大雨廔 黃州寒食帖：米芾，你為甚麼比不上蘇東坡？

米芾為什麼不如蘇東坡呢 字結構的豐富性上 它就不如蘇東坡 我們自己想一下 你擅長寫什麼形的字 是長的 還是方的 還是扁的 我們基本上都擅長寫長字形 對吧 米芾接地氣有幾點原因 第一個 字形長 中宮緊 用筆的技術動作上來講 你要相對蘇東坡跟黃庭堅來講 它沒那麼復雜 包括它下筆切的角度 它的角度也不像蘇東坡跟黃庭堅那個角度那麼大 就我們寫的時候 總是會有一點順著這個勢在寫 但是你一定的技術 這就是你要學米芾 就是你最開始入門 到後來想提高自己 當然了 你要是感覺我寫蘇東坡很順 我寫米芾 就總是逆著我的書寫的感覺 那到後來米芾對你的幫助大 這就是人在學什麼的時候 什麼東西它總是逆著我們的思想的時候 這個東西對你幫助才會大 但是要有範圍 範圍就是古代 這些著名的 著名還得加個括號 書法水準高的題 這纔行 因為它字形裏 比如說這個 整體來講偏方一點 這個金字 你說菱形的 三角形的也行 長的 扁的 扁方的 扁方的 長的 長的 扁的 你大致一看你不就能找到嗎 它字形裏的形態的變化來講 比較豐富 你要看米芾的話 米芾基本上就扁的跟方的用的多 不是扁的 長的跟方的用的多 長字形它用的最多 現在告訴你們 你寫完的作品 氣息想好 你所謂的 你們聽說過的那個書卷氣象濃一點 什麼字形要多 扁字形要多 你要學會把字形加扁 因為長的那個 你看剛才大夥兒也答了 是吧 基本都習慣寫長的 所以這時候在字的形態上 你要想書卷氣濃 要加扁的 所以你要學會把這個字拉開 不管 我們歷史上這些人 我們說有書卷氣的兩個書家 最能體現書卷氣的兩個書家 一個是他 一個是趙志謙 但是你看一下 這大致 他倆是用什麼樣的字形 你看趙志謙的性子 說他的性子 書卷氣很濃 他也是扁字形偏多 學點扁的 你不吃虧 你總寫那個長字形 你要是想完成一個氣息很通暢的章法的時候 它顯得有點難 你們在寫米芙的時候 一鱗的方向 你也可以考慮一下 米芙的字 你能不能給壓扁一點 不要都寫那麼長 完了 再就是形態的美觀上 形態的美觀上 米芙單字形態的美觀程度 它要強於蘇東坡 蘇東坡單字形態美觀上 但是你這個從哪個審美角度上去看 民間化的 大眾化的審美角度 就是這麼個角度 就是米芙的字形 它會顯得 剛才誰說的挺滑一點 詞用的也挺準 但是你要是構建一個完善的美學 書法美學系統的時候 它就不是一個字的審美問題 還是那句老話 它要在這壹件作品裏體現出來的 作用的問題 比如說它這個金子 比如說這個柚子 你換成米芙那個寫法 這個字可能要寫到這個位置 它要變長 包括這個金子 它整體的三角形的感覺 大致都是這種三角形 這個柚子大致也會寫成這種梯形 你把這兩個形態拿進來 你再看一下 看一下什麼 看一下對比關系 蘇東坡站著寫還是坐著寫 他躺著寫 宋代的時候就有條案了 他振腕寫字 黃庭堅說他振腕 怎麼說呢 握筆 早腕 振腕 握筆 但是這個握筆 握倒那個握 這個不大好理解 對選手才能寫書法坑的小朋友 不是 他也振腕寫字 蘇東坡的書法地位怎麼樣 這個帖 天下三大行書 那個藍廷旭 你要是能聽明白 我們直播間裏 你就跟了很多輪的課 你對章法有感覺的情況下 你會知道 藍廷旭他符不符合天下第一的標準 這個東西他是對比出來的 那為什麼 我小視頻裏講了 為什麼 不是說他就 他有很多方面構成 第一個用筆 媚 