大雨廔講解隸書 基礎用筆（1）

你看早期的小凱, 看中游的, 一直你看到文徵明, 看到趙孟孚, 你就是逐漸的會發現, 在大王那個時候, 他規範性沒有那麼強, 逐漸的到文徵明落花詩了, 到趙孟孚吉安傳了, 逐漸的他越來越規範, 越來越規範的感覺, 是吧? 文徵在隸書裡, 他也是, 到隸書了, 到後期了, 他這裡纏頭掖尾的這些東西, 他就出現了, 這點還沒有後患呢, 有一點呢, 這裡, 這種波折的, 波折感, 就纏我們說的, 這纏頭掖尾, 這種感覺就出現了, 你要看什麼感覺最重? 你要是看曹全斌, 他這種感覺是最重的, 纏頭掖尾的感覺, 看其他的, 其實他並沒有那麼重, 所以寫隸書一定要明白, 明白什麼呢? 就是不一定非要寫出波折感來, 那麼曹全斌最好別學啊, 那麼你再看一下這種, 裡面都沒有, 沒有纏頭掖尾的, 那麼沒有纏頭掖尾的, 纏頭掖尾你現在怎麼去理解? 有纏頭掖尾的, 能不能感覺到裝飾性加強了, 他有裝飾味兒, 不是說裝飾味兒好不好啊, 不是好不好的問題, 封面不知道長啥樣, 就長這樣, 就後期會有一點裝飾味兒, 那麼最開始的隸書講的是什麼? 簡樸, 樸實, 樸素, 樸厚, 對吧? 那你學所有的這種, 你都要往哪兒上考慮? 你要往他原始狀態上去考慮, 你說學隸書我取法忽啥? 筆法我不明白的情況下, 筆法從歷史的角度來講忽象, 就是你要看清代人的, 你說當他學到結構了, 或者學風格的時候忽象, 看漢代的隸書, 一定要注意, 不要腦袋裏面光有, 以嬰使臣, 張謙, 顯瑜, 石門, 曹全, 李沁, 腦袋裏面不能只有這些啊, 輔歌頌那種啊, 我們都可以看啊, 你看的越多, 完了之後, 你整個的思維就變成一個發散的思維, 你只看李沁, 以嬰使臣, 曹全, 你的思維上就變成一個比較受拒, 受拘束, 或者受約束的這種思維, 那麼當別人一單寫完了, 沒有蠶頭燕尾的時候, 你可能會幹嘛, 你可能會嘲笑他, 哎呀, 你不會寫隸書啊, 你這個隸書裏面連個蠶頭燕尾都沒有, 其實你不知道他心裏, 他要是不吱聲的話, 他老笑話你了, 他跟他合影, 你他媽這纔看到哪個地方的隸書, 他隸書你看的太晚了, 你應該往早了看, 所以當一單你發現, 鑽書裏面, 寫鑽書的, 不帶拐彎的線了, 不帶圓轉的這種線的時候, 不是你想象小鑽那個弧線的時候, 我也得告訴你一聲, 這玩意兒歷史上存在過, 人家取法都是按照古人的感覺來的, 不是隨便變的, 他自己會怎麼樣, 就即便是隨便自己發明出來, 只要是, 作品到後來幹什麼, 比如說就這幾個字, 你看風格的統一性, 你感覺哪個字在這裏風格不同意, 這裏你看不見用筆的, 你只能看形, 有沒有格格不入的字, 沒有格格不入的字, 那你就不要考慮了, 這個作品就是好作品, 這是鑽書印畫風格, 也不一定是那種所謂的印畫, 他就是刻, 就刻成這樣, 好了, 現在我們開始準備, 今天晚上是要拿筆的, 今天不一定能不能用到漢代的隸書, 今天先以清代的為主, 我先跟你們講, 我先跟你們講一下, 基本的隸書裏的幾個用筆, 完了, 這些書是幹嘛用的, 你們來的晚了, 自己看, 自己截, 就這些, 你要是想研究隸書, 把隸書寫好, 一個是漢代隸書, 你最起碼漢代刻石的這種你的有, 是吧, 常見的一些隸書的貼你的有, 這裏還不知道有沒有來者侯石刻, 好像是有, 來者侯石刻, 五鳳紀念刻石, 狼牙石刻, 開銅寶穴道石刻, 