【公開課(4k畫質)】台灣大學-劉少雄：東坡詞（全105講） CH14-1. 東坡詞的女性形象

我們今天跟大家介紹的一個新的課題是 東坡詞中的女性形象 本來詞在東坡之前 大抵以男女相思怨別的題材為主 這樣會模擬女孩子的心情 敘述她們的心情故事 因此當然這個在傳統中國文人就有一個歸怨的一個課題 所以香草美人也就去怨以後 也成為一個重要的一個概念 那文人一方面可以寫出女孩子的一個處境 在面對生離死別的她們的一個感受 一方面文人也可能借女孩子的那種美麗青春的丹麗 岸山蓮華老去來比喻自己那種懷纔不遇的精神 因此女性書寫變得是在中國詩詞裡面一個很重要的題目 文人可以為別人寫作 為女孩子來服務 寫出她們的處境 一方面也可以把自己比喻為女孩子的一個情況 有一種也擔憂自己不受鑒賞的一種無奈 因此在東坡詞裡面也不意外的也有這些作品 一方面東坡也自己說了 自己多情英少我早生畫法 而且多情卻被無情惱 東坡也質問自己多情 可是我們讀了前面的東坡詞有關她的生涯的歷練 事實上讀到的情的部分 比較多是朋友之間 師生之間的詞為多 就算寫到妻妾也不是佔很大的比例 更很少看到純粹寫女生的詞篇 所以如果按照生平閱讀的方式來瀏覽東坡的詞的話 我們發現這個不是她重要的課題 她有另外的人情關注的地方 所以歷來對東坡詞有些批評 從她的學生開始就覺得她的詞不集情 但對她們來說所謂的情主要是男女之情 所以東坡的詞就少了這種韻味 很少寫到男女之間那種很濃烈的纏綿的幽怨的情絲 所以覺得還是有點不足 不是當行本色 另外對她的評語也有一個說她詞勝乎情 她文采是很好了 文詞出眾 但是情寫得不夠優生 他們所指的都是大家習慣的一個課題 就是男女之情 當然也不可諱言 整本我們比如說已經讀完東坡的歷練的詞了 女孩子的情貌在詞中也有出現 但往往都是一種陪襯的方式 尤其像我們看到了她如何用劍擊的方法 透過女孩子的那種感覺來表達出那種離情等等 這個她是會有的 因為剛好在那種場合 但真正關係到男女之事 東坡詞好像真的也不多 這樣負面的評價一直搖長著 當時也還有一些詞能不能破題的一些討論 就覺得東坡這樣的做法 太過把詞變成抒情詩了 失去它原來的風味 就不曉得怎麼去評價她的作品 不過後來當這種寫作環境已經不一樣了 只留下文詞 失去了音樂的條件之後 大家就只能從文字本身去體悟作品的好壞 反而東坡的文學因為少關心那種男女之情 寫就更豐富了人生的境遇 因此她的文學性就比較高 閱讀性就比較強 其實東坡的詞後來她的境界的體會 就更多 更欣賞她的地方 反而大西域多寫男女之情 因為環境已經不在了 詞已經不能再唱的時候 還加上那種文字都是千篇一律 沒有很精彩的地方 相對就比較遜色 所以人的得失很難講的 在局勢之中東坡的詞未必受到當時的很多文人的青睞 可是當然事過境遷 文學的環境 音樂的環境已經改變之後 反而文詞優勝的東坡確實能夠長存下來 給我們更多的一些啟發 不過我們又重新再想了 真的東坡沒有這些成分嗎 或者好 縱然是間接借女孩子的言情吧 她呈現出怎麼樣的一種特色 或者她有什麼樣的一個意義 那今天我們就 有些作品大家讀過的 我們再梳理一下 再整理一下 看看東坡在面對這樣的一個題材上面 她有怎麼樣的一個表現的一些態度與方法 那我們先分幾類來看 那作品就都在講義上面了 但我認為你大概書本都有的 那些相關的作品 東坡也不是純然不懂兒女之情 我說能夠做一個詞人 當然就有一種很纖柔的一種 一種很纖細的心情 畢竟詞是一種比較婉約的文體 能夠寫歸院詩的人 當然就能夠體會到女孩子的 相類似的情懷 我們不從生理上去區分吧 人人內在都有一種陰陽的 共體 同體的特性 陰柔的陰面 你從你的母親身上你會學會的 從你的姐妹身上也會看到的 因此當一個男生有寫作的時候 他不是毫無根據的 而且歷來那麼多的作品讓他去模擬 所以對東坡來說 要寫這些詞不是不行 這是壯夫不為也 這是不大寫 但是要他表達的話 他還是會掌握到一個分寸 下面我們可以先從這裡開始 看東坡如何模擬了女孩子的那種怨情 其實作為一個文學家 你必須有能耐的 我們說詞要寫出一種將心比心 有一種共感 你除了寫出男性朋友之間的 一種互動的一種情感之外 你還能夠走進別人的世界裡面 來歷練一番 這個部分東坡也有他的不同的特色 但是因為東坡當然他有意識創作的 在之前像劉勇或者他的老師歐陽修 跟趙的花間詞 都有那麼細緻的表達了 但東坡也知道他的個性不是這樣 文學家會有一種要挑戰的 我只要寫出不一樣的一種這樣的情詞出來 所以東坡縱然寫得不多了 可是縱然寫出來的 都還是有他不一樣的特色