老拐彎 這是第一點 第二點 整體章法起伏感不強 起伏感不強 原因是什麼 對比關系少 你再看藍廷旭裏的字 他以什麼偏多 都是以長的偏多 你看顏真卿 就是說這個貼根 跟這個記制文稿 這兩個貼 你想達到這種藝術水準了之後 你要是分個高低出來 不好分 其實你也分不出來 我也分不出來 那這時候你可能感覺到 我喜歡哪一個 我喜歡藍廷旭這個風格 不是喜歡那個記制文稿這個風格的 還是喜歡蘇東坡這個風格 那你這個風格的取向 往往也不是在章法上 這是變成什麼 風格取向是字的風格 歷史上留下來的墨跡 行書的墨跡 頂級的貼 就這倆 就第一梯隊 它能站穩腳跟的 就這兩個 別的天象往裏插都插不進來 這兩貼它具備兩點 它的字數 字數就包括其中一點 字數比較多 完了第二就是篇幅比較大 反正也算一點也行 那其他的有些貼 它是小貼 小貼在難度上 它不具備這麼多的難度 當你們去搞創作的時候 你就會知道 一個手卷作品 就手卷式的作品 就長篇大論的一個作品 它需要你對比的層次 就層次上 它需要不斷的增多 不斷的增多 前兩天跟大夥講了那個誰 講了一下那個周星馳 中國的這些導演裏面 包括演員 尤其在導演上 你要是說哪個導演 牛 我感覺周星馳是最牛的 他牛的原因 我感覺很簡單 就是他的電影裏面 我們可以記住很多個配樂 記住很多的臺詞 你像其他的一些的 拍電影的 你比如說 像馮小剛的電影也好 你還是看那個誰的電影 就那些有名一點 大導演的電影也好 你看他們的導演的電影 你只能記住幾個主角 你配角你都記不住 哪句臺詞可能都記不住 這不就層次嗎 就它會細化到 很多個方面 是不是 那有的電影它就不具備 這和你以前作品一樣 因為它的篇幅比較多 它需要的層次感就會增多 你說你就寫了個小篇幅 就寫了三行半字 你能表現多少層次感出來 小篇幅的 你層次感太多了 它還出問題 它會顯得亂 它不大好統一 所以相對來講 小篇幅的 手法上就能簡單一點 偏單調一點 跟這種複雜的比 它是偏單調的 你看篇幅大的 你說這個帖 我們看到現在目前 你就是看到現在這個 旁邊那行 你們可能現在看不見 看到這個位置 這是第一段落裡面 最重的兩行字 但是它在通篇裡面 它是最重的兩行字嗎 在通篇裡面 它不是最重的兩行字 通篇裡面這還有呢 後面還有呢 完了你再看 這兩行字的層次 就是輕重的層次 不以渝州這一段 這兩行字 它就要強於這兩行字 都是一樣大小的 它不就要強於它嗎 是不是 整體的分量感 這不是重的嗎 這不就要層次 你剛才講了 第一段落裡面 最重的兩行字 它往後面寫 它又遞增遞增到這種程度 完了你還得有 到後面還要繼續誇大 它有多少個層次 你這一對比 不就看出來了嗎 那你試一下 你就知道了 這種對比的層次感 你不要感覺它很簡單 最難 書法裡面最難的一點 就是這個 這個又不是說 你盲目的 你說我到這兩行字 我就大一點 下兩行字我小一點 再小我就比前兩行字 再大一點 行嗎 簡單的看它是這個道理 那麼在大字裡面 你比如說這兩行字 這是大的 它裡面有空袍 空袍這不是小字嗎 你看到這兩行字 它裡面有又啊 有兩啊 有雨啊 這不還是小字嗎 那你在看這 一件作品的時候 是吧 你大致翻一下 你認為 就是給你留下印象 最深刻的這個字 你可以把它當 你就可以把它當成什麼 當成主角 它是主角演的戲 哎呀哎呀 翻翻翻反了 最大的字是吧 窮 包括圖 