古畫賞析 紀清遠為你揭秘傳世古畫秘密 雪竹 瑞鶴圖 聽琴圖 千里江山圖 清明上河圖 紡車圖 雪灘雙鷺 富春山居圖 青卞隱居圖 六君子圖 松蔭會琴圖 墨梅圖 殘荷 《古畫賞析》第29節 乾隆像：一幅外國人筆下的帝王像_1

下面我為大家介紹一下 清代狼士寧創作的乾隆像 狼士寧呢 他是一個意大利的傳教士 康熙54年 他作為天主教耶穌會的修道士 來向中國傳教 他歷經康熙 雍正 乾隆三朝 進清宮如意館 如意館就相當於花園 專門搞藝術的地方 在中國從事繪畫50餘年 參加了圓明園西洋樓的設計工作 他本人十分尊重中國文化 作為一個西方的畫家 與中國的畫師們合作多幅作品 他個人也將中國的工筆中彩畫法 跟西洋畫法當中的三維空間 這種技法融為一體 綜合寫實跟寫意的長處 形成了狼士寧的新體畫 我們看到狼士寧的作品的時候 比如說有一個鏡屋 瓶子裡邊插了很多鮮花 畫出來以後 就跟中國畫不是很一樣 瓶子就像一個西畫表現方法 有明暗關係的 像油畫一樣 有點那個感覺 花卉部分他是用工筆 所以他的畫總感覺 要嚴格以中國傳統的畫來去對照它 總感覺不那麼地道 但是他形成了一個新體畫 畫風在中國也受到認可 在中國他也培養了很多弟子 他本人精於肖像 另外也畫花鳥 走獸 尤其是畫馬 比如他畫的馬造型很準確 又表現出逼真的皮毛質感 就像他那個馬身上的毛 都畫出來的感覺 許多近現代畫家受到他影響 所以說畫馬 畫鏡屋 都受到他的影響 對清中後期 清宮繪畫的觀念 跟審美取位產生了重要的影響 跟過去純傳統的那種不一樣了 即使是工筆畫 他也跟純傳統的工筆畫不太一樣了 他總是有那麼一點西方的成分 1715年他來到中國 得到康熙帝的召見 康熙帝是非常熱愛藝術的皇帝 雖然不太認同西方的天主教 但是他對朗史寧還是非常禮遇 很有禮貌地接待了他 召見了他 他不把他當成一個傳教士去看 當成一個藝術家去看 康熙就說 西方的教義與中國的正統思想相悖 只因為傳教士 懂得數學基本原理 所以國家作為國家這層面 他才予以僻用 任宮廷畫師 那個時候宮廷畫師並不自由 不是像一個畫家那麼自由 他就跟大臣一樣 每天清晨從東華門步入紫禁城 朗史寧對於中國畫的透視法 他說不理解 我們的透視法 就不是像西方的焦點透視 不一樣 我們可能有很多散點透視 比如看到一個景的時候 也不是一個視點 多種視點 比如長卷 一邊走一邊看 也就形成了 走到哪看到哪 一個山也是畫家 一邊走一邊畫 然後組成一個完整的山 所以它不是一個焦點透視 焦點透視 你往往是站在一個點上看 被擋住了 那部分看不到了 就不畫了 所以這跟中國畫 跟西方的繪畫 它從觀察方法上 它就不一樣 有很大的區別 所以我就說 我們的散點透視 這是一個很重要的特點 朗史寧他在畫景物的時候 他還習慣於表現明暗關係 這也是西畫的一個重要的特點 比如一個物件擺那 受陽光 受光面的影響 然後背著陽光那面 它就是陰影 比如說他在人物畫上面 面部上面 他畫了一些陰影 這按照西方的繪畫 它就是一種陰影表現 受光面 比如鼻子 包括這側面 它是有光線來源的 背面它是暗部 他經過雍正朝 後來乾隆繼位以後 依然重用它 所以他可以說是三朝的畫師 朗史寧他作為外國人 到中國宮廷裡頭做畫師 他的一個非常重要的貢獻 就是探索出中西繪畫的合璧 創造出一種新穎的畫法 宮廷就稱他為朗史寧新體畫 我們總是拿傳統的畫相比 相比較 就覺得他這畫新筆畫 的確是一個新面貌 煥然一新 他本身作為一個外國人 他認真研習中國畫的技巧 也可以說是很謙虛地 學習中國畫的表現技巧 特別是工筆畫的表現技巧 他很下了很多功夫 使他的畫既有油畫的寫實表現力 又有中國畫的筆墨取位 其實就平心靜氣而論 他的畫在西方 這個作品的水平 並不是最高的 但是他繪畫的基本方法 西畫的基本方法他掌握 比如造型精準 通過明暗面表現出物體的立體感 運用墨色裡邊的黑白灰 色度的之間的對比 使物象十分突出 他有一種呼之欲出的感覺 有一種立體感 所以他以嚴謹紮實的 素描基本功跟寫實功底 再加上他對傳統繪畫的研究 使得他的作品 在中國的宮廷畫室當中 表現出異軍突起的感覺 大家都很喜愛他的作品 他是一位近代 寫實畫家的一個重要代表 過去中國畫的人物畫 他並不是很寫實 他作為一個外國人 受到西方的寫實技法薰陶 學習他到中國 面對中國傳統的人物畫畫法 他起到了一個重要的轉折作用 他以他的作品 來對中國人物畫的觀察方法 跟表現方法 施以重要的影響 在近代人物畫當中 是一個非常有成前起後 這樣一個作用 特別是寫實 所以對我們近代的中國畫 人物畫 起到了一個非常重要的 轉折作用 影響很深遠 他這幅乾隆的正面像 面部效果 因為到了中國以後 因為康熙不允許他再畫明暗面 特別是在人臉上 不要畫過多的明暗面 所以說我們看到的這幅乾隆像 給皇后畫了很多肖像 他的面部果然就沒有陰陽相悖 這一說了 他把陰影的部分去掉了 稍微留一些結構就可以了 你看他畫的乾隆像 當時乾隆時期沒有照相機 就如同他用照相機照的真人一樣 很逼真 這幅是朗史寧的聚瑞圖 這個畫是一個鏡屋 西方油畫裡邊 他講究鏡畫鏡屋 比如一束花插在花瓶裡邊 畫家給它表現出來 中國畫的花鳥畫 還沒有過這樣的畫法 所以看得出 這幅畫帶著強烈的西畫色彩 同時在技巧上來講 他也是西畫的 比如說這個瓶子 立體感很強 有受光部 有背光部 另外他這上面的花 也是立體感很強 這暗部 暗部在裡邊 花在這上面 立體感非常強 他很講究明暗關係 包括這杆 花杆也是這種感覺 所以他跟純正的那種工筆花鳥畫 它又不太一樣 所以就是一種中國花鳥畫 跟西畫鏡屋畫的一個結合 這樣的一個作品 在中國傳統的花鳥畫當中 就顯得十分的別緻 很新穎 就這樣的一種效果 今天就講到這裡 謝謝