這些你是學隸書的, 你是必備的書目, 你不要考慮, 我就買一本張千睸, 大豪大王, 斜玉皇那些, 我是必備的, 不是, 輔歌頌這一種, 包括那個什麼, 廣武將軍碑, 全是必備的, 不想拿筆, 老馬, 說起這個, 這個買這套書裏面, 我們在學基礎用筆的時候, 買什麼, 買墨跡的, 他有清代人的碑刻的, 這個不要去買, 你買清代人的碑刻, 你學不到啥, 他結構上來講, 其實不如漢代人古樸, 媽呀, 這咋了, 這買兩本貼就媽呀跌了, 這哪在哪到哪, 自己往上找, 中國書店的, 就是這套書裏面, 你就找墨跡的, 誰的多, 何少基的墨跡特多, 何少基林的各種碑都有, 基本上, 你就截個封面, 就這套書, 要講白嫖經驗購書, 給你們講一下, 你感覺買書壓力比較大, 需要花錢的, 你可以白嫖一下, 白嫖怎麼辦, 怎麼白嫖, 這是關鍵, 看好看價格, 看完價格不買, 不買這時候你就省錢了, 這本書一單五十塊錢, 我不買, 不買你不省五十嗎, 完了你拿你省下的五十塊錢去買, 你這一反一正, 你自己一算, 這不就是白嫖嗎, 白嫖老師, 你這個歪四, 你花錢都不行, 你還想白嫖老師, 長封筆短封筆都可以, 這裏沒有什麼區別了, 所以用筆上, 我再跟你們講一下用筆, 我這裏只有那個什麼筆, 我沒拿出來, 只有一德我沒拿出來, 一德不知道讓我放哪去了, 就他倆這兩種, 這個不是貴嗎, 別買, 寫律書的時候, 盡量律書用不到貴的毛筆, 就這種形的, 形態上這兩種形是吧, 你都可以選, 你選這個大自在, 它便宜, 完了, 再就是這種筆封偏長一點, 這可以用筆封偏長, 他倆的線條質感上不一樣, 你說這個, 你們以前有那個外向的, 或者有什麼有橫緊的, 散租的, 是吧, 我們老時候應該有那兩支筆, 筆桿裂了, 有那兩支筆的, 你也用不上這個五天黃, 是吧, 這個寫律書裏面來講, 都顯得這筆就顯得有點貴了, 別光挑貴的買, 用不上其實, 就是同樣的筆形, 你選擇便宜點, 關於筆封的彈性的問題, 他不需要你彈性太大的, 我當然我就不管了, 我拿啥都行, 因為家裏秤的, 基本用筆, 幾個筆劃, 你先整明白, 這個基本用筆裏面, 那麼我們其實跟鉆書一樣, 那麼第一種, 這轉回, 轉回, 轉回這時候, 你這個頭轉一點回來, 這個頭偏圓, 圓頭的, 完了之後再折回, 但你說我做了轉的動作, 我這偏方, 那都無所謂, 他就是一個用筆, 這個用筆裏面來講, 他就是個回封的動作, 當你回封動作, 你回出方的了, 這叫方的, 還是回出圓的了, 他是你在一個比較好的節奏裏面, 正常的一個書寫節奏裏面, 他是自然產生, 你不要去糾結他是轉的, 還是折的, 什麼時候去糾結, 你對線, 就這一根線的起筆的形態, 要求的極其的嚴苛, 你感覺我用圓的, 是我的風格的時候, 這時候去跟他倆計較一下, 當沒有這種方圓的, 你說我不通過方圓出用筆的風格, 那麼他就變成一個隨機產生的, 這種就不要去糾結了, 折回, 轉回去都可以, 那麼這是第一種起筆的方式, 類數裏面, 多用的, 另外一種, 筆尖, 落紙破毫, 這種的, 他有點尖, 略微有點尖, 那麼這種用筆上, 一般來講, 他也分幾種情況, 不要把他寫的太尖, 什麼情況下, 他可以略微的變尖一點, 變成這種, 什麼情況下可以, 他是在框架內的筆劃, 比如說寫填, 框架內的筆劃, 這是可以的, 這個得記住, 你說我在這個轉折角度上, 