寶藏仙境桃花源——全能畫家仇英和他的藝術贊助人

不知道是不是這幾年的生活狀態有點被卡住 我得承認我看畫的眼光有點變了 以前我就喜歡最文人畫的那種山水畫 重點講究線條的力量和韻律 沒有顏色最佳 但是最近我發現 我以前不太喜歡的工筆青綠山水 也變得特別可愛 那天我翻雜誌 有篇文章引用了求英的桃花源圖 我發現我想象中的桃花源 可能就長它這樣子 陶淵明怎麼說來著 沿著小溪走 呼逢桃花林 假暗數百步 終無雜樹 芳草鮮美 落英繽紛 這分明就是一個明朗的日子 武林捕魚人在桃花林深處 遇見了山間的一個小洞 他穿過小洞 豁然開朗 看到土地平曠 烏蛇儼然 千墨交通 雞犬相聞 魚人和桃花源中的人閑談 源中眾人說先世未必情時亂 率家族眾人來此絕境 就與外人不再相見了 問今是何事 他們竟不知有憾愁 更不用說未竟了 眾人感嘆惋惜後 源中人又把魚人邀請到家中 揭出酒食 幾日後 魚人離去 竟再也沒有人找到過桃花源了 一個沒有戰亂 沒有苛政 沒有疫病的桃花源 是不是就應該像求英筆下的樣子 溫柔而又明媚 求英 一個履歷挺特別的藝術家 我們大概習慣了中國藝術史上 文人士大夫的這種人設 習慣了藝術家加政治家的雙重身份 但是求英不是 求英是工匠出身 早年做過漆工 給建築畫彩繪 他是一位憑著自己的不懈努力 而成才的藝術家 如果把中國的藝術先賢們寫在紙上 求英一定不是寫在第一行的那幾位 但是這位藝術家卻可以讓我們 用另一種眼光來審視中國藝術史 我們知道在西方藝術史上 贊助人或者說出資人 是特別重要的角色 19世紀以前的西方藝術 宮廷 教會 政府或者是大家族 都會給藝術家出錢訂購訂製的作品 甚至是長期的深度合作 比如說宮廷畫家維拉什凱茲 為西班牙王室畫的《宮額》 米開朗基羅畫的《西斯廷教堂天頂畫》 倫伯朗為荷蘭阿姆斯特丹 明冰蓮畫的《夜巡》 美蒂奇家族和意大利文藝復興密切的關係 好多好多超一流的作品 在當時都是命題作文 可以說不提及贊助人 很多的西方藝術 我們就沒有辦法瞭解它出現的契機 或者說藝術家繪畫的意圖 而中國藝術史 文人畫向來講究脫畫研製 越是出塵脫俗越是高級 除了畫面出來的軟體畫 贊助人好像不是一個特別重要的解讀角度 而在求音這裡 我們需要了解一下 藝術家和鑒賞者之間的關係 我們來說說求音的主要贊助人 項元辯 明代民間收藏之風盛行 尤其是富庶的江南地區 收藏家輩出 其中項元辯就是最富盛名的一位 馮陳素摹王羲之《蘭亭序》 李白《上陽臺帖》 顧愷之《女史真圖》 趙孟甫《雀華秋色圖》 今天講起來這漸漸都是國寶啊 但在當時 他們都曾是項元辯的收藏 以他兩千多件的頂級收藏 說他是前無古人後無來者的藏家也不為過 項元辯就這樣順理成章地 進入了當時的文人社羣核心 江南的諸多文人都成為了他的座上賓 比如說董其昌 文貞明 求音也是其中之一 求音什麼都會 人物畫 花鳥畫 山水畫 界畫 求音簡直就是明朝全能型畫家的第一人 據說求音師從周成 但他的全能已經超越了老師所擅長的類型 那麼求音是從哪裡獲得了這些學習資料呢 這很有可能就與項元辯和其他的江南藏家有關 另一方面 頂級藏家們也不滿足於追逐既往的古典作品 文壇新貴們也渴望著推動屬於自己的新風尚 此時求音的出現 可以說兩者一拍即合 項元辯出高價委託求音畫了《漢宮春小圖》 畫中處處有唐代周訪 張宣至宋代宮廷畫師的影子 這很有可能與求音能夠比較容易地接觸到那些頂級藏品有關 求音晚年有好多時間就住在項元辯府上 兢兢業業地作畫 於是畫家求音和贊助人項元辯 共同創造了包括中國十大傳世名畫之一 《仲彩侍女》第一長卷的《漢宮春小圖》 臺北故宮平定的國寶級作品 宋化山水新詮釋的《秋江代渡圖》在內的諸多新古典主義作品 畫家和贊助人這兩個角色 共同推動了當時畫壇風尚的革新 最後我想說求音是一個跟女性同胞關係還挺親密的畫家 她畫了很多的定件 她是一個面向市場的畫家 她的《漢宮春小圖》、《清明上河圖》 都呈現了一種對於女性形象的特別關注 同時我們在她的畫裡也看到了一個有趣的新市場需求 女性形象進入了山水畫的話語裡 歸情山水開始成為一個有趣的議題 越來越多的女性成為了山水畫的觀眾 另外,求音的女兒求珠深受父親的影響 成為了中國古代女畫家裡的第一流人物 我挺感謝求音的 在男性凌厲的中國藝術史上 為當時的女性形象、女性觀眾、女性畫家 都留下了可以被察覺到的聲音 我是雅遊智,一個幼稚的書畫學徒 陪你看畫、看書、看世界 記得關注我唷 下期見