[紀錄片]范寬《雪景寒林圖》：隱藏在樹幹中的宋代署款

中國天津博物館收藏有一幅 中國北宋畫家範寬創作的《雪景寒林圖》 此畫為卷本 縱193釐米 橫160.3釐米 由三平大幅立軸組成 畫作描繪的是中國北方雪中山川的壯美景象 據中國北宋時期宋徽宗主編的《宣和畫譜》記載 北宋宮廷共收藏範寬的繪畫真跡56幅 可是傳到清代就只剩五六幅了 《雪景寒林圖》就是其中之一 範寬名中正 字重力 據元代畫史記載 範寬喜歡畫水墨山水 最初學習北宋畫家李成的畫風 後來他感悟到 與其詩人不若詩造畫 中國宋代是為了不破壞作品的佈局 畫家都沒有在畫上落款或蓋印章的習慣 即使要落款 也要將其藏在不起眼的地方 《雪景寒林圖》中 就在一棵樹的樹幹上隱藏著陳範寬志的落款 落款就是這一款字 卻引起了專家的爭議 有專家認為 按照古人的習慣 在畫上落款應該寫自己的字 也就是範重力 而《雪景寒林圖》中的落款 卻用了範寬二字 這不符合當時的習慣 中國著名的書畫鑒賞家啟弓也曾說 畫是宋畫 這一點是沒有問題的 山頭密林聰裕 確實是範寬畫法 但這幅畫中一棵大樹幹上 不知何人何時寫上陳範寬志四個字 變成了畫蛇添足了 啟弓先生認為 《雪景寒林圖》是範寬的真跡 原來沒有落款 上面的款字可能是後人加上的 展開畫幅可以看見畫上 蓋有乾隆皇帝御書之寶方印 此外還有焦陵 安氏遺州 和陸合張藝等印記 這些印章都是歷代藏家留下的 據專家考證 《雪景寒林圖》清代初期 被大學士梁清標收藏 他在畫上蓋了焦陵收藏印 到了康熙年間 此畫被大收藏家安琦購得 安琦自遺州 他在畫上加蓋了安氏遺州的印章 安琦去世後 安家家道中落 安琦的後人便把《雪景寒林圖》 賣給了當時的直隸總督 為了討乾隆皇帝的歡心 這位直隸總督將此畫獻了出來 乾隆很喜歡這幅放寬的名作 將其收藏於圓明園中 1860年 英法聯軍入侵北京 放火燒毀圓明園 《雪景寒林圖》從此流出內府 散落民間 多年以後 時任開平礦務局督辦 總辦陸礦大臣的張毅 在天津街頭一處舊貨攤上 發現了這幅畫 他以高價買下 藏於家中 又在畫上蓋上了 陸和張毅藏書記 和文扶四守兩方印章 1981年 張毅的兒子張書成 將《雪景寒林圖》 捐獻給了當時的天津藝術博物館 也就成為了後來的 天津博物館鎮館之寶 《雪景寒林圖》採用全景式構圖 上流天下流地 以高原為主 近取其質遠取其事 畫中大雪初至 羣峯聳立 大地一片蒼茫 畫面的前景 羣樹林立 姿態萬千 為蕭瑟的東景 憑添了幾分生氣 從前景的寒林往上看 是半山腰白雪蓋頂的廟宇 再往上便是高聳的山峯 在煙雲的籠罩下 雄偉的主峯兩側 有若隱若現的村莊和山巒 它們使畫面更顯幽靜與深邃 碩大的山石給人以高不可攀的感覺 畫家運用了團塊造型技法 塑造出山石的逼人氣勢 放寬還用密如雨點的筆墨 渲染雪厚的山巒 仔細觀看 這些墨點多用側峯點出 如同書法用筆 有長有短 有方有圓 它們將山峯的質感 表現得更加細膩 值得一提的是 畫中白雪的畫法很巧妙 畫家用水墨渲染出雪的輪廓 留白的地方就是積雪 羣山披上一層銀妝 更凸顯其妖嬈之美 放寬的雪景寒林圖還有一個特點 就是描繪了雪中雲霧 這在以往的雪景畫中極為罕見 雪景寒林圖的筆墨 濃重潤澤 層次分明 而又渾然一體 中國清代收藏家安琪稱讚它是 宋畫中當為無上神品 放寬一生創作了許多畫作 但流傳至今的卻很少 除了這幅雪景寒林圖以外 還有臺北故宮博物院收藏的 《西山行旅圖》 《雪山蕭四圖》 和《林流獨坐圖》等等 《西山行旅圖》是放寬最著名的畫作 它縱206.3釐米 橫103.3釐米 畫中巨峯威然聳立 林木茂盛 山澗中瀑布直卸而下 山腳下霧氣迷濛 老樹叢生 溪水潺潺 山路上有一對商旅正在趕路 人和牲畜雖然畫得像螞蟻一樣小 卻真實生動 讓人有身臨其境之感 《西山行旅圖》是畫壇公認的 中國水墨畫的巔峯之作 明代大畫家董其昌稱其為 宋畫第一 《雪山蕭四圖》縱182.4釐米 橫108.2釐米 為立軸畫 此畫描繪的是 矮矮白雪覆蓋下的雄奇山頂 山頂寒林叢生 溝河中有深深的積雪 山後引現出古寺的一角 遠處山間古道上有一座城門 山徑時隱時現 有兩個行人挑著擔子 他們頭戴竹笠 踏雪而行 整幅畫作表現出一種淒清的氣氛 範寬創作的這幅《深山仙館圖》 早年流失日本 它縱158釐米 橫98釐米 有趣的是 這幅畫中描繪的景色 幾乎與臺北故宮博物院收藏的 雪山蕭四圖一樣 採用全景式高原構圖 用它最擅長的 魚點村和基末法勾勒圖