【書法欣賞】帶你慢慢聊書法（30節全） 22風規自遠4

我們接著說唐初的虞世南的作品 確實留下來的比較少 而且也不太真 就不在這列舉了 就歐陽玄和褚遂良來說 他們的水平確實是比較壹般 在形術上的建樹 歐陽玄他好壹點 自己的面貌 看同時代的有壹個叫陸簡之 但是這個陸簡之好像名氣不大 陸簡之跟虞世南是親戚關系 應該是管虞世南叫舅舅 叫什麼 親戚關系 家傳的這種說法 妳看他的楷說 小說寫的也很溫潤 是吧 跟虞世南那個孔子廟湯杯 包括再往前追 是智勇的那個字 再往前追 那就是王羲之的字 非常的小 而且他主要是學什麼 學蘭亭序 妳看這個感覺跟蘭亭序離得很近 他是誰的後人呢 就是那個陸基 寫貧富帖的那個陸基的後人 他這個文賦也是陸基的壹個文學作品 陸簡之就是特別想把這個文賦寫壹遍 留作紀念 但是就覺得自己的這個字書法水平不行 於是就苦練書法 最後終於練的有所成了 於是他寫了這篇文賦 作為壹個存念 但是他的這個字也是破題了 現在看來 好好的形態裏頭突然加幾個草書進去 這個破題就顯得非常的生硬 妳看他都不自然 他不像王羲之 妳看王羲之寫破題 他寫的很自然 而且他的這個字寫的確實的想象力 他雖然這種二王的這種感覺 就是虞世南這種感覺非常好寫 但是他的創造性確實是不行 字寫的還是過於平庸 好看是好看 他的字可以拿過來跟誰去做壹個相比呢 有點像趙孟甫 但是趙孟甫要比陸簡之寫的精彩 所以我們有的時候取法 我就記著曾經有的時候有人問我 老師 妳說我能不能從陸簡之入手來學習行書 興凱書 那妳有趙孟甫 妳哪怕學趙孟甫 也比學陸簡之水平高 陸簡之是學誰呢 學虞世南 學智永 那為什麼我們不學虞世南 學智永 進而我們為什麼不學王羲之呢 他有那麼高水平的那種舒華三二百的 我們學陸簡之幹什麼 所以陸簡之只能說 他的這個作品放到那個時代 還是算是有這麼壹號 但是他的創建力確實是不足 有些地方 妳看這寫的也很單薄 這些字 並不是說水平特別高 所以他的知名度也就那樣 我們再看 大約就是在出唐像盛唐的這個過程中 李庸 說這個就是李北海 我們往往說是右軍如龍 就指的王羲之 右軍如龍 北海如象 北海就指的是李庸 李庸是壹個比較有建樹的書法名家 他的歲數應該是比李白杜甫他們大壹些 大不少 得大個二三十歲 三四十歲 但是他們的交往很好 李庸這個人很性情 他特別喜歡結交文化人 李白杜甫跟他關系都特別好 還寫詩 讚美這個李庸 李庸他的建樹是什麼呢 也是用行書來寫碑 據說當時求他寫碑寫墓誌的人特別多 這一輩子他寫了好幾百通碑 而且據說這個碑主要是他來撰寫碑文 同時他用他的書法來寫 他的書法也好 他的這個碑文也好 那個時候的寫碑收的報酬是很高的 李庸很有錢 但是他這個人很性情 拿著錢也不當回事 但最後被這個楊國忠所陷害 死的也很冤 他的這個特點就是說 完全是從聖教序過來 你看他的這個字寫的很多字 一看我們就能看到寫書法多的 這就是聖教序的影子 但是他有壹個什麼想法 第壹個 他把聖教序給寫的很雄壯 第二個 他把聖教序裏很多不壹樣的東西 他寫成壹樣的了 他寫的很統壹 所以說這個書法 有的時候我們把這個字寫的統壹起來 也不壹定就是錯 妳不要說這就是平庸 