我這個位置我能不能寫尖, 框架, 這是框架外的, 這個看你自己的思考, 看你自己想用, 就是你這個轉折角度上, 想表達什麼樣的風格, 你就去選擇這個, 所以這就作為類數裏面的, 另外一種起筆, 這種起筆裏面, 說法上來講, 就是不是那麼尖的, 落筆直接把筆毫鋪開, 你看落筆筆毫就張開, 一落筆毫就張開, 張開了再行, 不是特尖的, 那麼還有一種會略微的尖一點, 就是兩種, 這是這一種, 完了, 還有切翻, 切翻, 我們一般來講, 這是不是行書筆法, 或者草書的, 楷書的, 不是, 例數裏面也可以用, 比如說造紙籤, 他就會用, 這切完了, 筆尖往上一挺起來翻, 那麼切翻他也會是方, 這就是變成切翻, 這個切, 接近於楷書, 行書的這種切, 能不能用? 能用, 一定要慎用, 少之又少, 比如說你寫個三, 例數裏的三字, 一二三的三, 在這個情況下, 不介意你用, 哪個行也不介意你用, 他當產生什麼, 轉折角度搭配的時候, 你比如說我要寫個田字, 這用了一下這個切的角度, 這還能說得過去, 你要寫三, 一用這個了, 一筆用了, 兩筆用了, 三筆再用, 這玩意兒你說他是行書, 還是未背, 還是楷書, 還是例書, 你書體上這就分不清了, 所以單一的這種行, 讓你這個我寫個曹字頭, 讓曹字頭, 我這行, 這叫單一的這種行, 不能用, 他可以在什麼, 在跟豎線交叉配合的時候, 略微的有一個這種切的這種感覺的, 這時候可以用, 這個註意點, 這是用筆上這個風格掌握不好了, 人就分不清你這寫的是啥, 人一看感覺這個人好像不是寫例書, 他不會寫例書, 怎麼寫例書怎麼能用到切呢, 所以只有搭配的時候可以用, 而且一定要少用, 略微有一點, 你寫一件作品裏面寫了四十個字, 五八四十個字, 你用一筆兩筆的就可以了, 這不能多了, 再多了人家就會認為你不會寫例書, 你少用一點, 人一看他追求一點變化, 所以這個都註意, 對, 逆入的, 落筆直撲的, 完了還有個啥, 還有個尖的, 完了還有另外一種從下面頂上來直接行筆的, 這個你說不清, 你說不清他這個什麼, 這叫從下面頂上來, 再轉換過來下頂的, 完了基本上就這幾種, 完了還要學什麼, 比如說橫線跟豎線都一樣, 豎線沒講, 這個切, 這個角度, 例書裏面基本上等於禁用筆劃, 禁止使用, 你用了就跟剛才你寫的好像是一個道理, 大家註意, 例書裏這種切, 這種筆劃, 這種尖不能用, 你說這種尖, 我們剛才講的是這種尖, 兩邊都是尖的, 這種感覺還可以, 例書裏的筆法這玩意老簡單了, 你聽到現在我感覺你聽, 我要聽我都聽會, 多簡單, 完了他又不要求你光解, 你不要寫的太光滑, 例書你寫的太光滑, 那個石頭刻出來的那種, 那種野味, 野味就沒了, 你就像天天在家炒菜一樣, 你老吃蒜蠔, 人家去外面去撿了一點波波丁, 那玩意他叫野味, 這玩意你不能只吃細糠, 有時候得吃點野糧, 我就說嘛, 就講這玩意人數肯定過一千五, 是毫無疑問的, 你們不要去感覺寫例書的人少, 例書是能打通你對字形上, 字形態的理解, 字形態的變化, 最有效的一種書體, 但是你得有人跟你講, 沒有人跟你講, 你說這個例書這怎麼寫, 什麼叫轉折角度, 風格上我們怎麼去定義, 你看行書的時候理解起來多麻煩, 你看王朵跟張惠圖, 他倆對比那麼明顯, 到你自己寫的時候你容易懵, 完了還要學一個, 這種波折的線, 不要平, 