【書法欣賞】帶你慢慢聊書法（30節全） 23風規自遠5

接著我們上一次說的唐朝結束以後 接著往後走 就進入了五代時國 五代時國這個天下太亂了 梁唐進漢周 一共五六十年 五個時代 五代時期就是整個國家很亂 藝術作品不多 書法家也很少 但是出一個就是個高手 比如說楊寧氏 楊寧氏活的歲數也很大 他在唐朝末年出生 一直活到了後周 五代的最後一代 沒有活到北宋 差一點就活到北宋了 那經歷的朝代特別多 而這個人外號楊瘋子 為什麼呢 學問大 水平高 朝廷老想讓他當官 官做的也不小 但是一當吧 這個朝太亂 一個朝代 時代太亂 他也不想好好幹 那怎麼辦呢 就裝瘋 當著當著官 沒當多長時間 哎呀 我抑鬱症 我癲狂 死官 到下一個時代了 改朝換代了 您接著來當官吧 沒當多長時間 哎呀 不行 我又瘋了 所以外號楊瘋子 其實他裝瘋 跟那個時代 他總覺得不好 你不當官吧 你說不過去 你只能裝瘋賣傻的 所以你看他的字 你從這篇字 最有名的這個韭花帖裏看 他根本就不瘋 他字寫的多好啊 晝寢乍醒 中午睡不覺起來 有點餓 有點餓幹嘛呀 正好有小肥羊 咱吃這個羊肉吧 看這個羊肉 吃羊肉的時候總覺得這個味道不行 怎麼辦呢 正好有朋友送來了韭菜花 就是韭菜花吃 跟現在吃涮羊肉一樣 那種感覺 沒韭菜花就是不夠味 吃的特別開心 特別高興 給自己的朋友寫了一封回信 表示感謝 就是韭花帖 這個字寫的是真的太精彩了 太驚奇了 太雅緻了 而且他創造了一種新的感覺 就是字和字之間 行和行之間 他留了大量的這種空白 這形成了我們後世的一種書法 一種風格 其實咱們看這個周朝的國際紫白盤 他就是這種風格 當然你說這個楊寧是見過沒見過這個白盤 我覺得他沒見過 那他自然而然的形成了各種書法風格裡頭的 其中的一種就是這樣的 藝術都是相通的 這種寧靜 這種雅緻 這種清麗 你看這個楊寧是 他這個字一看就是在 王羲之 歐陽詢 是吧 你包括可能在褚遂良這 他都有過一些學習和借鑒 寫的是真是很好 楊寧是這一輩子就那麼幾個作品 但是每個作品和每個作品的風格大相徑庭 所以你說楊楓也不難為他 是吧 再一個就是說 他的這種創造力在什麼時候 什麼感覺下 怎麼寫字 完全值得我們借鑒 一個這麼高的書法家 他也不會我定型 我就寫這一種字 我的字就是這個年貌 他又不是 大家看這個 爐紅草堂 十字圖靶 這個字一看跟那個九花貼完全不一樣 這一看是學誰的 很明顯學顏真卿 這字就是顏體形數 但是他比顏真卿的那個形數寫的更開 更顛顛倒倒的 姿態更豐富 這裡頭很多厚重的東西都出來了 而且你看這裡頭的一些字的這種創造性的用理 這個字左右低 這個字的錯位很有意思 這個字的開合 包括用墨 他就很有點像什麼 很有點像宋朝人寫的字 宋朝我們說魏晉上運 唐朝上法 宋朝上義 那上義書風是怎麼來的 上義書風其實就是開頭是誰開的頭 是楊寧氏開的頭 這字寫的很好 像歐陽忠實先生關注了這個王巡的《伯遠帖》 半封信形成了自己鮮明的風格 我們如果拿到這個楊寧氏的這一篇書法 我們深入的去研究他 去揣摩他 那興許我們會得到很多東西 你別看他的這個作品少 興許就是這幾行字就能帶給我們極大的信息量 我們就能學到很多東西 所以這些東西我們先看 然後再研究 再去臨摹 再去學習 思考 就讓我們的書法和我們樂趣變得會很多 這個是從五代活到了北宋初年的一個書法家 李建忠 這個人可能我們知道的少 我們這個書論裡經常提到一個人叫李西臺 李西臺就是李建忠 你別弄混了 還有個叫李北海 李北海是唐朝那個李庸 李建忠的這個字也有一定的影響力 那個時候書法家少 楊寧氏是最優秀的 然後就是這個李建忠 他算是寫字寫的好的 但是他的這個水平褒貶不一 你看那個誰 黃庭堅就對這李建忠評價就很高 蘇東坡對李建忠評價就是模棱兩可 有好的有不好的 沒有人對李建忠的這種評價就很一般 你看底下這個評價 黃伯斯的這個評價 咱們自己想去理解 說他是學王獻之 但是居鑾若死 你學王獻之怎麼學的這麼小氣 像韓非之學黃老 李斯之師尋卿 