他藝術這個東西往往說不清道不明 妳怎麼叫算好 怎麼叫算不好 妳沒法下壹個定論 只要妳這個東西在歷史上 在藝術領域裏被認可 它達到了審美的高度 有非常高的內涵 它就是好的作品 他李庸的作品 它其實就是很好的 所以 壹個是寫的雄壯 壹個是寫的統壹 在出唐的時候 人們都是在做碑帖結合 妳看 其實歐陽詢的楷書 楚隨良的詩 他們都是在這個北碑和南帖之間想找到壹個可取的路子 跟現在我們搞碑帖結合是壹樣的 很難 所以 他們唐朝的楷書 最後達到了壹個碑帖結合的壹個高度 建立了唐朝的楷書的高峯 李庸也在做碑帖結合 妳看他的這種雄壯 他的這種渾厚 他就是北碑 但是他的截字和這種行書的壁 行書的這種構成 這種姿態 他又是王羲之 而且做了壹些統壹的調整 他的碑帖結合是反映在了邢楷 歐陽詢 楚隨良 包括虞世南 他們的這碑帖結合主要是體現到了楷書 很有意思啊 這個過程 但是他們這些山頭 從唐太宗壹直到李庸這幾個人 他們的這種行書的高度還沒有達到壹個非常高的高峯 知道誰呢 還是說顏真卿 妳包括顏真卿的楷書 他體現出了那個大唐盛世 建立了中國的第二個審美高峯 完全就是跟王羲之能夠並肩的人物 那行書呢 壹樣 顏真卿的行書來自於顏真卿的楷書 他的這個高峯也完全可以跟王羲之並立 咱們說天下第二行書 就是紀之文稿 這個紀之文稿和蘭亭序到底誰是第壹 誰是第二 妳從時間上講 肯定是蘭亭序是第壹 這個第二行書 不要說他就是第二名 他是第二個產生的 很多專業的書法家在做評論的時候 就說紀之文稿的藝術水準是超過蘭亭序的 第壹個 他情緒 他情緒在這 再壹個 他是壹個真跡 再壹個就是說 如果從以字論人 以人論字的這個角度上說 顏真卿他的人格的這種偉大 他是超過王羲之的 所以說這個紀之文稿 應該是中國歷史的行書史上的壹個非常高的高峯 也是唐朝最高的壹個行書的典範的高峯 那麼這個創作的背景吧 其實簡單說兩句 很多人都知道 安史之亂的時候 整個唐朝的軍隊 官方的政府軍隊打得稀裡嘩啦的 潰敗無堪 這個時候唐玄宗也說 難道我國朝都沒人了嗎 去抵抗 其實還是有人的 顏真卿和他的堂哥顏搞清壹起抗擊這個安祿山 結果就在咱們河北的真定常山郡 這裏頭提到了常山 提到了常山 提到了我們這兒的土門關 常山 土門關 在這兒 顏搞清和他的壹家子 老顏家壹家子 抵抗這個安祿山 結果失敗 也沒有救援 實在是孤立難支 最後被安祿山抓住以後 都給殺害了 他的侄子顏繼明也死得非常的慘 被砍下了頭 當到這個安史之亂過去以後 顏真卿就是派自己的另外的壹個侄子顏全明 去找這個屍骨 結果只找回來自己侄子顏繼明的壹個頭骨 他對著這個頭骨就非常的悲痛 然後寫了這麼壹篇既知文稿 這個感情啊 簡直是無與倫比 太強烈了 妳看這開頭這種 還想好好寫 畢竟我還是要認真地把這篇文章寫下來 到中間寫到這個過程中的時候 就已經控制不住了 到這個父獻子死 朝廷軟腹 這朝廷軟腹不是說瞎編的 他們老顏家這幾十口人啊 都是死在這個安祿山的這個刀下 所以這個確實是感情的流露 這都崩潰了 這種感情達到高潮了 經過了這麼壹番書寫敘述以後 感情已經拔不出來了 壹片狼藉 壹片塗抹 但是由於顏真卿他的這種書法功力太高深 