南宋 趙伯駒青綠山水《江山秋色圖》

南宋趙伯駒江山秋色圖卷本色色 北京故宮博物院藏縱五十六點五釐米橫三百二十三點三釐米 此圖為高頭大卷清律山水鉅作 卷中山重水負 堅以竹林橋木 樓棺屋宇 山莊茅舍及羅綱行旅等人物活動畫風精密不夠 色色豔麗和諧 章法嚴謹 造型準確生動 更多的體現出宮廷畫院藝術特色 北宋後期清律重彩山水畫復興 流傳至今最具代表性的作品有兩件 一件是王熙夢的千里江山圖 另一件就是趙伯駒的江山秋色圖 江山秋色圖溝村精細工製 並用墨青色層層烘染 山石土坡普照著石色 一幅水墨淡彩山水畫已經成型 然後僅在山巖之凸處薄照石青 土坡之表面薄照石綠 水面則先以較濃的墨青烘染 而後薄照石青 並在人物 房屋小樹的局部點綴白粉或硃砂 整體色澤清新典雅而富有變化 趙伯駒 自千里宋世宗親 宋太祖的七世孫 足於約公元1173年 南宋畫家江山秋色圖在明初就被認定為他的作品 卷本 青綠色色縱五十六點六釐米橫三百二十三點二釐米 圖中所繪顯然是北方山水 群峯綿密 層巒疊杖 僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠視 後卷但見崇山峻嶺 錯落連綿而如龍脈 起伏顧盼 開合一讓 虛實相生 盤緩而上 如果說中國的書法講究章法的慣氣 那麼中國的山水畫最講究山勢的賣力 清代王元齊創為龍脈術 這裡暗藏著華夏民族獨特的哲理 也體現出中國畫獨特的美學 趙伯駒以水墨為重 以青綠為輔的畫法似乎比較適合文人畫家之理念 自此帶有傳人 不斷演繹革新形成小清律山水體系 沿襲至今成為山水畫的水墨 淺降清律三大形式之一