宋詞三百首::周邦彥《應天長》條風布暖，霏霧弄晴，池台遍滿春色

我們繼續來學習周邦彥的詞作 請大家把書翻到第157頁 在這一頁上 我們又要來認識一個新的詞牌了 他的名字叫應天長 那這個詞牌呢 實際上是晚唐五代時期已經出現了 在我們的註解一中間也提到哈 他本來是有兩種不同的版本 一種版本是小令 相對比較短小啊 創始於晚唐時期的詩人和詞人為莊 那麼當時呢只有五十個字 但後來呢 到了北宋年間啊 經過劉勇的創造 他就變成了一個長調慢詞 那這個長調慢詞的長度呢 就達到了九十四個字 那最早是由劉勇來創作的 那這個應天長是什麼意思呢 應天啊 實際上說的就是順應天意 那天長呢就是天長地久 所以應天長啊 連起來解釋就是順應天意 所以能夠天長地久 那因此呢 註解一裏面也提到啊 就是說宋代的時候 凡是逢年過節的時候 那宮廷奏樂的時候 中間就會奏到這個應天長的曲調 當然也是要取他的這個比較吉祥的寓意 只不過呢 周邦彥我們今天讀到的這首作品裏面 這個應天長所寫的就不是吉祥如意了 而是他自己的一個天長地久 刻骨銘心的回憶的這麼一段往事 因此呢 也造成他的感情啊 其實是比較低沉和比較悲傷的 那咱們在整體把握的時候呢 還是要註意瞭解一下 應天長調風不暖 飛霧弄晴 池臺遍滿春色 正是夜堂無月 晨晨暗寒時 涼間宴 前舍客 似笑我閉門愁寂 亂花過 閣院雲香 滿地狼藉 長寄那回時 邂逅相逢 郊外住遊碧 又見漢宮船逐 飛燕舞猴宅 青青草迷路莫 搶載酒 細尋錢記 視橋遠 柳下人家 遊字相識 好 大家要註意啊 在我們讀完之後 咱們還是要學會給詞分段分層 那麼根據我們之前講過的原則 就是在大句後面的押韻的地方 基本可以看作是一層 所以第一句啊 池臺遍滿春色 到這為止 這是一大句 它的意思是相對比較完整的 然後第二大句到晨晨暗寒時 然後從涼間宴一直到閉門愁寂 這是第三句 最後亂花過一直到滿地狼藉 這是第四句 所以你仔細一分 你會發現啊 這個詞呀 不管句子長短參差怎麼樣的複雜 但是整個上下卻基本上就是三到四個大句 能夠把它涵蓋下來 那這首詞比較特殊的地方在哪呢 首先啊 就是我們看上卻第一大句和後三句 它的情感基調是不太一樣的 第一大句調風不暖 飛霧弄晴 池臺遍滿春色 確實有點那個吉祥如意 天長地久的那個意思啊 那調風呢 註解裏面也提到了 他指的是春風 實際上這個呢 在古代有不同的說法 在山海經中間開始就認為 這個調風是從東北方向吹來的風 然後後來到了漢代淮南子裏面呢 又說這個調風是東風 但是不管是東北風還是東風啊 基本上我們可以認為它是春風 然後後來呢 也有一些其他的典籍啊 說的更加的具體了 說這個調風啊 是從立春時節開始管後面的45天啊 這個風叫調風說的很複雜 但總之就是春風 春風不暖 這個不就是散步和傳播的意思 春風給大地上傳播了這個融融的暖意 然後飛霧弄晴 這個飛霧呢 就是指空中漂浮的這種淡淡的雲霧弄晴呢 不是說他遮蔽了晴天 而是呈現出一個晴天 哎 就是空中的這個比較淺淡的雲氣都消散了 於是就給我們露出了一個晴天 然後池臺變滿春色 哎 這個亭臺樓閣呢 也都已經染滿了春天的景色 所以你可以看到這三大劇實際上給我們營造的 是一個又溫暖又晴朗又美麗的 這麼一個春天的景色 而且這個池臺就是像我之前說的啊 池苑樓臺對吧 一般就是古代的文人們 