這叫平, 那麼這個略微帶點波折, 這個波折怎麼帶出來, 你看我的胳膊, 看胳膊, 它有個往上行又往下抵住, 這個盪的過程, 有這種感覺, 我這筆桿不敢立直, 怕你們看不見, 要稍微有個盪的過程, 這是例書裏用的線, 寫書的時候也是, 一落筆的時候, 有點左右僱傭這個感覺, 往左邊右邊稍微僱傭一點, 你別僱傭大了像蟲子似的, 略微的僱傭一下, 就不要寫的太直, 說白了, 你不要認為寫直了是好事, 這種, 燕尾這個位置, 怎麼出, 纏頭回風, 回頂上, 上提完了之後下架, 甩這種尖的時候, 在這種尖的時候, 你要註意, 燕尾角度上可以出風格, 當你把燕尾這個位置一放大, 什麼是放大的, 超弦放大, 影是射程式放大, 他那裏面有個放大, 他一放大放大到什麼程度, 變折的感覺, 特別重的這種感覺, 這叫放大燕尾, 加折了, 放大了之後, 他也會變成風格的, 那麼在超弦裏面, 超弦裏面, 一般大尾巴甩得很長, 他要甩個大尾巴出來, 那麼他這裏為什麼說他媚呢, 這你初學的時候, 為什麼不建議你去學呢, 他那個字啊, 他小, 你不要認為說, 隸書這杯殼他多大, 他沒多大, 很小, 很小的字裏面, 當你弧線多一點的時候他還行, 你一放大寫, 他馬上就媚, 跟人家自身沒有關系, 所以這個啊, 頂住往下壹按, 這個尾巴這麼抬的收的, 他就有點接近於超弦了, 還有壹個下層杯, 肚子這個地方按的更大, 完了之後再收, 這個很短, 這是下層杯裏用的, 禪頭燕尾的壹個形式, 完了妳像張謙杯, 張謙也好, 還是妳壹些蠍魚皇也好, 像路月威帶點脖子壹按, 送, 妳就把這個啊, 按完了, 往上壹送, 不要求妳帶這個尖的, 就送到這個位置, 他就行了, 就表達這燕尾的意思就可以, 不要去畫, 這是極點了啊, 這極點是我們在基礎用筆的時候, 妳就應該掌握, 完了現在啊, 我們看壹下, 就以我說的這幾種用筆, 完了之後我們現在要看壹下古人的, 看古人的, 完了之後我們要去臨, 妳比如說我們臨這個楊憲的, 是不是叫楊憲, 楊憲是楊什麼玩的, 怎麼記不住字現在這個腦袋啊, 好了, 我們就壹個封面其實就夠用啊, 好, 看這個, 那這個赤字旁, 折回, 對吧, 妳現在判斷準, 他是折回, 看這個, 直落, 對吧, 是不是這兩種用筆, 壹個折回, 這是怎麼回的, 這也是回封的, 這是帶尖的, 就直接落, 那麼就是他這壹二三四裏面, 四筆裏面, 四個橫滑裏面, 他要用到幾種起筆的方式, 來確保什麼起筆形態的變化, 這叫什麼, 這叫壹個寫書法人的基本的修養, 要變, 變, 變的同時, 還要風格相同, 再看豎滑, 是吧, 又是這種用筆, 尖的, 到這了回封, 那麼他們之間又會有壹種變化在裏面, 就豎滑跟豎滑要變化, 橫滑跟橫滑要變化, 妳不變, 那死路壹條, 所以說寫的時候要變, 那妳像在這裏的字裏面, 我們在學他的用筆的時候, 我們要注意, 起筆回封, 折回, 這筆我們看不清, 感覺也是回的, 到這了, 頂直走, 這偏遠壹點, 這就折回, 這有點轉回的感覺, 壹方壹圓, 到這了, 落筆直接鋪開按, 再行筆, 這邊的點要有點行筆的過程, 這點得稍微回壹下, 到這邊直落直鋪, 完了, 這都是直接鋪好的, 壹落筆直鋪, 注意寫的時候不要太隨意帶這個尖就行, 這個尖給它砍掉, 落筆的時候直鋪, 好了, 1234, 起筆形態變化, 到這個數這是回封, 跟這個尖的, 方的, 方的和圓的跟尖的形成對比, 這不就是變化嗎? 