古畫賞析 紀清遠為你揭秘傳世古畫秘密 雪竹 瑞鶴圖 聽琴圖 千里江山圖 清明上河圖 紡車圖 雪灘雙鷺 富春山居圖 青卞隱居圖 六君子圖 松蔭會琴圖 墨梅圖 殘荷 《古畫賞析》第25節 黃甲圖：一隻最具有寓意的螃蟹_1

下面我為大家介紹一下 明代畫家徐渭創作的《黃甲圖》 徐渭 字文清 後改字文長 我們常說到的徐文長就是他 號天池山人 他在作品當中提字的時候 經常提天池山人 還有青藤道人等等這樣的提號 他是紹興人 是一位在詩文 書畫 戲劇創作等方面 均有精神造詣的 一位多才多藝的奇人 我們現在畫家看到徐渭畫 都是非常崇敬的 佩服他的藝術魅力 創作的大型 徐渭本來就生性高傲 蔑視虛偽的理法 虛偽理法就是說 宋明時期有些理法 這是被很多文化人所認為是虛偽的 他本身性格不受各種理法的限制 狂妄不羈 個人的坎坷經歷 使他更加憤世嫉俗 他是這樣一種人 在他的創作當中 把他這種憤世嫉俗的心態 表現得特別突出 他在繪畫當中 自己的風格十分明顯 就是大寫意的水墨畫 跟過去的那種工筆畫 小寫意畫就不一樣了 他是大寫意畫 很豪放 繼承了梁凱和沈舟等大家的寫意畫風格 實際寫意畫從明以後 特別是明朝逐漸的開始興起 有很多畫家都開始了畫寫意畫 他同樣發揮了以筆墨抒情的文人畫傳統 這種肆意放縱 我覺得水墨淋漓 大膽潑辣這種畫風 更符合文人的心理 我覺得 改變了無門畫派 花鳥畫那種自然秀潤 淡雅恬靜的格調 去掉了一種小格調 為什麼說徐渭的畫大大氣 他就改了過去那種淡雅恬靜的小格調 我覺得在這方面 在大寫意繪畫上面 他是創立了卓越的成就的 在形 形似跟墨韻之間 他更看重於畫面的整體韻味 我們畫寫意畫的時候 就特別體會 作為一個畫家 特別體會在畫寫意畫的時候 往往更注重的是墨韻 整體效果 而不一定僅僅侷限於形似 這是一個矛盾的點 沒有形肯定不行 人不知道你畫的什麼 但是如果說僅僅是把握住形 知道是什麼了 但是沒有韻味 看不到水墨的韻味 看不到畫面的藝術效果 這就是一種失敗的畫法 徐渭自己這個畫 在藝術創作方面 他僅僅把握住了這個度這個點 既豪放韻味十足 但是同時人又知道他在畫什麼 這個點很難把握 另外他自己提詩 用自己的詩來表達出另外一種意思 所以實際是對這畫 是一個很重要的補充 一般古代畫家在自己的畫上面 題字都用鄭凱 頂多是行書 他在自己的畫上用蒼勁的草書題 所以體現出了他這種強烈的個性 他的代表作有《墨葡萄》 《流石圖》等等 與當時畫家陳道富 並稱為青藤跟白楊 他是徐青藤 陳道富是陳白楊 大家一看古代的繪畫裡面 徐青藤陳白楊就知道是誰了 徐渭的《大寫意花鳥畫》 對近現代的《大寫意花鳥畫》 產生的深遠影響 比如齊白石先生 對徐渭崇拜的是五體投地 這幅《黃甲圖》以隱喻影射 用這種階梯發揮的手法 發洩了他對當時社會現實的一種不滿情緒 畫中提了這樣一首詩 污染有物 氣毫粗 莫問年來諸有無 仰舊忽標人不識 時來黃甲獨傳儒 他在詩裡提的黃甲二字 是語意雙關 古代科舉盡是甲科 極力者就考上甲科了 稱黃甲 黃甲就是指螃蟹 這幅畫他畫的就是螃蟹 我想他在這幅畫裡面 是譏諷這些考上的這些人 往往有些人圖有其表 表面有學問 但實際肚子裡沒有什麼真東西 他是對社會現實的一種不滿 他另外一幅《墨葡萄》 以不同尋常的花鳥花的構圖 畫出了樹葉下邊串串的小葡萄 提詩是什麼呢 半生落魄已成翁 獨立書齋笑晚風 筆底明珠無處賣 閒拋閒置也成鐘 說是筆底這些小葡萄珠 沒有地方賣 他實際也是一個異語雙關 表現了他內心那種懷纔不遇的心情 當然他的生活來源 還主要是靠賣畫 他如果畫的葡萄珠沒地賣 閒拋閒置也成鐘 就扔在藤子裡邊 所以他表現他當時這種心情 這幅畫就是徐渭的《黃甲圖》 黃甲指螃蟹 螃蟹在下邊 中間有荷葉 荷葉它是採取了墨韻非常豐富 荷葉的畫法 墨韻顯得十分生動 比如黑白灰幾個色調在一起 產生了中間荷葉的墨韻 旁邊還有些餡 比如說葉桿 還有一些雜草什麼的在這旁邊綴著 這裡邊又出了一根柑 枝柑 所以它顯得一種呼應 也就是說餡與面的結合 餡與面 光有面 但是沒有餡也不行 它呼應一下 你包括這裡邊的葉脈 它都是餡 包括這個都是餡 這個是很重要的餡在這裡 在構圖上起著一個支點作用 如果說荷花下邊沒有螃蟹 這幅畫也不成立 有了這螃蟹 構圖顯得更加豐滿 上面是空白 它提了一首詩 所以在這構圖上 其實你別看這首詩 這個題字 它也是全畫的構圖的一部分 沒有了這個題字 這幅畫的構圖也顯得不完整 許衛的《皇甲圖》 今天我就為大家介紹到這裡 謝謝