他們春遊特別愛去的地方 也就是說呀 這個外面的環境又晴朗又溫暖 然後呢 這個旅遊的這些景點呢 也都已經染上了春光了 這個時候正應該是我們出去喫喝玩樂 去郊遊踏青的時候 然後正是夜堂無月 晨晨暗寒時 哎 到第二大劇呢 他的意思忽然有了一個非常明顯的轉折 說正是夜堂無月 夜堂就是半夜 我坐在我自己家空空的這個堂屋裏頭 然後呢 無月呢 也沒有月光 晨晨暗寒時 這個晨晨就是夜色晨晨 那這個暗呢 就是光線昏暗 寒時呢 就是指這個寒時節的時分 就點明瞭這個時間 結果你會發現前面的這一大句啊 池臺遍滿春色 往前都說的是白天的那個晴朗的景色 可是一轉到第二句 變成了一個沒有月光的夜晚 我孤零零一個人坐在家裏的堂屋裏頭 然後再度過這個淒涼的寒時節 哎 這個中間的落差是從白天到夜晚之間的一個迅速的時空轉換 那為什麼到了這個夜晚之後 我就這麼黯然銷魂的就一個人坐在這兒了呢 對吧 這個到底中間發生了什麼呢 作者先賣了個關子 沒有直接給我們說出來 接著後面轉而去寫這個坐在夜堂無月的這個狀態下 他看到的 聽到的 聞到的一些東西 說良間宴前設客四孝我閉門籌祭 哎 說這個房樑上啊 這個春天的燕子已經來了 叫前設客 什麼意思呢 這個前設指的就是清明節之前已經舉行過的那個春天的祭祀 就是春色 然後一般古代呢 祭祀這個土地神有兩個節慶 一個在春天 一個在秋天分別叫春色和秋色 然後這個燕子呢 正好在春色前後會來到這個地方 在秋色前後呢 會離開 因為是候鳥嘛 所以就叫前設客意思是說 在清明節前舉辦的這個設日的祭祀上 已經新來的這個燕子呢 正在房樑上嘰嘰喳喳的說四孝我閉門籌祭 彷彿在嘲笑我啊 在這麼美麗的春天 為什麼關起房門 一個人在家裏待著 這籌祭就是憂愁寂寞 哎 為什麼要關起門來 一個人憂愁寂寞 你怎麼不跟別人出去春遊啊 那這個時候就彷彿勾起了一些這個作者內心的心事了 對吧 接著亂花過閣院 芸香滿地狼藉 亂花過就是眼前這個院子裏頭掃過了一片亂花 然後這個亂花呢 就形容的這個花瓣已經謝了 在隨風飄舞對不對 而且這個花還不是作者自己家裏種的花 非常妙的是中間一個頓號 其實就是亂花過 原來是閣院芸香 那還是隔壁鄰居家裏院子裏種的這個芸香樹 這個香花香草 然後隨風飄到了我家的院子裏來 哎 這個地方就很妙啊 別人家的熱鬧 然後我呢 跟著沾了一個光啊 騷擾到我們家來了 叫亂花過閣院芸香 這個芸香是一種非常香的那個小花草啊 因為下面是由於比較矮的這個樹幹的 所以叫芸香樹或者芸香花都可以 然後滿地狼藉給我們家的院子裏弄了一地亂七八糟的花瓣 這個狼藉就是散亂堆積的樣子啊 這個表面上看說的是地板上的這個花是滿地狼藉 實際上這個狼藉也是暗指作者的內心啊 我心裏面的這個心情非常的煩亂 就好像這個滿地亂花瓣一樣 所以這個你可以看得出來是典型的借景抒情啊 用周圍的景物說個燕子在嘲笑 我一個人在家裏憂愁寂寞的坐著 然後這個亂花從隔壁家的院子裏掃到我家的院子裏來 然後給我弄的滿地都是亂七八糟 所以這樣的兩處景物描寫實際上是暗示了作者的心情的 大家在讀詞的時候一定要註意 所以你看到這為止呢 整個詞的上卻來體現出了一種非常奇怪的狀態 就是第一大句是一個春光明媚的景色 然後後三大句呢 我們如果形容一下的話應該叫愁雲慘霧 而且作者在這寫景的時候 特地還用了幾種不同的感官來寫 