CASA HACIENDA MEXICANA: Patrimonio, Arquitectura y Naturaleza | OBRAS AJENAS | COLIMA

Hola a todos jóvenes, bienvenidos a Hacienda Nogueras, el día de hoy estoy con Gloria Elizondo, muchísimo gusto Gloria, gracias por recibirnos. Pues mucho gusto estar con ustedes y bienvenidos. Muchísimas gracias, por favor platícanos un poco en dónde nos encontramos. Bueno pues estamos en el corazón de Nogueras, que en algún tiempo se llamó Ayushitlán, que quiere decir valle de flores, es su nombre originario, con el paso del tiempo pues Ayushitlán fue cambiando de nombre, este nombre fue por Juan de Nogueras, el que tiene ahora, Juan de Nogueras en 1704 recibe esta parte por ayuda a la conquista de Gonzalo de Sandoval y la gente decía vamos a trabajar con Nogueras y le ponían la S, de ahí se queda más el nombre de Nogueras pero cambió de nombre de acuerdo a los dueños que tuvo esta hacienda, fue la hacienda de los Quiroz, los Santana, los Ochoa y así de acuerdo al apellido que tenían los dueños de la hacienda pues fue cambiando de nombre, es hasta que se asienta la familia Rangel que tiene más permanencia y ya se queda más con el nombre de Nogueras. Nogueras, que me decías en qué año fue? En 1704, antes se llamaba Ayushitlán, valle de flores. Estamos en uno de los lugares con la arquitectura más marcada, verdad, o sea el color, la escala, la naturaleza de Nogueras creo que es única en México. Así es, pues Nogueras ahora sí que visitarles un deleite porque conjuntas en ello no sólo lo que es la arquitectura sino la naturaleza, el arte, la artesanía, la historia, pues un legado importante que tiene Colima en Nogueras. Excelente, platícanos un poco cómo surgen estas casas tan famosas, verdad, quién les da el carácter. Pues mira, Nogueras, el primer dar así que construcción que se tiene es la capilla que es el vestigio arquitectónico más antiguo de todo Colima que aún funciona. Esta capilla, la primera piedra se puso en 1641, entonces pues ha tenido tres fases constructivas alrededor de ello bueno se pone lo que es la hacienda de Nogueras que era más que nada una pequeña casa de administración. Esta casa de administración de la hacienda pues estuvo rodeada de las pequeñas casas de quienes trabajaban aquí. Es hasta 1970, 1978 cuando con un proyecto de carácter federal y estatal Alejandro Rangel Hidalgo implementa aquí en Colima un proyecto piloto, un proyecto piloto de mejoramiento del entorno rural. Entonces se hace un diseño de Alejandro Rangel Hidalgo para todas las casas del centro de aquí de Nogueras. Todas estas casas tienen una identidad, tienen una fachada arquitectónica diseñada por Alejandro Rangel que incluye lo que son los triangulitos que podrían ser ventilaciones, tragaluces que se usan desde hace mucho tiempo pero Alejandro los identifica más con su firma. Entonces todas estas casas están divididas en las casas de los trabajadores y las dos casas de hasta el fondo esas eran los arquitectos que llevaron a cabo todo el proyecto. Las casas del centro fueron pues del albañil, del trautorista, de la cocinera, del jardinero, del capataz, todas las casas que están aquí por la misma área del museo esas fueron de quienes vinieron a hacer el proyecto. Así como los que venían a hacer como trabajos técnicos, los electricistas, fontaneros, porque este fue uno de los primeros pueblos que tuvo todos los servicios ocultos. Entonces no hay cableado, ahora ya empieza a haber un poquito más pero pues todo está realmente escondido. Entonces este pueblo está nivelado en diferentes plazoletas, en diferentes niveles donde el telón de fondo es la capilla, el vestigio arquitectónico, pero pues en los jardines, en las plazoletas está lo que son un escenario, un escenario más en forma y luego dos niveles más