【國畫山水】子晞山水畫名作精講：仇英《桃源仙境圖》中山石設色的畫法

朋友們大家好 我是紫夕 歡迎來到歷代山水名作局部精講系列 今天我想來講一講明代求英 桃源仙境圖中山石色色的方法 桃源仙境圖描繪的是一個遠離人世 安閒隱居的環境 遠處風亂起伏 白雲飄渺 樓閣在雲霧中半藏半露 將此處山景描繪得如同夢幻一般 近處的棋松 以諧求取 古藤攀繞 紅桃掩映 景緻十分優雅 畫面中心 三位贏者 臨襲而坐 一人撫琴 一人低手臨踢 另一人身已施壓 龜舞著手臂 似乎是被樂曲所陶醉 就連童子也為琴聲所感動 靜靜的注意著 東晉時期 大詩人陶淵文所作《桃花源景》 描繪了人們理想生活中的隱居之地 也成為後世畫家熱衷描繪的題材 《求因》這幅《桃源仙境圖》 也正是取材於此 描繪的是文人理想中的隱居之樂 我們現在所畫的山石 位於整個畫面的右下角 這塊山石造型俏拔 先勾勒 然後再以細筆點去稍作寸插 勾勒的時候要注意要將筆提起來 我們以前畫宋畫的時候 要求大家要將筆按下去 要有停頓 要有平 流 圓 重 變的質量 在大清律山石畫中則不一樣了 要將手腕的力匯聚於筆尖 用筆尖進行勾勒 同樣的線條也要求有平 流 圓 重 變的質量 但是這裡所說的重 是要將手腕的力匯聚於筆尖 畫在紙上要有力透紙背的感覺 而不是說要將筆壓下去 形成一條很粗很重的線 大家畫山石的時候也要注意 這塊山石的造型非常獨特 它一邊連接著地 另一邊則垂下來緊撲懸空 我們在畫的時候一定要掌握好這塊山石的重心 否則視覺上形成傾倒的狀態 這幅畫就不穩了 我們縱觀全局 這顆山石在全圖中起到了非常重要的作用 它是整幅畫的開筆處 因此開筆的地方一定要畫得精彩穩重一些 在這塊山石左半部分的凹陷處 這裡的線條比較密 我們在畫的時候也要將這樣疏密的對比拉開一些 其實這塊山石是非常好區分正面 頂面 以及側面的 在山石的左半邊甚至還有底面的一部分露了出來 球衣在左半部分的底面處用了非常密集的線條去勾勒 也是為了突出山石的疏密和陰陽向背的規律 我們可以看到幾乎所有大清律山雪畫中 在表現山石的時候 都不會用特別明顯的村去畫山石的紋理和結構 例如說北宋王熙夢的千里江佔圖 他也運用了類似細筆短線條的村去表現山石的紋理和結構 球衣這幅圖其實也繼承了王熙夢這樣的畫法 村的面積不需要過大 只需要在輪廓線的邊緣進行密集的村點就可以了 我們在畫所有大清律山雪畫時 山石的第一遍都要用褶石進行打底 這樣無論是石青或者是石綠 覆蓋在褶石打底過的山石上就會特別的厚重 如果不進行打底 直接將石綠或者石青畫在白紙上 這樣的畫面就會呈現出一種粉起 也會顯得比較輕飄無力 褶石打底之後 我們用石青去填充山石的顏色 可以從山石的頂部開始著色 注意在畫的時候盡量不要將勾勒的墨線覆蓋掉 要有色不愛墨墨不愛色的變化 不論石青還是石綠 它的覆蓋力都非常強 石青和石綠都是礦物顏料 它不同於花青和胭脂 花青和胭脂都是植物色 礦物製色它的覆蓋力非常的強 植物色會比較透明 礦物色則比較厚重 色色的時候也要注意 山石凸起處和凹陷處的色彩也要有所不同 我們可以將凹陷處的色色填充的飽滿厚重一些 也可以將凸起的部分進行厚重的描繪 總之凸起處和凹陷處要形成對比 要拉開層次 畫到山石的下半部分 我們不要用石青將褶石全部覆蓋掉 這樣留有一點褶石可以更好的體現山石的朝向 以及陰陽的對比 我們色色完成之後 如果覺得墨線被覆蓋住了 也可以進行複勾 複勾也能體現山石的層次感 好了 這節課就到這裡 歡迎大家在評論區留言 如果喜歡這個視頻的話 可以收藏、評論、留言、轉發、關注 謝謝大家