都是最大的字 造 整體大 我說的大是分量重 佔地面積也大 是不是 這是主角 那其他的 這些不都是配角 你看剛才講的一樣 你配角 你在這裡有沒有戲碼呀 全是群演 就第一集剛出來 完了之後全死了 人家是配角 都得有戲碼的 他要在這演戲呢 但你再想想 我們平時 為什麼我告訴你們 別看當代人呢 你看那玩幹啥 我就沒感覺到 當代人你橫向去取法 你能取得個什麼法 就是你怎麼來提高自己的修養 你要提高自己的格調 你多跟古代好的作品一塊玩 你就知道那個岔子在哪 前兩天見了個人 我們倆在一塊聊天 就是抽菸 你要是天天 就抽20塊錢的菸 你突然間抽一根100塊錢的菸 你不知道這個菸好抽在哪 你信嗎 你不信你試試 你要是天天抽100塊錢的菸 再給你個20塊錢的菸 你再試試 你就知道那20塊錢的菸 他難抽在哪 你要是天天你看這個好的作品 你說你天天看岔子 你都不知道好的在哪 你天天去看那些岔子 你們就天天看當代人寫的玩意 你不會知道他個好的 你說好的在哪 你天天看好的 你再去看那個岔子 你就知道他岔子在哪 雖然說有時候你不一定 能把這個道理說的很詳細 但是你大致的感覺 你就會在那個位置上 感覺一下 你就能感覺到 那你取法護上 這個上他是指好 那你還去研究一些什麼民國的 你看白鵲 沈英墨 這不是說他好不好 他好不好 那是在那個時代好不好 你扔到歷史的長河裡面去 他們這倆人都是搞鐵血的 小子鐵血嗎 不都是搞鐵血的人嗎 還兩個石正 你和這玩意他比 他比不了的 他能比嗎 起點 就再怎麼跟你們說 學術法就像爬山一樣 就跟爬山一樣 不要站在道理上講道理 你要是告訴我 每一個高度 都有每一個高度的風景 我承認 你不能站在這個道理上講道理 站在道理上講道理那耍流氓 你說我起點就在半山腰 我就天天看這些帖 你不相當於把自己起點 最起碼你說我不在山頂上 我理解沒那麼強 這個帖是山頂尖的帖 但是因為我理解沒有那麼強 那最起碼你在半山腰那個位置 我那山底下的東西 你看不看得懂他咋的 那不是一覽無餘嗎 那古人不說嗎 高攀 渺四海 你站的高 你看的遠 你就非把自己 你自己當成自己書法的底層人士啊 就是我們可要有這種虛心的態度 但是你起點要高 一個人呢 修養 我們說的是關於書法方面的修養 你看蘇東坡 他本身還是個書法家 文學地位又那麼高 在歷史的地位又那麼高 對人生的感悟來講 他要強於很多的人 就同樣是歷史上的書法家 他要強於多少人 因為他經歷的多 經歷的多就會比經歷的少的人 他多出一個比較優越的條件 就他可以去感受到別人感受不到的 再加上他聰明 他把自己人生裡所感悟到的 不管是成功也好 還是失敗也好 你最起碼你能感受到 他能把這些感悟都添加到他的詩文裡去 那有的人可能就不行 我們有句土話叫 吃一百個豆不知道豆腥味 那書法到後來你都看閱歷了 他有極其豐富的閱歷 他才能寫出頂尖的作品來 你就像你想用一句形容詞似的 你到了哪個環境 你到那個境地了 有那種風景了 你也許會生成一種語境 你要是沒到 你天天在廁所裡蹲著 在那兒屎呢 你能生出什麼樣的語境來 你能寫出什麼動聽的話來 上個課不開玩笑嗎 說寫詩嗎 說打油詩啊 你不管怎麼寫 你就記住這套科 你走哪都能寫兩句 人家一落筆 十年生死兩茫茫 但願人長久 大江東去浪淘金 咱一落筆 你只能寫眼前風景美如畫 本想吟詩贈天下 奈何自己沒文化 只能臥靠 風好大 