que la gente puede ir disfrutando en diferentes momentos. Bueno pues les invito a conocer un poquito de lo que fue el legado de Alejandro Rangel Hidalgo. Este fue su estudio. Aquí fue su estudio por más de 25 años y aquí se gestaron grandes de las obras que veremos más delante. Este espacio fue intervenido en tres diferentes momentos. En un inicio estaba así nada más que con materiales de aquella época. Luego después se levantó una pared muy grande que cerró, no tenía ventanas ni puertas al exterior y cuando ya se abre por la Universidad de Colima como el estudio de Rangel se vuelve a retomar la idea principal que se tenía, lo que es el espacio original. Se recrea tal cual estuvo desde un inicio con la hacienda. Qué bonito el porche, ¿verdad? Esta comunicación entre el interior y el exterior, en donde estamos adentro pero seguimos afuera, es algo muy característico de esta arquitectura que nos traen los españoles, que les llevan los romanos, que les llevan los árabes y que es permitido gracias al clima. Estos climas cálidos, tropicales, templados, te permite habitar así en el exterior. Y me encanta también el adoquinado, ¿verdad? Sí, este es un empedrado ahogado, también diseñado por Alejandro Rangel porque la idea era que esto fuera un paso peatonal. ¿En serio? O sea, él lo diseñó. Él diseñó todo, así es. Era un artista. Era un todólogo Alejandro Rangel. La casa que él habitó, pues es la de este lado, es la casa donde habitó Alejandro Rangel Hidalgo desde 1955, que se casa, hasta 1992, que la adquiere la Universidad de Colima. Toda esta casa pues fue en algún momento la casa de administración de lo que es la hacienda. Esta era su casa. Esta era la casa que habitó después de casarse. Tuvo también intervenciones porque originalmente no era tal como está ahora. Lo que es toda la fachada se rehizo a partir de que la adquiere la Universidad de Colima. La entrada principal original de la hacienda era por ese portón de madera. Aquí estábamos afuera de la hacienda. Aquí estamos afuera de la hacienda, afuera de lo que es. Ya cuando la adquiere la Universidad de Colima, pues le da unos tintes junto con los arquitectos que estaban en ese momento. Lo que es la fuente, esto que se pone un poquito más con la idea de la que es el diseño de Barragán, la interpretación de todo esto y la recreación, pues estuvo a cargo del arquitecto Gonzalo Villa Chávez y de otros más arquitectos de la Universidad de Colima. Qué belleza y la enredadera es clave. Qué bonito el juego de las alturas, verdad? Porque las casas son bajitas. Así es, las casas aparentemente son bajitas, pero en realidad pues si tienen un desnivel en el interior que las hace un poco más altas. Los muros se mantienen pues en materiales, ahora sí que de la región, para permitir un poquito lo que es que estén más frescas porque aquí realmente pues hace calorcito. Sí, no estamos muy arriba del nivel del mar, verdad? No, no, no. Estamos ya considerados en el norte de Colima, en la parte casi casi de la montaña, pero todavía estamos en una parte media. Creo que son alrededor de 800 metros sobre el nivel del mar. Así es. Por eso, aunque parezca que está haciendo frío, no está haciendo frío, jóvenes. Y cuántas personas trabajaban en la hacienda, sabemos? Depende mucho la época. Los últimos trabajadores fueron realmente muy pocos, los que llegaron hasta con Alejandro Rangel, al último nada más había cinco. Pero cuando la hacienda era floreciente llegaban a ser cientos de trabajadores. Si antes por aquí esta parte era lo que era la cochera, no se entraba por aquí a la hacienda. Esto era la entrada principal de este lado. Aquí está este acceso a la entrada principal, ya para que ustedes graben aquí ya esta parte es la entrada. Era la entrada por