這個四個點基本在壹條線, 這是字形, 字形我們先不講, 妳要是學這個題, 學的時候怎麼學? 當妳搞明白用筆的時候, 注意, 搞明白用筆的時候, 怎麼去學它? 通理, 這個跟別的不壹樣, 妳沒有必要去研究它的形, 妳這時候整體的註意力就放在用筆上, 因為妳就是在解決用筆問題, 把用筆跟字形給它分開解決, 字形用什麼解決妳的字形? 用漢代隸書解決妳字形的問題, 用清代隸書解決妳用筆的問題, 妳說妳學起來能不快? 妳學起來不快, 誰學起來快? 妳就拿著壹個帖從頭領到尾, 妳說我解決的是啥? 妳是在解決用筆問題, 還是在解決它的字形問題? 但是妳知道這種用筆它會失敗嗎? 這種用筆它是有問題的粗細變化, 是吧? 這是過分的, 所以妳掌握壹個什麼? 這叫起筆形態的壹個豐富性, 在起筆端, 它用了壹個什麼樣的辦法? 那在行筆過程當中, 這個帖就放下了, 行筆過程當中, 我們要註意, 就兩種法律, 妳把它寫成第三種, 那妳有可能又出問題, 哪兩種法律? 鋪毫, 忠實, 就兩種, 兩種是不是就完了? 基本上那時候它不會出問題, 是吧? 除非鏟頭, 基本上剩下的都沒有了, 所以以鋪毫法律跟忠實法律為主, 這就解決完妳用筆法律的問題, 所以這個帖妳在領的時候, 妳就考慮, 就是先幹壹遍, 從頭幹到尾, 妳就領就完了, 人都哪去了? 過了都來問, 人家都在聽了, 過了那不個人跟這不個人, 它不是壹不個人, 比如說妳在看這種細線的時候, 它的法律這基本全是忠實, 都是偏實的, 這個帶壹點鋪毫, 這邊這是鋪毫的, 這是鋪毫的, 就幾種法律關系, 領多大? 不要領小吧, 領的時候往大了上領, 領個十公分以上的, 不要寫小, 寫小了之後氣勢出不來, 還是應該往大了上寫, 表達壹點野意的這種感覺, 這是這壹個, 我可以簡單帶著妳們領幾個字, 所以壹定要明白, 領的時候學的就是用筆的問題, 妳不要去考慮字形了, 妳到後面去研究漢代隸書的字形, 研究完了之後, 妳回頭再來看它的字形, 妳粗看的時候妳看不明白, 這玩意整的挺彆扭, 它這為什麼能拐過來這種線, 為什麼它用壹個往裏凹進去, 再往外擴的線, 這都為什麼用這種線, 妳粗學的時候都煙頭大腦呢, 煉這種字的紙可以陰壹點, 妳以前買的那個大白宣呢, 我們現在寫小字不是用不了嗎, 妳現在寫它妳就可以用了, 他這個題, 就這個人的這個題, 他是寫隸書裏面, 壹個他壹個政府, 他倆就是會把跳蕩發力給加進去, 他用的能多壹點, 政府用的會更多, 其他的人基本上都不用, 其他人就是壹個縱使加鋪猴子, 我們研究這種用筆的時候, 看這個有個螺殼, 有個欄這個位置, 壹有欄了, 他這筆是怎麼行的, 平鋪, 回風, 略微回壹點, 完了之後鋪開, 完了之後再往上頂, 這就形成壹個欄, 欄就這麼出來了, 這壹筆好了, 上來壹筆這叫鋪猴, 轉折角度, 折角在隸書裏面基本全是極, 妳後期妳寫習慣了, 寫熟練了, 妳用不用轉, 用不用直接這樣下來, 那個我管不了, 初學的時候養成壹個比較好的習慣, 它基本不是轉, 妳看這筆落筆直接鋪開, 至於它是什麼形態妳不要去管它, 它尖不尖妳管它幹啥, 這筆在這呢還有壹筆, 包括這個位置盡量的用極, 用兩筆寫, 不要用壹筆寫, 妳落筆到這了加重鋪開, 隸書裏面壹會再跟妳們講這個提案, 到這了妳也可以帶筆是回來, 