【國畫山水】子晞山水畫名作精講：黃公望《富春山居圖》中長披麻皴山石的畫法

朋友們大家好 我是紫夕 歡迎來到歷代山水名作局部精講系列 今天我們來講一講 元代黃公望《復春山居圖》中 長兵麻村山石的畫法 《復春山居圖》是黃公望為其師弟鄭初 也就是無用師所繪 幾經易主 又經歷了焚毀殉葬而成為兩段 前半卷稱為《聖山圖》 現藏於浙江省博物館 後半卷稱作《無用詩卷》 現藏於臺北故宮博物院 在《無用詩卷》的開頭 黃公望略用村染去描繪湖泊以及平靜的波暗 向後延伸 畫面由密變疏 疏離而秀裏 又用濃墨細筆 勾勒出水中的波紋 表現出闊水細沙 風景靈動 水面與天空相接 就好像唐詩裡所講到的 行到水泉處 左看雲起時 如果你跟著畫面走 在富春江上 水的窮絕之處 是一種絕境的話 那麼就坐下來 看到雲霧在天邊升起 而雲起正好是生命的另一個跡象 所以黃公望把這些哲學文學的內容 變成了山石水波 以及煙雲之間的互動關係 黃公望以長披麻村 去畫富春山居圖中的山石 那麼長披麻村最主要的方法 還是以中鋒和臥筆中鋒行筆為主 墨色則要宣淡典雅 他常常勾勒完就緊接著取村 這樣就會在紙上留下生動的行筆痕跡 也不會使勾勒的線條和村紮的線條 形成脫節的關係 長披麻村在畫的時候 可以用筆直一點 也可以稍微抖動一下 有點弧線的感覺 再畫到山石的左側 因為是逆風 所以動作可以更簡單一些 多以長的弧線為主 而山石的右側處於順勢 那麼抖動就相對來說要多一些 帶有一種牛毛村和解鎖村的意思 這也是一種很好的體現 山石陰陽向背的一種方法 非常值得我們借鑒和學習 在富春山居圖中 山石的用筆 勾和村都非常頓挫轉折 隨意之中渾然天成 長披麻村表現出的枯潤和渾厚 也可以看出黃公望的功力是非常深厚的 灑脫之中而又富有靈氣 我們可以想像 林巒渾厚 草木滑滋 充滿了隱居者悠遊泉林 瀟灑淡薄的詩意 散發出濃鬱的江南文人氣息 圓黛的繪畫 靜謐瀟灑 這也是非常特別的面貌 山水畫的變法也賴於此時完成 圓畫中的抒情性 也在富春山居圖得到了很好的表達 我們在村擦完之後 可以用稍重的墨色去點一些臺點 以及樹木的葉子 黃公望在畫富春山居圖時 幾乎看不到大片的濃墨去表達細節 而是在淡雅的筆墨中體現出秋天的味道 大多數的線條也以枯筆為主 濃墨和濕墨也只有在畫樹時可以看到 這也就是枯中有潤的特點 顯得既隨意又不失柔和 在對山進行表現的時候 不管是濃墨還是淡墨 都採用乾筆來進行勾村 由淡到濃層層疊加 點臺的時候筆要輕入然後按下來 要有一個彈的感覺 這就是所謂的擬理拔丁 在畫元代作品的時候 手腕要放鬆 元代的畫家普遍在作畫的時候 由淡到濃 這也是當時畫家們的普遍理解 也突出了筆和墨之間有效的契合 從而達到形神兼備的效果 好了,這節課就到這裡 歡迎大家評論、收藏、轉發、點讚、關注 謝謝大家