aquí. Entramos por aquí. Esto era la casa del capitán, por eso era muy chiquitita, era chiquitita. Pero eso no está tan chico, no? Eso se remodela y se crece a partir del 92. Eso no estaba. No, aquí les decía en la cochera nada más había este espacio para dos autos. Acá de este lado era una pequeña bodeguita. No había nada aquí en este espacio. Hubo una recámara aquí, una recámara y el estudio en la parte superior. Estaba esta parte para ir a una terraza que se encuentra acá afuera, yendo hacia lo que es el ecoparque. ¿Cuáles eran las escaleras originales estas? Esto fue recreado, fue creado después. Aquí esto era el acceso completo de la recámara. Aquí había una pequeña bodeguita y este lado ya es el comedor. Aquí todo esto había todo este pérgola, no había techo como tal. Solo había una escalera muy sencilla, sí por ahí, pero no estaba tal como ahora, que subía lo que era el estudio y la recámara que estaba en la parte superior. Hasta aquí está la cocina, el comedor cocina, y era hasta aquí donde llegaba la construcción como tal. Ya lo demás era patio, hasta aquí. Ya todo esto se creció en la parte superior. Aquí hay dos centros de investigación, está el CEUGEAM, Centro Ministerio de Gestión Ambiental, y el CEIBAD, que es de gobierno. Tejido el techo, de mimbre, ¿verdad? Este es una vista de la hacienda, con los dos chacuacos que se tenían de lámina. Ah, y de ahí viene el de pumas como chimpanco. Sí, es la chimenea. Y esto es parte de lo que era aquí la huerta. Esta está tomada de acá, de la parte donde era el ecoparque, y esto es parte de la casa. Por eso a Barnán le encantaba jugar con estos postigos, porque estaba haciendo la arquitectura de las haciendas donde él crece. Al machuelo de la fuente, un ligero chaflán para que se genere el espejo. Y aquí no llora, aquí simplemente queda. Bueno, pues aquí fue la parte que era de la casa de Alejandro Ángel Hidalgo, ahora convertida en el Centro Universitario de Gestión Ambiental. Tuvo modificaciones. Aquí solo era una casa muy pequeñita, por la parte donde ahorita vamos a caminar. Esta parte sí existía, una bodeguita, aquí había una entrada hacia el comedor, y todo lo que eran los corredores estaban con pérgolas. Aquí vamos a ver parte de ello, que es la terraza, una parte de pérgola. Y Alejandro Ángel, pues cuando vivía en este espacio, aquí se salía después de comer a tomarse una ginebra en este espacio. ¿Un tequila? Una ginebra. Así es, Alejandro, pues aquí en este espacio sentado disfrutaba de la naturaleza. Hasta el fondo de este espacio tenemos lo que es el río, y tenemos lo que en su momento fue su huerta, ahora convertida en un ecoparque, en un espacio donde se conservan las plantas endémicas de la región. ¡Qué belleza! Y como ven, o sea, igual que el diseño del jardincito, pues también todo esto va en niveles. Hacia abajo hay diferentes secciones de niveles. Es muy interesante. ¿Él lo planeó esos niveles? Estos niveles sí, esta parte sí. Bueno, Alejandro de profesión no tuvo una profesión como tal, pero sus dos hermanos sí tuvieron una profesión. Uno fue arquitecto y el otro fue ingeniero. Entonces los tres tuvieron una base o un aprendizaje un poco de arquitectura. Aprendieron de sus padres, pues varios elementos de su mamá, literatura, música, pintura, astronomía, de su papá herrería, carpintería y trabajo de campo. Pues claro, ¿verdad? Al final se alimentaron entre todos. Así es. Se compartieron el conocimiento y yo creo que se ayudaron, ¿verdad? Al final, no creo que lo haya diseñado solo. No, no, no, no. De hecho, Alejandro tiene muy buenos diseños en arquitectura. Él, que era arquitecto, se llamaba Juan Rangel. Él tiene muy buenas pinturas. ¿En serio? Pero en arquitecto, así es. O sea, todos se complementaban. Y Javier