你會牀前明月光 地上寫兩首 人家狗在打葫蘆 八十新郎 十八娘 十八新娘 蘇東坡那咋說的 跟著那個老頭 老髒頭張鮮 八十新郎 第一句咋說的 就一樹立花壓海棠 八十新娘 十八新娘 八十郎 你就記住那個 一樹立花壓海棠 你就記住那個關鍵 鴛鴦背裡成雙葉 蒼蒼白髮對紅妝 還記住那個鴛鴦背裡 這個喜歡聽歌 英雄那是歌 在這對比的層次 所以說手卷的作品 這種大篇幅的 它的難度上 難度上要字很簡單 這是一件書法作品 你怎麼在你眼裡 能看出波瀾壯闊的感覺 就像你聽個歌一樣 怎麼能聽著你心潮澎湃 它得有那個生命力在裡面 音樂這個東西吧 它是比較會連通人的神經的 當你聽到什麼樣的歌 低層的歌 你可能情緒就會有點低落 你聽一個歡快高昂的歌 你情緒可能就高漲 情緒就比較激動 那書法你怎麼看 你怎麼能通過一件作品 你來感受它的波濤洶湧的感覺 這就需要你有 基本的書法美學認知纔可以 那你以為它這黃竹寒時 寫的就次於 他的《大江東群浪淘盡》 那不一樣嗎 你要會看一件作品裡的起承轉合 要會看對比關係是最關鍵的 在方法上 其實只有你抓住了 它的對比關係之後 你再逐步地往下滲透 你要明白剛才我講的那個 找朋友它就是起承轉合 你看到蕭瑟這個字的大小的字 包括燕子 到暗子 再到偷子 能不能感覺到 它倆好像差不多 它好像略微壯實一點 厚實一點 這個字整體它又要放大一點 那你要想什麼 想燕子在裡的作用 如果沒有這個燕子 把燕子的大小 把沃子換成燕子 完了之血不用動 暗這麼大 把花泥跟偷富替換一下 你再看這個案子 這時候它又突兀了 有時候單拿嘴講 你可能都想不到 你看健哥人家沒事呢 看看能不能給我們拼個圖 或者志祥黨去了 誰有空了 你就拼個圖 你就把這兩個字給替換一下 你把這兩個字再給替換一下 完了這時候你看案子 你感覺它過不過分 你把色字跟血字替換一下 完了你再把這個海棠兩個字 再跟這兩個字替換一下 你再看蕭子過不過分 這有大小變化 你得有呼應 呼應不就變成起承轉合 這一行字裡 有一行字裡的道理 一件作品裡面 當行數增多的時候 它有行數增多了之後的道理 你看單看 單看葉子凸嗎 是吧 單看凸對吧 放開看 還凸嗎 這樣看凸嗎 為什麼 他有朋友 你說你單看這個字什麼感覺 就我們普通人 身高一米八以內 體重二百斤以內 完了站了一排 一二三四五六七八 九個人 九個人裡面奧尼爾進來了 奧尼爾你們知道是誰 他可能四百來斤 兩米一十多 兩米一三 四百來斤 所以他會凸啊 姚明站進去 姚明你知道 你把姚明放進去也行 是不是會凸 那你說好了 這個個兒大 這是姚明 還有比姚明大小差不多的人 都站到一塊了 他不就協調了 你看那個閱兵室裡面 他為什麼篩選的要那麼嚴格 他是為了整齊劃一而嚴格 是吧 不是這個原因嗎 那一件作品裡面 你要想表現的跌宕起伏 能整齊劃一嗎 比如說 你現在我們在思考另外一個問題 你要是說寫楷書 寫楷書的話 那麼這個楷書 如果寫到格子裡 它容易變得整齊劃一 或者是說 我們就按照整齊劃一的這種感覺去寫 楷書 就像這個尼康戰爭 你應該注意的問題是什麼 你注意什麼問題才能凸顯 我在整齊劃一的感覺裡面 我也依然有什麼 有格調 你要想一下 你們說的這些問題 匯總到一塊 就對了 比如說姿態 你的略微有點姿態 但姿態你不能做的過大 你比如說 你要是用到有的這種姿態的感覺 在楷書裡面 它就會變得很過分