這個再加點力量再收起來, 再補這個點, 也可以帶筆是不是不可以帶, 我們再看壹下這個椅子, 這個落筆怎麼落, 直落直落完了之後鋪好, 這也有個輪廓是吧, 在這呢在這個位置, 那妳在寫正統字的時候, 把筆直接給砸進去, 寫隸書筆寒壹點墨薄壹點, 別心疼墨, 妳落筆就直接鋪開, 筆號落直鋪, 上頂往下寫, 這不有壹點棱角嗎, 這個地方妳也不需要妳幹嘛, 不需要妳過分的去追求, 所以妳就掌握它落筆是直鋪的, 往下寫這就行了, 最開始的時候好了, 這點又是接的, 轉個角度壹會跟妳們講, 這個又是跟那個壹樣, 這條線變得稍微的弱壹點, 這壹按完了壹頂指, 到這變個方向, 大弧度到這再接, 這個弱壹點, 這個肚子下面寫的大點, 接不接這個位置壹會我們再講, 這是隸書管字型的巧妙性的壹個點, 管味道的壹個點, 那妳這個字基本用筆上, 妳就學完了, 妳說我這個字型我沒寫像, 我先把這個寫完了, 我這個寫長了, 我把下面這個寫扁了, 無所謂, 妳最好是字型跟用筆能兼顧, 妳兼顧不了無所謂, 就是壹定要頭腦性清晰, 我就是掌握落筆形態的豐富性, 發力那個東西, 基本上我們都明白了, 跟妳們壹講妳就會知道, 就那幾種發力唄, 是不是, 哪壹寫, 最簡單, 這玩意就手把手上去壹下子, 基本上壹下子就妥了, 那麼這是用, 這是用, 就是這種, 屬於偏短壹點筆峯的毛筆來寫, 跟妳用長峯筆寫的時候, 它是不壹樣, 妳說我在用長峯筆寫的這種貼的時候, 它也可以理妳, 需要妳墨更薄壹點, 完了長峯筆壹般, 妳說我們寫石門頌, 很多人喜歡用長峯, 或者是寫那個叫什麼玩意, 我老記不住那玩意的名, 那叫啥, 不是大開通, 我翻壹下, 楊懷表, 楊懷表很多人喜歡用筆峯偏長的, 去寫那種受硬的線, 那受硬的線它是妳風格上壹種追求, 並不是說妳寫楊懷表, 寫石門頌, 就線條壹定要細, 線條的粗細, 根據什麼來定的, 不是跟妳眼睛看的來定的, 根據踏工踏的來定的, 踏工拍的時候輕壹點壹拍, 線條壹粗, 踏工拍的時候拍得很狠, 線條它越細, 這是踏的原因, 所以妳用這種細長峯去淋這個鋪好的貼, 就線條比較厚重的貼, 也是能淋的, 不是淋不了, 就是筆裏的含墨量壹定要多, 那麼藏峯筆在寫這個時候, 行筆上稍微慢壹點, 稍微慢壹點, 不要寫得太快, 因為筆峯它會跟不住, 有的時候墨寶筆峯也壹樣會跟不住, 這種都是中時壹點, 這個線都是中時的, 這個線裏稍微帶點波折, 這是用藏峯筆去寫, 寫這種比較厚壹點的線, 反角度切, 上頂它就形成這個角, 都是這個峯子裏面用筆, 到這了, 接的細線, 鋪開, 這種盪就是我們剛才講的動作, 妳再加點盪的動作, 回峯壹個, 完了之後筆直接落, 行筆, 這個線是細的, 到這變粗, 它這個貼裏有點特點, 有的時候寫的時候會細點, 寫的時候有時候會粗點, 回峯源頭, 到這壓壹下, 這就往外送, 筆峯要把力量送到這個位置, 不要這樣往外提, 送到這個位置拿起來就可以了, 那麼這是用藏峯筆去領, 所以說不代表藏峯筆寫的時候, 就壹定要寫出石門頌這種, 這種偏細點的線, 很長的線, 也可以把它加重, 加重的前提莫要薄, 所以說它倆, 藏峯跟短峯寫完, 其實它就是風格不壹樣, 妳是大致的去看壹下這個貼裏, 它用筆, 妳淋過壹段的話, 妳就註意起筆, 妳們自己想壹下, 就是這個貼, 我再跟妳們說壹下, 這是學習方法的問題, 這是壹個比較嚴肅的問題了, 講到這個問題的時候都不敢請閻王出來, 關於學習方法, 有的人就是在那混學, 什麼叫混學, 我淋這個貼, 我又想得到這個,又想得到那個, 又想得到啥啥啥的, 妳這就相當於妳娶了個媳婦, 人家又在給妳帶八十萬的彩禮, 又在給妳準備房子, 還在給妳準備壹臺車, 還在給妳準備個孩子, 妳要求的太高了, 自身的能力有時候我們是跟不上的, 妳越這樣要求妳越得不到, 不覺得嗎? 