致廣大 盡精微 吳門四家 唐寅 《溪山漁隱圖》

桃花屋裡桃花庵 桃花庵下桃花仙 桃花仙人種桃樹 又摘桃花換酒錢 酒醒只在花前坐 酒醉還來花下眠 半醉半醒日復日 花落花開年復年 但願老死花酒間 不願鞠躬車馬前 車臣馬足賢者是 酒斬花枝飲事員 若將賢者比飲事 一在平地一在天 若將花酒比車馬 比何碌碌我何嫌 世人笑我太瘋癲 我笑他人看不穿 不見武林豪傑木 無花無酒除作田 唐伯虎 原名唐寅 生於成化六年二月初四 足於嘉靖二年十二月二日 自伯虎 後改自子魏 號六如居氏 桃花庵主 魯國唐生 桃禪先立等 南直立蘇州府吳縣人 唐寅的始祖是前梁梁州晉昌郡凌江將軍唐徽 這也直接影響到了唐寅 他在自己的書畫題名中也常用晉昌唐寅落款 而到了唐初 齊祖唐簡跟隨李淵起兵 被封為舉國公 所以唐寅也自稱魯國唐生 到了明代 齊祖唐太任兵部車駕主事 死於土木鋪之役 唐太的後代子孫多散步在蘇州吳縣崴下 橋裡兼一帶 唐寅也正是出生在這一帶 唐寅的父親唐廣德經營一家小酒館 齊父讓他讀書求取功名 唐寅不負父望 十六歲中蘇州府市第一 入鄉讀書 二十九歲時中南直立鄉市第一 科舉制度中唐治鄉市第一名為界員 這就是唐寅 為什麼後世叫做唐謝元 這也是唐伯虎氏屠戮上的最高職位 此年入京應戰會試 因紅治十二年科舉案受牽連入獄被貶為例 被罰永世不得為官 此後遂決意進取 以賣畫為生 正得九年 一五一四年 曾應寧王朱陳豪之請赴南昌半年餘 後察覺寧王圖謀不軌 遂裝瘋 甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸 晚年生活困頓 五十四歲疾病逝 臨終前他寫下絕筆 生在陽間有散場 死歸地府又何妨 陽間地府具相似 只當漂流在一鄉 表露了他刻骨銘心的留戀人間 而又憤恨厭世的複雜心情 可見真實的唐伯虎並不是戲劇描述的那樣 風流瀟灑自在一生 他歷經坎坷 懷纔不遇 雖有滿腔豪情 但卻無緣仕途 最終只能遊蕩江湖 埋沒於詩畫之間 終成一代書畫名家 他在山水 人物 侍女和花鳥畫方面都有很高的造詣 下面我們以唐寅的山水畫《西山與影圖》為例 從盡精微之處感受這位曠世奇才的書畫造詣 《西山與影圖》為長卷 在構圖上表現為開朗 取景扼要 作者多通過自然留白 煙雲分開 墨法調節 拉大濃淡差距等手法來加大空間感和疏朗感 全卷構圖採用三段式 第一段描繪一片生長著單風輕鬆的山坡 第二段是全卷的主體 描繪的是西山的景色和人物的活動 第三段回到自然景物 《西山與影圖》色調洗練 風韻典雅 畫中紅葉紛紛落在水波上 飄散在石叢之間 色調特別和諧美妙 透露了不同於當時流行在文人畫家之間的色調感 文人畫家大都把顏色當作一種裝飾品來使用 按照標準法格作為水墨的不必要的陪襯 在《西山與影圖》中 電青和褶石的渲染卻協助岩石建立了實感 線條上《西山與影圖》左側的一塊大石 畫得特別有效果 表面質地線條由短節的墨筆構成 這源自李唐的撫坪村 而且也像李唐一樣和半乾的擦筆同時使用 在重量和實體感上 這些石塊要比在其他名畫裡見到的更有實量感 使用複雜詳盡 往往又不安定的手法來塑造層次 是唐寅最喜歡用的畫法 例如瀑布右側的懸崖填滿了毫無描繪作用的淡墨筆畫 只是在運筆的角度和間隔節奏上 重複下面的水紋而已 其他各處線條則流暢而優雅 畫作的卷首處從岩石間長出的幾株灌松 老進滄桑枝幹求屈 向水面斜伸出去 水面上波光凜凜 一名漁婦正搖鹵靠岸 江岸上是一片疏朗的雜樹林 幾間簡陋的茅舍掩映在丹楓之間 一間稍大的茅屋裡 兩名老者正席地而坐 促膝交談 稍小的茅屋內 一名童子正在試弄茶竈 為主人烹煮新茶 畫面的中部江巖俏麗 樹木繁盛 丹楓 綠樹掩映成去 水面上漂浮著片片紅葉 幾隻小舟在紅葉間隨意飄盪 舟中之人有的坐在船頭 把腳泡在清涼的江水中 悠閒地吹著笛子 有的斜靠在船頭 鶴著笛子吹奏出的曲調 機掌而歌 畫面的最後部分 幾間茅屋依著江岸建於水面之上 茅屋外 江岸邊一名老者直仗而來 身後還跟著一名瘦小的童子 茅屋外的欄杆邊 一名男子正憑欄觀景 他手裡雖握著書卷 眼睛卻望向水面 順著男子的目光 望去一隻漁船正橫在水中 船上的老者正坐在船頭 悠閒地垂釣 這幅《西山與影圖》 應該是唐寅晚年的作品 此時他仍從江西回來 對於仕途希望已萬念俱灰 畫中的幾個情節 都隱藏著一些歷史典故 比如太公釣魚 鹿羽烹茶等等 通過這些情節和典故作者 很含蓄地表達了他的隱藏情節 另外也有說法 《西山與影圖》 是唐寅為王蟲所作 王蟲與唐寅 文徵名都是至交 往來當中耳濡目染 於山水畫自然有所體悟 由於這種朋友關係 《西山與影圖》很有可能 是唐寅作為禮品送給王蟲的 圖中王蟲的把款有十億盞丸 則心與禮器 情與趣慧 按語氣可知 王蟲隨時可將此作取出欣賞 還有一說 唯此幅《西山與影圖》 是代筆之作 因在包手上發現貼有代筆符籤 後來徐邦達在 《崇定清宮舊藏書畫錄》一書中 也將此圖卷定為周辰代筆 但後又有江肇深指出 從唐寅與周辰兩人的畫風 區別來看 《西山與影圖》應是唐寅真跡