所以在這個自然書寫狀態 他沒當書法作品來書寫 在自然的這種流露出來的這種書法、情緒、技巧 這種大氣盪氣迴腸那種感覺 給人的印象非常深刻 妳說藍廷旭他就是壹杯甜酒 讓人喝著怎麼就那麼舒服 那妳看這個顏真卿的記者稿 其實就是壹杯二鍋頭 度數很高 很沖 喝了以後頂得慌 但是呆勁 讓人感覺 局部放大壹個看看 妳看他這個顏氏的筆法 他的這個筆法跟王羲之不壹樣 王羲之那個筆壹般都是搭縫 就是那個筆輕輕的就滑到紙裏頭去了 或者壹切就走了 但是顏真卿他的字裏頭是轉咒氣 這裏頭即使在寫這麼快的速度 就是想把這個文章寫完 他肯定不會寫的太慢 當書法作品去寫 就是這樣的壹個創作狀態下 妳看他的很多這種筆劃 他是藏鋒進 然後回鋒收 能看到這不出尖 出尖的地方很少 但是由於他這個寫的速度比較快 而且當時情緒是這樣的壹種情緒 他有些地方還是出鋒 再有壹個他的特點 他不像王羲之 王羲之寫字 他是沒有這種幹筆的 都是靠著這種筆劃的粗細 字的大小 錯落調整章法 顏真卿除了那些以外 增加了壹個什麼 就是他是要把筆壹下寫到幹的 這是壹個真記 真記 妳看他的佔末壹次以後 壹直把這個筆拉到很幹 而且那個筆不大 還是個凸筆 藏鋒的這種手法寫出來以後 給人那種震撼力 這種重量感 包括這個筆到時候幹了 對這個紙的壓力很大以後 他這壹筆下去以後 妳看他這很多線條 壹邊是光的 壹邊是毛的 就是那種典型的錐劃沙那種筆法 錐劃沙無漏痕的那種筆法 在這裏都反映的非常強烈 所以他的這種線條的這種質感 還有這種字的那種姿態 給人的印象是極其深刻的 妳看 比如這壹組字 他的那種連帶 字的重心的那種擺動 在這有時候談技巧都覺得有點多餘 妳看這樣的壹幅作品 妳談這個字哪好 哪不好 這個字怎麼寫的 那個字怎麼寫的 我覺得喧賓奪主了 在這裏頭不應該多談技巧 妳還是看這個情緒 整個這個作品給妳的那種感染力 談技巧就覺得太小氣了 因為這個人格和這個氣度 整體的這種作品的偉大性 不值得我們去談技巧了 好 這是幾支文稿 咱們簡單的說壹下 我們看不懂沒有關系 慢慢來看 到時候學的多了 見的多了 甚至寫的多了 我們自然就知道它好在哪裏了 這兩個是顏振興寫的 壹個是爭座位 爭座位也叫與郭璞夜疏 說什麼呢 就是當朝的這個郭英義 郭英義等於是壹個大官吧 他巴結這個當朝的太監叫虞超恩 就是在壹次慶功會上 對郭子儀得勝歸來的壹個慶功會上 排座位 封建王朝是很講究這個座位 結果這個郭英義為了巴結虞超恩 所以他把這個座位他亂排 不符合禮法規矩 別人也不敢說 因為他們的掌權 顏振興是壹個正義凜然的 師大夫 我是功臣 你們不敢說 我說 回去以後就寫了壹封長信給這個郭英義 我對妳的指責 我跟妳探討 妳這事做的不對 別人不敢說 我跟妳說 我要跟妳討論 這個也是壹個草稿 就叫《貞作未帖》 寫的非常的好 他這個比《既知文稿》要晚十幾年了 十壹二年 是顏振興在六十多壹點的時候寫的 《既知文稿》是顏振興50歲時候的壹個作品 這個《貞作未帖》就寫的非常有傳奏氣 曲體融金的那種感覺 澆鑄出來的那種 像那個銅水走出來的 這種筆法非常的帶有那種傳奏氣 而且這個字的姿態 杭州縣的擺動 