妳說今天我找個媳婦, 我要求的很簡單, 她就是個女的就行, 妳馬上就能實現這個目標, 孩子不用準備, 妳有事該背壹個背壹個吧, 那我找個女的, 找個女朋友的男朋友, 她是個男的就行, 妳馬上就能實現這個目標, 別笑, 雖然說我們找女朋友不是這麼選的, 但是妳在淋這個貼的時候, 妳說我就學妳起筆的形態, 妳這個字形是咋回事, 妳靠邊站壹下, 妳是不是很快就能得到 起筆形態的這種變化, 這個道理是不是就很簡單, 剛才講了, 她的法力來講, 壹般要不就是鋪毫, 要不就是忠實法力, 就這兩種法力, 基本上不會有太多的東西的法力, 妳這不就行了嗎, 用筆不就會了嗎, 妳說這個線裏面帶點動作, 帶波折是怎麼許願, 妳就靠胳膊, 往上往下這樣壹對, 這樣壹對, 妳說最開始盪的幅度大, 我今天我就學它, 我什麼時候能降到這個幅度跟原貼差不多, 我能寫得很順暢, 那妳這一筆盪了這個動作不就解決了嗎, 妳在學盪的時候, 妳還管起手筆幹啥, 妳起手筆可能都不要管, 妳就管這個盪的動作, 這個動作習慣了, 就把起手筆加進去, 這不就完了嗎, 妳說喜歡哪個我就喜歡這個貼裏, 這種燕尾的感覺, 瘋子這種燕尾的感覺, 那妳就練這個燕尾的感覺就行了, 所以這就是 把所有的 壹些不大明確的東西 給它明確化, 不管理由是什麼,其實大致上來講都壹樣, 不管妳學什麼, 大致來講也都壹樣, 這玩意有時候 它不像我們生活當中那個道理, 妳像有能力的人, 我壹個朋友, 他是搞裝修的,他就比較有能力, 他裝修是怎麼裝修, 他先買傢俱後裝修, 他講給我聽,我就聽著感覺彆扭, 那不都是先買房子嗎, 房子完了裝修完了往裏放傢俱嗎, 人家講不是, 要先買傢俱, 買完傢俱再裝修, 我也聽人家講的有道理, 但是妳的前提是什麼, 妳的懂了,他是搞裝修的, 咱他們不懂, 妳像那個誰, 鄭振潤堂,他也搞裝修的, 他也懂,他們都是先買傢俱, 買完傢俱, 根據傢俱的風格來選擇家庭裝修的風格, 他們都是這樣, 咱不懂咱怎麼辦, 咱都先買個清水房裝完了, 咔咔再去選傢俱往裏填傢俱, 所以這是跟妳個人能力有關系, 當妳沒有這種能力的時候, 妳只能啥,妳先有個房子吧, 妳先弄個簡單的, 有個清水房, 完了之後妳說, 我不會太複雜的裝修, 妳刮個大牌, 簡單一點,貼個壁紙, 我們在學習的時候妳要考慮什麼, 足點急迫,解決用彼, 那麼這壹個題, 妳從頭給它幹到尾, 就考慮提筆形態的豐富性, 那妳這時候,妳看這種圓回的, 妳就知道了, 這個平鋪直入的這種感覺, 妳也會知道, 這從零貼裏面, 這種圓頭都怎麼回風的動作, 妳去找用彼, 這個壹定要記住, 什麼貼, 什麼貼其實它講, 它來講它不關鍵, 關鍵的是妳這個學習書法的道理, 它是關鍵的,謝謝見期, 完了, 這個壹個貼零完了, 第二個, 它的這個跟剛才這個, 它倆的起筆上來講, 截然不同的兩種起筆, 那妳說到了這個, 下面這個, 它用的什麼動作多, 折迴的多, 切翻的動作多, 