tenía muy buen diseño, él fue ingeniero y él tenía muy buen diseño para cuestiones mecánicas y cuestiones de mucha maquinaria. La generación anterior a Alejandro Rangel, que fue su papá y sus otros hermanos, pues también tenían esta capacidad de ser ahora sí que multidisciplinarios. Uno se especializó en lo que era cultivo, otro se especializó en hacer las reparaciones para el ingenio y otro en administración. Pero todos sabían de todo. Excelente. Definitivamente una carrera no te define, ¿no? Te define tu hambre de conocimiento. Así es. Pues Alejandro fue pintor, ilustrador, escenógrafo, museógrafo, diseñó vidrio, madera, herrería, vestuarios, telones, escenografías, museografías, sabiador, volaria, botánica, composición fotográfica, arquitectura y un poquito de astronomía. Lo más que llegó a estudiar fue bachiller en leyes en el Instituto de Ciencias en Guadalajara, pero él comenzó a pintar a la edad de año y medio. ¿Año y medio? Año y medio. ¿Y con qué pintaba? O sea, ¿qué pintaba, qué técnica? Se le conoce como técnica rangeliana, es algo que él hace. Ahorita que la vean van a sorprenderse, pero es una donde utiliza elementos y arquitectura dentro de su pintura. Las caras geometrizadas, vamos a ver todo de una manera. ¿De qué año estamos hablando que ocuparon esta hacienda? Esta hacienda pues tuvo una ocupación, los padres de Alejandro Rangel, o más bien los abuelos, llegan en 1876. Ok. Y ya estaba ocupada esta hacienda, era una hacienda que pertenecía a la familia Vergara, a la familia Ochoa y a la familia González, todos de Jalisco. Ok. Poco a poco empieza el abuelo de Alejandro a comprar tierras, a comprar estas tierras, hasta quedar en sociedad con la familia Vergara, hasta los años 30's, años 40's cuando mucho, y ya quedan como únicos dueños, la familia Rangel, se les viene el segundo reparto de tierra, y entonces ganan una deuda gigantesca y sin las tierras. ¿En serio? Así es. ¿Se les quitan las tierras? Sí, sí, pues era el reparto agrario, así es, y entonces lo único que pedía la mamá de Alejandro, porque ella iba cada mes con el presidente de la república, y entonces allí le decía no tenemos objeción con que se reparta, pero queremos que se respete la vida, tomen lo que necesiten, pero que se respete la vida. ¿Y a qué se refiere con la vida? Pues que los hacendados o los propietarios no sufrieran la muerte por estar peleando la tierra, sí, agarren lo que necesiten, pero queremos continuar vivos. Entonces los que ganaron más fueron los que vendieron antes del reparto. Así es, sí, así es, y pues algo interesante en cuanto a lo que ustedes están manejando de arquitectura, es como tapa atrás de esa cruz. Corte ahí y acá. Así es, ahí diseña algo para que no se vean el boiler y algunos espacios funcionales para la casa, ya cuando era habitada en la modernidad, pero pues hizo ahí un espacio donde en algún momento estuvo adornado con obra de Alejandro, vasijas prehispánicas, cosas así. ¿Qué tanto se habrá alimentado Luis Barragán de esta obra? Porque pues Barragán estaba chico, yo creo, será... Alejandro nace en 1923. Ah, era más chico que Barragán. Alejandro sí colabora con Barragán. Alejandro, sus maestros de dibujo fueron Julio de la Peña, Ignacio Díaz Morales, conoció y trabajó con Chucho Reyes y con otros más. Era de la bola. Así es, Alejandro Rangel, pues estuvo durante mucho tiempo trabajando con ellos. De hecho, Alejandro, aunque no está reconocido, participó en lo de las torres de satélite en México. También. En Guéritz, él invitó a Matías Guéritz a venirse por anuencia del gobernador de Jalisco para fundar la Facultad de Arquitectura en Guadalajara. Entonces Rangel también funda la Facultad de Arquitectura. Y fue maestro. Fue maestro, claro, porque aquí lo ves, es