咱們自己理解 韓非學黃老 李斯師尋卿 就是學尋卿 最終是一個什麼水平和什麼水平 他這個字要跟王獻之比 那肯定不行 你就是說跟楊寧氏比就看出來他不行了 咱們就跟上面這一篇字和李建忠的這一篇字 你看這個氣度 這種大氣的這種感覺 這種用筆的這種力量 李建忠整個就差了一個檔次 包括有些用筆也很拘謹 很簡單了 但是就是這樣 他也不視為那個時代優秀的書法家 因為很多宋朝初年的書法家 包括宋思嘉都學習過李建忠 學習過楊寧 是進而再往上追 就是學習顏真卿 王羲之 他們都是一個過渡的這樣的一種書法家 然後我們就進入北宋吧 北宋真正的又是一個行書發展的高潮 北宋的這些書法家就是寫楷書就差事了 因為這楷書讓唐朝人給寫絕了 所以這個北宋的這些書法家 他文人比較多 唐朝是當官的書法家比較多 當然你是宋朝這些書法家他也當官 但是他的這種文化氣質顯得更濃一點 他們批評唐朝人 唐朝人寫字你把這個味勁風度都搞沒了 全都是法則法則規矩 那書法寫成那樣多沒意思 反正我也有點這個觀點 所以說 宋朝人就開始進行了一種上意 表達的是一種意趣 總是說這個意趣方面的東西 我要寫出自己的情緒 我要寫出自己的心情 我要寫出自己的創造 這一點咱們就看宋朝的這種文化 你看他避開了寫詩 他寫詞 當然你跟社會發展也是有關係的 他避開了開書 他寫行書 而且宋朝那種文化 真是他是一個文人 很受重視的一個時代 他那種文化發展是特別好 城市發展特別好 雖然宋朝那個國力 那種大氣的感覺 你跟唐朝是比不了 極貧極弱 但是他也很富有 他也很接地氣 你看包括宋朝的藝術 他那種瓷器 那種裝飾 他就更像文人 人家唐朝他更華麗 他更像一個貴族 那不一樣 那種感覺 所以咱們從文化角度上講 你看第一個就提到了宋四家裡的蔡湘 雖然他排平格後頭 但他歲數大 他的這個字寫的 我覺得他的想法是什麼 跟我有點像 我沒人搞 但是我也對他的這種創作力 我也不怎麼贊成 他是學王羲之 但是他明顯的結合了顏真卿的東西 他的楷書寫的非常像顏真卿 他很聰明 王羲之是一個高峯 顏真卿是一個高峯 他把這兩個進行了一下結合 而且他的書法功力很強 你看蘇東坡就說 當前我們宋朝誰寫字最好 功力最高的就是蔡湘 蔡湘你就看他這個字的功力上 你往下搞一下 咱們看一下李建忠 你就覺得李建忠這個能力 從筆法上講 你就趕不上蔡湘 蔡湘確實比李建忠要寫的好 所以這宋四家裡 他排的第一個出現的 也不是說很過分 但是他有很大的問題 就是他的創造力不行 你這字寫的太溫了 雖然你又有王羲之的味 又有顏真卿的味 你這字寫的 你自己的這種面貌不夠 包括這個胡宋帖 這個就寫的比剛才那個就好 他寫的就放鬆 就很自然 也比較霸氣 但是讓我們來看 這個字總是不好刻到你腦子裡 就讓我們一看 這個字誰寫的 蔡湘寫的 一看就是蔡湘的字 說不上 你說是李建忠寫的 你說楊寧是寫的 你說這是南朝的某一個書法家寫的 這都有可能 學顏真卿的字唄 面貌不明顯 有點模糊 但是功力非常的高 你看這個離都帖 蔡湘是福建人 離都是什麼意思 她很悲傷 她的兒子死了 你看白髮人送黑髮人 然後準備辭官 不在朝廷裡當官了 我想回老家 然後離都嘛 離開都城 所以那個時候寫的這篇字 你想自己的孩子去世了 這什麼心情 她那個字寫的完全沒有記之文稿那種感覺 記之文稿 記下她的侄子的時候那種筆法那種力度 那種情緒 在蔡湘的大部分的書法裡頭 看不見什麼情緒 所以說 她這次寫的就是創建力比較弱 所以像我們學書法的時候 我們找一家 除了學王羲之以外 我學一個我喜歡的書法家 你盡量別選擇蔡湘 太溫 特點不明顯 創造力不夠 參考參考看看 看看蔡湘是怎麼學王羲之的 怎麼學顏真卿的 這就夠了 至於你學蔡湘 那你還不如學王羲之學顏真卿 學一手的總比學二手的強 真正宋朝的上意書風是誰興起來的 那是蘇軾興起來 我書亦造本 無法點畫信手翻推球 蘇軾總是在說 畫畫也好 寫字也好 這個東西你只要思考到位了 把道理弄通了 你就練不練都沒事 其實他就這麼說 