妳看大字和小字之間的那種關系 用筆的那種勁氣 顏振興他不像王羲之 王羲之所有的感覺都是在幼稚儒儒 在不斷的在妳面前動 那種動感對比實在 顏振興也動 但是他這種動是在壹種整體的那種靜的前提下的那種大 而且動中有靜 給人感覺每個字都是有姿態 但是每個字他都很靜氣 給人感覺特別的有獨特的味道 妳看我寫字 我就特別崇尚寫顏振興的這三個稿 尤其是寫正座位 很多很多人很崇拜這個正座位 但是這個正座位怎麼去理解 每個人都有不同的這種理解方式 他寫的確實是非常有意思 非常的好 妳看 再有壹個就是和季直文稿寫在同壹年的這個季伯父文 而季伯父文這個寫的時候 他是在路過洛陽的時候 祭奠自己的這個伯父 那顏振興有意思 他這個三稿裏頭 壹個是祭伯父 不是祭自己的父親 壹個是祭自己的侄子 不是祭自己的兒子 當然他兒子也都沒死 他這個親情觀念非常的足 我對我的伯父 我對我的侄子 我對堂兄那種感情特別的深 這也是他這種封建王朝儒家那種道德倫理的壹種體現 顏振興他這種儒家的那種味道是很重的 報效國家 註重家庭 註重親情 包括顏振興的祖上 顏直推 北齊的那個顏氏家訓 這都是壹脈相承的 但是妳看這個季伯父文 由於他這個情緒已經下來了 他跟季直文稿是壹年寫的 但是他這個情緒已經很穩定了 所以他寫的是不疾不力 但是這三個稿裏頭 相對從藝術水準來說 季伯父文弱壹點 他這個字寫的稍微有點散 字和字之間的關繫有點撞 但是呢 也不失為壹個很好的壹個作品 妳還有些字 妳看這幾個字寫的就很精彩 這種連帶姿勢 那這幾個字可能就寫的稍微的平庸了壹點 不如季直文稿和鄭作威這麼精彩 所以咱們寫掩體型書的 壹般都是最好的這個字帖範本 就是掩飾三稿 這三個稿書非常好 而且它都是在壹種不經意之間 有意無意之間 並沒有太當書法作品來寫的 這樣的壹個過程中表達出來真性情的作品 所以是我們很值得參考的 當然顏真卿還有壹些像什麼胡舟帖 劉忠史帖 就不壹壹說了 都很棒 這個是誰 柳公泉 咱們對柳公泉的這種楷書印象是太深了 所以對他的行草書並不關註 其實我覺得柳公泉的楷書 好是好吧 好到頂點沒法學了 他的行草書反而可以給我們壹些啟發 他的這個蒙昭帖寫的非常精彩 重的輕的這種連帶 這種筆法字 這寫的很精彩 這蒙昭帖什麼意思 說白了就是 柳公泉官做的不小 別人託他辦事 但是這個人非常有骨氣 非常正直 說我歲數大了 我當的這個官也沒有實權 妳託我辦事 我還幫不了忙 不好意思了 比劍 柳公泉曾經比劍皇帝 皇帝問他 怎麼就能把自己好 心正則彼正 對皇帝的壹種諷刺 很有骨氣 柳公泉這個人非常的好 活的歲數也非常的大 活了快90歲了吧 唐朝書法家活的歲數都很大 虞世南 歐陽行都活80多 顏真卿要不是被害死 那活個八九十也沒問題 還有李庸 李庸也是被害死的 楚隨良是因為受排擠 最後很鬱悶 60多歲就去世了 柳公泉活的歲數很大 威望很高 妳都可以去關註他的這些作品 所以唐朝整個的這個行書的創作 他趕不上魏晉 楷書是達到了壹個很高的高峯 即使是這樣 他也是有很多名家的作品 他沒有他的楷書那麼高的高度 算是魏晉的壹個餘波吧 也很值得我們來觀察學習唐朝的壹些行書作品 好 先說到這裏