夜堂無月 晨晨暗寒時 夜色沉沉 一片昏暗 它是從光也就是視覺的角度來寫的 然後梁間燕前設客四笑 我閉門籌記這個嘰嘰喳喳的燕子呢 是從聽覺來寫的 然後亂花過隔院雲香 傳來的這一股非常濃厚的香氣呢 它是從嗅覺來寫的 總之不管是眼睛看到的 耳朵聽到的 還是鼻子聞到的 都是一種愁雲慘霧的一個狀態 那就刺激了我內心的小情緒 那下卻的時候呢 又體現出了周邦燕的一個典型特色 就是我們之前也曾經提到過的 叫做時空穿越 在開篇的第一大句 長寄納回時 邂逅相逢 郊外駐遊臂 一開頭你就可以圈出長寄兩個字 這兩個字就是在提醒所有的讀者 我時空穿越了 既然是經常記憶起 回憶起來的往事 說明這一大句就轉入了往日的回憶 嗯 經常記得啊 常常記得什麼呢 納回時納回是哪回呀 就是去年或者前年的某個日子 對吧 也是一個清明寒時 也是一個春天 在這樣的一個美好的天氣中間呢 哎 我就正好出門去春遊了 結果在出門春遊之後 邂逅相逢 郊外住遊臂 在那一回啊 我就遇到了一位美麗的姑娘 兩個人邂逅相逢什麼意思 就是不期而遇 沒有約好 但是剛好在郊外就碰上了 於是呢 這個姑娘就停下了自己的車 這個遊臂指的就是遊臂車啊 古代的一種車 因為在他這個車廂的外面都塗滿了油 來裝飾他的這個外臂 所以稱之為叫遊臂車 那這個遊臂車呢 古代男女都可以坐 但是主要在女子出門郊遊的時候 經常乘坐 因為他這個車比較的輕便 而且呢 在唐代的時候 還有一個著名的這個前唐名妓蘇小小 啊 他坐這個遊臂車出遊啊 然後邂逅相逢這個故事 還被李赫寫在了他的這個詩歌中間 所以這個遊臂車呀 其實就暗示這是一個女子郊遊的時候 所坐的車 不管是郊外踏青 還是說在這個元宵節的晚上出門看燈 遊臂車一般在古詩詞中間 它作為一個密碼 它指向的是什麼樣的答案呢 一般是青年男女的邂逅相逢 或者是幽會的時候 這個遊臂車都會出現 所以郊外住遊臂 這五個字其實啊 別人看起來可能不太懂 但是如果你作為一個特別懂古詩詞的人來說 你應該對這五個字產生無限的遐想 青年男女不期而遇 在郊外把這個姑娘的遊臂車停下來了 那他們兩個都說了什麼 做了什麼 兩個人之間是如何的柔情密意 那就僅供想象了 作者在這個地方也很壞啊 點到為止 就形容他好像是生命中的某一個剎那 所以在整首詞中間就只寫了這一句 別的就全都沒有再做展開 但恰恰就是這一句給我們帶來了一種非常 非常豐富的聯想 就可以想象這兩個青年男女之間應該發生了什麼了不得的愛情故事 於是呢 長記那回時啊 就是常常能夠想起或者經常能夠回憶起 對吧 這個那回時的時不是我們今天理解的那個時候啊 那個意思這個時啊 在宋詞中間是一個當時的俗語 就類似於一個感嘆詞 長記那回啊 這長記那回又就這個感覺 這實際上作者內心也是含有一些感慨的 所以就這一大句就把往日的美好全部都濃縮在內了 可惜他沒有展開寫 跟上卻的那個結構是對稱的 就第一句是春光明媚 非常美好的回憶 然後到第二大句又轉折了 又見漢宮傳竹飛簷舞后摘 圈出又見 同樣也是一個提示我們時空穿越的詞彙 說從回憶中就轉回了如今的現實 今年又到了寒食節的時候了 跟當年邂逅相逢的節日是同一個節日 但是呢 今年我又見漢宮傳竹飛簷舞后摘呢 這個是從唐代詩人韓弘的那首《寒食》中間出來的引用化用的詩句 就是日暮漢宮傳蠟燭 清煙散入舞后家 