這是兩種, 切翻, 折迴, 那麼這裏面它會有個風格, 它用切翻跟折迴的時候, 它會顯得什麼, 它會顯得更加的敦實, 就是它屬於壹個正方形的女孩, 顯得比較敦實, 它這裏面, 它裏面就是什麼, 起筆的形態變化很豐富, 什麼尖的, 方的,圓的,粗的,細的, 它都有, 它變化很大, 它又能秀壹點, 這個變化的比較小, 很實在, 它就會敦實壹點, 正方形的女孩來了, 所以妳在寫這種貼的時候, 妳不能把它寫成丫頭片子, 妳要把它寫成丫頭墩子, 它敦實, 掌握這個, 掌握這個就是起筆, 圓的,方的, 它裏面就很簡單, 就是圓的方的, 會略微的帶壹點轉的, 因為它寫鉆書, 它會往裏加點鉆, 加點鉆書跟隸書相結合的這種地方, 這種寫法, 它往裏帶, 那麼這個體驗, 它需要我們臨的時候, 大致上也是, 從頭幹壹遍, 幹到尾, 去了解壹下, 它的起筆跟它的發力, 它的發力以什麼為主, 基本上就不會看到任何壹個中切的筆劃的感覺, 除了葉筆之外, 看不見, 就變中實, 中實的筆潑好的還要多, 我們寫的時候以中實為主, 那麼這個線裏面跳蕩的感覺就不能太重, 我們就把筆劃夯實的, 用長鋒用短鋒妳自己選, 無所謂, 選哪個都行, 比如說我們寫這個光子, 起筆筆鋒稍微壹回懟著, 把它再折下來, 壹按,往外壹送, 這不要往外提, 這種都不要往外這樣, 這樣就顯得尖了, 往外拽壹下, 稍微提壹點, 這邊不就是圓的嗎? 這收力量的時候, 收筆的時候, 當妳收得快的時候, 跟收得慢它不壹樣, 妳抬起來了, 這邊會毛躁, 到這頭就抬, 妳想毛躁的時候就抬, 妳想精緻, 想精壯的時候妳就不能抬, 提的時候, 筆鋒到這兒, 往外提,慢壹點, 它就會偏圓, 或者各種形態都會產生, 這條線壹落筆, 筆鋒順著, 力量傳到底部, 往上壹送, 送出個大角來, 到這兒再回壹下, 或者妳不回, 看不見的地方, 看不見的地方妳要怎麼考慮, 壹旦我能養成壹個壞習慣, 就是老這樣下, 這樣尖的落, 這樣尖落, 這沒哪個小號, 妳要防止, 壹旦妳養成這個習慣是不好的, 當然妳知道, 從這個位置下, 到這兒才變粗, 到這個, 按, 往外壹送, 把筆鋒送到這個位置, 這是光子, 揮鋒, 法力都偏實壹點, 到這兒跟上來, 往上頂壹點, 收起來, 這條線也得實壹點, 到這個位置稍微有點轉角的感覺, 妳從這兒帶不帶都行, 妳下筆從這兒跟過來, 往上補壹下也行, 這條線要偏直壹點, 法力上偏實壹點, 這個順勢跟, 則回, 挨壹點, 這要慢, 藏風筆寫的時候, 妳寫快的時候容易凸露出去, 筆鋒跟不上, 完了之後妳再回壹個鋒, 稍微露點頭, 藏風慢寫, 壹,力量傳遞到位, 第二,墨滲透到位, 第三, 筆滑送到位置, 這是三點, 藏風寫的時候要註意, 妳們到寫字的時候, 力量給實, 慢壹點,讓墨往下走壹走, 完了,慢提, 這個線它不就是墩厚嗎, 實藏,妙堂戲怎麼出, 安靜, 妳看它這個帖, 跟剛才那個陽線的那個帖, 能不能感覺到它這個很安靜, 因為行筆裏面很少有 別的附加的小動作, 它就顯得安靜, 安靜就是妙堂戲, 不是說安靜是妙堂戲, 力書寫成這種安靜的感覺, 它就有點莊嚴的感覺, 就會有點妙堂戲的感覺, 這就是在學這個帖上, 學這個帖的時候, 我們要註意壹下, 妳能從這個帖裏得到 起筆形態, 或者是燕尾收筆的形態, 妳能得到什麼樣的營養, 就根據這個來學, 拿它來學另外壹種用筆。