que estamos viendo Es es como los grandes maestros de la luz aprenden a rebotar la luz O sea no no dejan que impacte de lleno sino que primero trabajan con los muros las losas para que para que la luz entre de rebote hay varias capas no hay como varias capas en los planos que estamos viendo entonces Esas capas presentan presentan profundidades se fijan vamos a ver aquí Ajá o sea estas capas presentan profundidades Entonces tienes como una capa dos capas hasta la última capa por allá entonces eso ayuda que que la luz entre muchísimo más filtrada fíjense qué importante es que estas piezas de mármol tengan el mármol también en la parte de abajo porque si se si se viese el plafón blanco Se sentiría que no es una roca y lo que quiere el maestro es que se sienta que es una pieza de mármol y fíjense Cómo aplica el mismo material en el piso en los muros se fijan O sea hay una continuidad de ese material no genera la atmósfera Recuerden que la atmósfera se consigue con la austeridad de los materiales es interesante va porque cuando cuando digo cosas como dice otra vez Ortega y gazette enseña y cuando enseñes enseña a a dudar de lo que enseñas cuando hablamos por ejemplo de diseño de modas digo también hay una corriente que Ustedes deben de conocer que es el maximalismo no que es exagerar llevar al extremo no la saturación el contraste Entonces cuando hablamos de diseñadores como como versache todas estas marcas estas personas que diseñan saturado no como muy Barroco Pues también es es bellísimo no O sea tiene sus cualidades y y y y sus adeptos hay que aprender a apreciar la belleza en todo jóvenes es una es una capacidad fundamental el saber ver la bza en todo les va a permitir a ustedes emular y también ser sencillos y ser Humildes Para aprender a apreciarla verdad porque no solamente lo que nos gusta a nosotros es bello y como dice barrag no que es belleza lo que a mí me gusta Pues sí pero pero es un es una definición muy corta muy corta la belleza es mucho más amplia estas aberturas estas concatenaciones que se comunican con los espacios inferiores pues jóvenes yo me despido Espero que hayan disfrutado mucho este video tanto como yo disfruté en hacerlo gracias al equipo de YouTube por toda la edición Espero que se vea como como realmente es Y pues ustedes ya lo saben cot paredes adelante desde el gugenheim de [Música] [Aplausos] Bilbao