對吧 那它不僅暗示了時節是寒食 這是寒食節的典型景象 而且更暗示了這個故事發生在京城 因為只有京城纔有皇宮啊 纔有舞后宅才能從皇宮中刺出蠟燭來 讓這些達官貴人們在寒食節能夠點燃新的火種 對吧 所以這一句就說又是一個京城的寒食節了 那麼又過了這一年之後呢 我趁著春光叫出門去尋訪當年美好的那個回憶叫青青草 迷路莫搶再久細尋前進說呀 又是一年春天了 郊外的草呢 長得非常的茂盛 就是這個青青草已經把當年的道路都給迷住了 迷路莫意思就是說這個草已經遮住了曾經走過的那條小土路了 於是呢 我就勉強自己這個搶啊 不要講強是勉強自己或者搶言歡笑的那個搶啊 搶再久又帶著一壺好酒 勉強自己又回到當年那個地方去細尋前進這個細字很重要 仔細的追尋往日的蹤跡 所以你要註意這個搶再久的搶字 還有這個細尋前進的細字勉強自己 但卻又是仔細的追尋 這兩個字就流露出了作者內心那種非常矛盾的情緒有沒有啊 就是我又想要回憶 但是又不能回憶 因為回憶就能夠反襯出今天的孤獨 當年有多美好 現在就多慘對吧 所以這兩個字練字中建出了那種很矛盾的哀傷之情 非常的哀怨 非常的委婉 這個就是作者他寫詞非常深情的一面 然後呢 我一個人趟著這個滿地的草啊 想要找到當年的蹤跡 可惜怎麼樣 毫無疑問答案是沒找見 結果呢 看見了遠處的景象說 是橋遠柳下人家遊字相識 在遠處的街市的橋邊柳樹下面的那個人家還是我當年認識的那家人 或者說這個柳樹下的這個人家還認得我啊 這個遊字其實也是一個語氣非常曲折 委婉的這麼一個虛詞 就是依舊或者尚且依然還認得我 或者尚且還認得我 也就是說 其實我們當年在寒時節郊遊的這件事情 距離今天也沒過多長時間 以至於就郊遊的這個地方 這個野外的這個人家還認得我 哎 你不就是去年來的那個男的嗎 對吧 但是再往下說的話就要說到了 去年你跟一個妹子一起來的 今年怎麼就剩你自己了呀 哎呀 不堪回首對不對 所以這一句其實就是吞掉了後半句 沒說遠處市橋邊柳樹下的那個人家依然還認得我 可是當年和我一起來的姑娘已經再也不會跟我一起來了 所以你看失戀了 對不對 這個時候這個寒時節的孤獨寂寞是不是就找到了根源呢 所以這首詞它的這個曲折委婉之處 別看它看起來好像字面意思容易理解 實際上它的曲折處一點也不比周邦彥其他的詞要少 這個就是典型的人面不知何處去 桃花依舊笑春風 這個柳下人家由自相識和桃花依舊笑春風一模一樣 都是這種物是人非的感慨 所以到這為止整首詞的謎團我們就算解開了 然後大家就會發現啊 這首詞的章法是怎麼錯綜的 它把白天發生的事和晚上發生的事交替著來寫 調風不暖 這一大句是白天從正是夜堂五月開始 後面的三大句呢 是晚上 然後長寄納回時謝後相逢 這一句是去年又見漢宮船主 一直到柳下人家由自相識 這三個大句呢 是今年 所以白天晚上是一個錯綜 去年今年又是一個錯綜 然後如果按照時間順序來發生的話 應該是上卻的第一句接整個下卻白天的尋訪 再接上卻的最後三句 晚上孤獨寂寞 一個人在家生悶氣 對不對 這纔是整個時間順序 但是作者呢 在上卻先把春天整個大環境寫了 再把自己夜裏一個人在那孤獨寂寞寫了 然後到下卻再細細的給我們交代前情後事 而在下卻中間呢 又把過去的美好和今天的孤獨 又做了這麼一個對照 於是就讓整首詞看起來雖然比較的短小 但是整個章法就非常的錯綜