《看展~文物特輯》：（吉林省博物院）南宋（傳）《春塘禽樂圖》卷（明 邊景昭、呂紀在此介紹）

2023年1月13日 學理開花吉林省博物院藏莫古花鳥畫展 在吉林省博物院張博居館開展了 在這場展覽上 吉林省博物院的重點文物五船 南宋春堂勤樂圖卷也參與展覽 那麼春堂勤樂圖卷的作者是誰? 春堂勤樂圖卷裡為我們呈現了什麼樣的景緻? 從時代背景看邊景照 琳瑯和履紀的畫風 探展正在為您講述 首先春堂勤樂圖卷的作者是誰? 春堂勤樂圖卷就題為南宋人畫 沒有作者款印 省博的老師根據構圖 繪製筆本材料等多方面判斷 這件作品時代應該在明中前期 可能出自邊景照 履紀之手 我們就藉這幅作品瞭解一下邊景照 履紀二人 邊景照 自文靜 是從小跟著父親生活在沙縣的洛陽人 其原籍為隴西 而籍貫為洛陽 出生的時間應該是1347-1355年間 而謝氏的時間則在1436年前 寧永樂初入宮擔任畫師 最初在公部的文思院任職 後入職大內景深殿 文華殿 五音殿等殿閣 曾任錦衣衛指揮 五音殿代照和清華閣畫室之職 邊景照的工筆花鳥畫 以大尺幅全景式的花鳥畫構圖為主 色彩雅緻嚴厲 墨色潤澤清雅 柔情造型生動多變 極大發揮了花鳥畫已無預知的特點 景泰朝任閣臣的蕭威師曰 炫得年間邊景照 彩色綾毛撐獨布 可見邊景照的繪畫技藝之高超 邊景照的花鳥畫就影響了呂紀早年的學畫之路 但是他們兩個實際上是沒見過的 接下來說呂紀 他是今天浙江寧波人 出生的時間大致是1439年左右 敘事於1505年前 享年六十有餘 因為呂紀生活的寧波離南宋國都杭州比較近 所以寧波的藝術風格多少受到了宮廷繪畫的影響 而由於明代統治者的隔代繼承主張 繼承了五代兩宋院體風格的邊景照 成為了呂紀出席花鳥繪畫的典範 憑藉高超的模仿以及繪畫功力 呂紀被同鄉袁忠澈所賞識 袁忠澈文識淵博 又能恰會算 成祖時期就被宮廷重用 因此所藏書畫眾多 袁忠澈認為呂紀的作品已超越了邊景照 便教呂紀靈犀唐宋以來名畫 使呂紀的畫技像作了火箭一般 獨步當代 呂紀盈於成畫中期以前就已被徵入宮中 稍晚於凌涼 呂紀的皇權一脈恭謹嚴厲畫風之後 又學習同時期繼承了徐熙演藝派的凌涼筆墨凌離 書法入畫的寫意繪畫 並能以假亂真將兩者結合 最終形成了自己兼工帶寫的藝術風格 呂紀作品最大特點就是取景開闊 題材豐富的全景是花鳥 與鏡頭特寫式的摺紙花鳥不同 全景花鳥是指以花卉或狸毛走獸 蝦蟹蟲魚為主體 並輔以山石樹木 雲水等元素 以構建出一種氣勢開闊 層次感強 情節豐富的自然之景 關於邊景照和呂紀先介紹到這裡 以後遇到款屬明確的作品我們再詳細介紹 其次 《春堂情樂圖卷》裡為我們呈現了什麼樣的景緻 《春堂情樂圖卷》採用全景式構圖 畫捲上繪製景機 孔雀 百蛾 鴛鴦等數種飛禽 穿插於山石樹木間 聚於山林湖水之間 或棲於樹枝 或凹牆壁空 或引景而明 或顯示寧靜相處 各不相擾 一片天籟景象 沈博展牌這件作品的賞析特別生動 特別適合趙忠祥老師來解說 眷守會三隻藍灰喜鵲在柳樹間覓食 兩隻同伴滑翔而來 水中兩隻野鴨緩緩而遊 似有蘇氏春江水暖鴨先知之趣 緊接著是盛開的桃花 杏花 蔥黃 以及剛發芽的嫩柳 一雄一雌的景機穿梭於林木間覓食 粗壯的柳樹上一隻啄木鳥正在啄食害蟲 一羣白鵝領著四隻幼雛正要進入池塘捕食魚蝦 溪水入口處有兩對鴛鴦正在歡快地戲水 溪水旁的崖石上一株桃花半開半放 輕柔似沙的春霧掩映中 杏黃叢生有數株紅白兩色牡丹傲然盛放 一隻艷麗的熊孔雀帶著兩隻刺孔雀 似乎聽到什麼聲音正在徐聲張望 卷尾處還有兩隻不知名的小鳥立於灌木頂端 驚奇地看著這一片春堂景色 作者以細筆墨染 與文獻所在徐熙落墨為隔 雜彩布居有相通之處 生態必具 影觀者融入大自然中 精神位居一爽 用筆方面繼承了南宋元體一波 只是樹木的刻畫稍顯薄弱 最後從時代背景看 邊景招銀梁和呂紀的畫風影響 明代由盛轉衰的三個時期 基本上對應了明代繪畫的早期 中期晚期三個時期 由於朱元璋的智隆唐宋思想 以及一直到孝宗為止的 對太祖神美思想的延續 早期繪畫主要以繼承 和發揚南宋元體畫為主 宮廷繪畫與支派繪畫盛行 而為了迎合各個皇帝的不同喜好 明代宮廷花鳥畫 也呈現了不同的面貌 雄主永樂帝時期 為展現君主決策天下的戰略氣度 出現了造型精準 色色明麗輝煌的邊景招 為迎合喜好南宋元體馬 像畫風的獻宗 孝宗 用筆頓挫有力 水墨奔放的鈴梁 以及尖弓帶血結融入馬 恰冷冷淋淋筆序的履紀 飲食而生 它們皆為這一時期 宮廷花鳥畫家中的翹楚 通過春堂《勤樂圖卷》這件文物 我們從時代背景看邊景招 鈴梁和履紀的畫風 影響 又介紹了明代元體花鳥畫家 邊景招 履紀 這件文物剛剛展出過 希望通過我的介紹 能夠加深您對於它的理解 本期視頻就到這了 我們下期再見