cierto, esto es corteía acá. Esto es muy de ellos, muy de todo su grupo, desde Ignacio Díaz Morales, Julio de la Peña. Alejandro decía, aprendí la paciencia y la tenacidad de Ignacio Díaz Morales. El color me lo infundió Chucho Reyes y la habilidad de la Peña. Y de Barragán. De Barragán fueron colaboradores más que nada. Sí hubo acercamiento, pero fueron más colaboradores. Casi que se vieran iguales. Así es. Qué bueno. Un espacio que es digno de visitar es el que vamos a ver ahorita, que se guardan ahí los muebles de quien fuera la esposa de Alejandro Rangel, que fue Margarita Setién Rull. Pero lo que tiene de interesante en este espacio donde vamos ahorita es que en este espacio durmió Juan Rulfo después de haber escrito Pedro Páramo. No te creo. Alejandro le dice Oye, no, el Comala de donde yo vengo es un Comala vivo, es un Comala verde. No es lo que tú pintas en tu novela. Entonces vamos a Comala si ya se te olvidó cómo es. Y aquí, en esta recámara, fue donde se quedó Juan Rulfo después de haber escrito. Por qué es interesante esta recámara? Porque son muebles mexicanos o más bueno, muebles hechos en México por manos de artesanos mexicanos, pero replicando muebles europeos. Por qué este tipo de muebles? La esposa de Alejandro, porque ella era nieta de los condes de Rull que explotaron la Valenciana y de la familia Setién, fundadores de Santiago de Querétaro. Ella tenía un título nobiliario, era condesa y se viene aquí a Nogueras porque quería estar en un lugar donde pudiera rezar, sirve un poquito a México de lo que habían hecho sus abuelos al extraer el mineral de una mina y el fundar una ciudad. Quería rezar, sí, quería devolverle un poco. Pero ella nació en México o en España? Ella nació en México, totalmente. Estamos hablando de que son las familias que pues que se le dan forma al país y otra vez confirma la teoría de que todos los grandes artistas, todos estaban en buenas cunas y todos eran de buenas cunas porque eran los que tenían educación de la época. Sabes? Pues a Alejandro le toca nacer un 2 de febrero de 1923 y muere un 7 de febrero del año 2000, pero nace en un México de revueltas, nace en un México donde se está finalizando una revolución, donde está la Revolución Cristera, donde hay reparto agrario y su familia no quería gastar en que estudiar arte. Tienes que estudiar leyes, tienes que ayudarnos a defender. Ahora nos vamos a dirigir a un rescate arquitectónico que se ha hecho, digamos, reciente, pero vamos a un espacio que data de 1836. Vamos a donde se llevaba parte del proceso de la industrialización de la caña de azúcar. Vamos a viajar en el tiempo. ¿Quién ayuda en este rescate arquitectónico? Bueno, pues el arquitecto que nos ayuda a aterrizar y a conservar todo de manera tal cual fue el arquitecto Juan Urquiaga Blanco, que era sobrino, bueno, es sobrino de la que era esposa de Alejandro Rangel Hidalgo. Él obtuvo en algún momento el premio Reina Sofía por haber participado en el rescate de Santo Domingo en Oaxaca y de muchas misiones en aquellas tierras. Entonces, a partir de aquí, pues es lo que se adquiere con la Universidad de Colima, lo que se crece, para pues dar este espacio de estudio, este espacio de creación nueva. Ya ustedes lo analizarán. Que es el cambio otra vez de color, ¿verdad? Así es. El efecto color adentro, color afuera, con la iluminación cenital. El efecto chimeneo bastante alto. Deben de ser unos seis metros ahí. Que no se atrevieron a colocar el color rosa de completo. Es un poquito más sutil. Bueno, pues, aquí en este espacio, lo que tenemos ahora ya es convertido en salón de eventos, entonces. Se llama la Molienda 36 por estar sostenido por 36 años. Jóvenes. Aquí me fui a San Juan de Ulúa. Qué belleza. ¿Esto estaba antes de