他自己也沒少練 說一套做一套 但是這個人的才情 我覺得中國古代 你要是說這個才情能趕上蘇軾 我覺得沒有 書法也好 詩詞也好 文章也好 這個人都登峯造極了 而且他的這種思想 這個聰明程度 你從哪一個角度看 都是巔峯級的人 你看他的楷書 這宋朝人寫楷書寫的不行 蘇軾和黃庭堅的楷書算寫的不錯的 他這個楷書極有特點 一看就是蘇軾的楷書 學的誰 顏真卿 顏真卿的什麼 東方碩畫讚 不信咱們把東方碩畫讚拿出來對比一下 特別像 東方碩畫讚是顏真卿的一個過渡作品 他不是顏真卿成熟的作品 也不是顏真卿一開始的作品 他是一個過渡的橋樑性作品 你看蘇軾我不選 我不選《麻姑仙壇記》 我也不學《勤禮碑》 我就選一個過渡性的 我寫來寫 反而更能夠有自己獨特的面貌 所以你看咱們有時候關注什麼 郝大王 金時玉 北齊的那些 課經 他都是過渡性作品 我們從這裡頭是不是可以得到很多的啟發 蘇軾在這方面就是這麼做的 你看他早期的一些作品 年輕的時候寫的 這個時候他寫字很秀氣 他年輕時候寫什麼 寫王羲之 所以他的字裡頭中和的東西 清秀的東西還是比較多 這個字寫的比較清亮 爽利 就這個時候寫的很聰明 這個字就已經 長短行 大小 輕重 這種佈局 你擱到現在一看 一點都不過時 非常有意思 就是講究 哎 他中年學誰 學顏振清 晚年學誰 寫李庸 廣泛設立 這又是給我們一個啟發 學書法的時候 不要打到一家上就出不來了 你看他隨著自己這個閱歷 隨著自己的這個見識 他不斷的去吸收 接納一些新的東西 從而就形成了自己的這個面貌 而且他對自己的這個書法 是很有自信的 那是有人笑話是吧 你包括黃庭堅 都說蘇軾 你這字寫的石頭牙蛤蟆 他說黃庭堅 這個字寫的死蛇掛樹枝 這倆字就互相褒貶 開玩笑唄 但是有很多人 就是直接就抨擊蘇軾 說你這字寫的又肥 又濃 跟墨珠似的 黑巴拉奇的 扁扁的 多醜啊 蘇軾我就喜歡這麼寫 瘦是一種風格 我肥就不能是一種風格 有楊玉環 有趙飛燕 各有各的美 但是蘇軾這個見地 他非常高 這個畫竹子 蘇軾用竹紗畫竹子 別人說竹子哪有紅色的 蘇軾問他們 那你們畫竹子用墨 那竹子哪有黑色的 非常有意思 這個畫畫的特別像 就是糊弄小孩 這個字寫的 詩寫的就非常直白了 你就不是什麼正經的詩人 就順口溜 蘇軾這種見地 實在是太老了 你看這個《杭州寒時帖》 也是在一種很鬱悶的心情下寫的 在杭州受貶的時候 生活也不如意 到寒時季節了 這一篇字是天下第三行書 也這麼說吧 那是第三個出現的行書 如果說你看蘭亭序 他確實是因為書法水平太高了 隨意寫就寫到那個份上 記之文稿是情緒支配寫成這樣 都沒當書法作品來寫 如果你說這個《杭州寒時帖》 讓蘇軾來寫 他其實還是當書法作品來寫的 他是一個詩稿 你看前面那也是 他當然也是裡頭受到情緒的這種驅使 前面這寫的很安靜 寫的字也不大 到中間情緒越來越 隨著這個紅包煮寒菜 破糟燒市美 這個情緒越來越飽滿 越來越激動 這個字寫的非常的大 非常的濃重 到後頭呢 就收住了 到這個落款的時候 而且這裡頭你看這種濃重的東西 這種鋸的這種塊面的東西 還有這種長線條 他自己他會有意識的 我這麼多塊面的東西 寫出來黑壓壓一片怎麼辦 我用一些長線條把它破開 我把它破開以後 就自然形成了這種黑白空間的這種對比 疏密的這種對比 你包括字的這種姿態的這種變化 蘇軾講究他用的毛筆很軟 他用的墨很濃 所以這是他的寫字 他的字寫的非常的厚重厚潤 給人很多啟發 你包括後代王鐸 王鐸的那種仗墨的那種技法 咱還是看上頭那個 你看這些墨塊 這種密不透風那種墨塊 仗墨的技法 這其實就是王鐸拿過來借鑒 大小字 小到多小 大到多大 而且結合起來那麼自然 這種節奏感 給人那麼深刻的自然 而又充滿了變化的那種節奏感 所以說這個好的作品 都是在這種特殊的情緒下寫出來的 而且都是寫自己的那種感情和自己的詩文 蘭亭序情緒比較好 極致文稿情緒很悲 悲憤 這個黃中寒時帖多多少少的有一點鬱悶 各自有各自的情緒吧 各具其美 好 我們先說到這