Rangel? Claro, sí, sí, sí. Los ahora sí antecesores a Alejandro Rangel Hidalgo, cuando se ven en esta parte donde ya no había recurso económico, ya estaban perdiendo las tierras y tenían que hacer funcionales los espacios. Ya cuando se viene abajo lo que es la producción de caña de azúcar, entonces usan los porrones para hacer los ladrillos, utilizarlos como ladrillos y hacer las divisiones y entonces hacer las arquerías convertirlos en salas o bodegas para guardar cosas. Los usaron de dos maneras. Tapeados bien. Pues como les comentaba, esto era un salón de eventos. Aquí había pilas que servían para el proceso de la caña de azúcar, pero pues también le daban un poquito de resistencia al espacio. Pero la gente ahora sí que se resistía porque había cristales para que pudieran observar y ver la antigüedad, ver las piedras y les daba miedo. Entonces se tapearon. Les daba miedo. Qué bonitas ventanas, con los muros anchos, la luz se filtra muchísimo. ¿Y entonces esto es parte de los muebles originales? No. Alejandro Rangel pues como les decía, era todólogo. Esa es una parte del diseño de Alejandro Rangel Hidalgo. Diseñó muebles para una escuela, que luego les comentaremos más a detalle. Diseñó vidrio soplado, vidrio espejado, diseñó herrería, diseñó muchísimas cosas. Entonces esto es parte de lo que es el legado de Artesanías Comal, una escuela que él fundó en los años 70. Lo que sí es original es el último espacio de exhibición, que son ahora sí las herramientas que se utilizaban en la ciudad. Súper fuerte este espacio. ¿Y por qué están dañados? Porque cuando se hace la intervención, el arquitecto dio la instrucción, pero los albañiles no entendieron. Entonces pusieron cemento a todo y tuvieron que despegarlo. Por eso se ve el daño en los ladrillos. Solo se rehizo un arco. De los 36 que tienen, solo uno tenía daños, que es este de aquí. Todos los demás son originales de 1836. ¡Qué buen ladrillo! Y no debe de tener nada de acero, ¿verdad? Es solamente estereotomía, solamente ladrillos. O sea, completamente romano. Como los acueductos, ¿verdad? Así es, hay varios por aquí. Y me encanta que es bellísimo. Y es completamente una obra de ingeniería, ¿verdad? Así es. Es soportar el peso de esa gran bóveda. Esta grúa no estaba aquí, estaba en el exterior. Esto era de tres pisos, se suprimió uno. Estaba hasta arriba y servía para subir las cargas de leña para las calderas. Ok. ¿Había otra hilada de arcos? Hasta arriba. ¿Y la tiraron? No, esa se perdió. ¿Se perdió? Así es. Entonces, era amigo de Juan Rulfo. Sí. Entonces, el comala de Juan Rulfo, que mucha gente abrió este vídeo porque dijo voy a ver el comala de Juan Rulfo. No, ese comala ni existe, ¿verdad? No. De hecho, los hijos de Juan Rulfo nos dicen que es de el lado de Jalisco, lo que es el patio de acá, por Sayula, por estos lados, en esta parte. Es ahí, pero no sonaba tan bonito. ¿Dónde se le ocurre a Rulfo ponerle comala? Si visitan Comala, vean la tumba que está fuera de la parroquia de Comala. Es de un sacerdote que era tío de Juan Rulfo. Y ese es el vínculo de Comala. Juan Rulfo venía mucho de niño con su tío y entonces conocía Comala en su niñez. Ya más grande, pues se fue a trabajar, hizo muchísimas cosas. Se le olvida un poquito, pero le sonaba. Cuando escribe Comala, suena más al comal, al fuego. Suena mejor para un algartanario y seco. Preguntabas cuántos trabajadores tenían. Esto ya fue en el 1900. Solo son algunos de los que extrajimos. ¿Compensación a tomateros? ¿Compensación a tomateros? Sí, por las pérdidas que había del tomate. Tirando basura, macheteo, acarreando limón. ¿Tú qué eres? Yo soy machetero. Acarreando limón a colima, componiendo caminos, rieguero, varios, cosiendo bolsas. ¿Cosiendo bolsas? Para cerrar los bordillas. Claro, tapando zanjas. Las profesiones de antes, ¿verdad? Así es. Y bueno, pues aquí hay parte de lo que eran los insumos y los que se llevaron a la reconstrucción de este espacio. Estas son algunas fotografías antiguas. Este era el interior de la capilla. Todo eso se desprendió al altar. En el sismo del 41. Me platicaron que le vendía la cerámica prehispánica a Diego Rivera. Alejandro comienza a coleccionar piezas prehispánicas a la edad de 7 años, porque la casa de administración de la hacienda se ubicaba en el centro de Colima. Estamos muy cerquitas de Colima y a una cuadra de catedral, ahí estaba la casa de Alejandro Rangel. Ahí nace Alejandro Rangel. Ahí era la casa de administración de la hacienda de Nogueros. Entonces él veía todos los sábados en la tarde que llegaban los trabajadores del campo a vender las piezas que se encontraban. ¿A quién? Pues a quien tuviera para pagarlo. Venía gente de Dolores Olmedo, Diego Rivera, de Rufino Tamayo, de Frida Kahlo. Venían a comprar las piezas y se las llevaban. Entonces él con tristeza decía, se están robando mi historia. ¿Por qué? Porque, bueno, hay una historia muy bonita de Alejandro visitando una casa y tanto le llama mucho la atención una vasija que al final de cuentas sale con ella. Resumidas fue. Pero hace un análisis tan profundo de las piezas que la dueña de la pieza dice, en tantos años que yo tengo con esta vasija, jamás he visto nada de lo que tuviste ahorita en tu visita. Nadie mejor que tú para que la tengas. Ahí nace el coleccionismo de Alejandro Rangel. Y entonces Alejandro no dejaba que se le fueran las mejores piezas. Ahorita que vean las del museo van a decir, sí. Las conservó así. Es importante en la vida de Alejandro Rangel. Bueno, eso es su secreto. Pero esa caja fue donde su mamá transportaba perlas. Su mamá era de Mazatlán, Sinaloa. Así es. Su familia cultivaba perlas y ella, siendo ahora sí que de una gran familia, numerosa familia, ella era la corredora comercial de su casa. Si Alejandro nace en mil novecientos veintitrés, probablemente la señora cuando más nació en el mil ochocientos ochenta, mil novecientos noventa. Y pensar que en esa época ellas era la corredora comercial. Se está hablando de algo muy interesante en la vida de esta señora. Entonces era donde ella cargaba las perlas cuando las transportaba. O sea, cuando dices cultivarlas, o sea, cultivaba las las las otras. Sí, ya ellos sacaban y todo increíble. Entonces ellos vienen de Mazatlán. La mamá de Alejandro viene de Mazatlán, Sinaloa. El papá de Alejandro de Limón, Jalisco. Ok, y dónde se conocen sabemos. Sí, claro, se conocen en el tren Colima Manzanillo. La mamá de Alejandro iba en el tren para tomar el vapor para irse a Mazatlán. Y en Manzanillo, bueno, en Tecomán, hacía una parada el tren para que la gente vendiera pitallas, tamales y todo ese tipo de cosas. La señora compra unas pitallas y se ensucia las manos. El papá de Alejandro, bien caballeroso, le presta el pañuelo para limpiar sus manos y ahí empezó todo. Todo por unas pitallas. Moraleja jóvenes, cómprense un pañuelo. Ah, ya entendí. Por eso los abuelos siempre traían pañuelos, no por ellos. No, no, porque se ofrecía. Sí, sí, sí, claro. Cracks se les da. No, no, de ahí para adelante, este. Ella pierde el vapor. Entonces se pierde el vapor, llegan tarde. Ella, entonces no tenía alojamiento porque ya iba directa a tomar el vapor y al papá Pancho le deja su hacienda que tenía en Manzanillo para que ella pernote, él se va a un mesón y ella casualmente olvida una medalla porque ella estudió en el Sagrado Corazón, entonces olvida su medalla de graduada y después va a Pancho a llevársela hasta Mazatlán y ahí inicia nuevamente el reencuentro. Qué descuido, no hay coincidencias jóvenes.