宋詞三百首::田為《江神子慢》玉臺掛秋月，鉛素淺

在這一頁上 我們又要來認識新的作者和新的詞牌了 首先呢 先來看一下作者的名字叫田唯 字不乏 那麼這個人呢 宋朝人啊 擅彈琵琶 通音律 所以呢 在宋徽宗年間啊 就被推薦為這個大聖輔的典樂 這個詞牌跟之前遇到過的江誠子是比較像的 對吧 實際上這兩個詞牌之間呢 他也有一些淵源 這個江誠子曼 他其實就是江誠子曼啊 因為江誠子這個詞牌呢 他也有另外的一個別名叫江誠子 那江誠子指的是說我要描繪這個江邊的城市 那江誠子呢 就是認為說我要用這首曲子來祭祀這個江水中的水神 所以叫江誠子 實際上江誠子江誠子是同一個詞牌的兩個說法 江誠子曼 玉臺掛秋月 千素淺 梅花膚香雪 冰滋節 金簾襯 小小凌波羅襪 雨初歇 樓外孤鴻聲漸遠 遠山外 行人音信絕 此恨對語猶難 哪堪更記書說 嬌人紅簫翠繭 絕衣寬金縷 都未清別 太情切 銷魂處 畫角黃昏時節 生烏夜 落盡亭花春絮也 吟嬋囧 無情緣又缺 恨一不似餘香 惹鴛鴦結 那關鍵是我們剛才說的這個問題啊 就是上卻 我們可以明顯看得出來 中間涉及到一些離愁別緒的東西 對吧 關鍵是前面的這幾句 玉臺掛秋月 這到底是真正的月亮呢 還是一個比喻呢 包括後面的千素呀 香雪呀 冰滋呀 金簾襯 小小凌波羅襪 到這為止 它究竟是實寫一個樓臺外的 月亮的月光的景色 還是在描繪一個美人的梳妝呢 這個在我們的歷史上 有兩種完全不同的說法 在這呢 我們首先先假設一下啊 這個玉臺掛秋月 玉臺是指這個精美的樓臺 然後秋月呢 就指的是秋夜的月亮 那好了 我們直接往下翻 說這個華麗的樓臺上 高高的掛著秋天的月亮 然後這個千素呢 這個註解的說法 肯定是錯的啊 什麼筆和紙 這是胡說八道 這個地方的千素 指的是古代女子化妝的時候 用的那個千粉啊 也叫千華 就是往臉上塗 讓皮膚變細膩的這麼一個東西 那千素淺 梅花膚香雪呢 在這就形容的應該是月光 說這個月光照下來啊 就好像給地面上 籠罩了薄薄的一層千素 那就叫做精美的梳妝臺 哎 被稱之為玉臺 然後呢 這個梳妝臺上掛的那一面圓圓的鏡子 哎 被比喻成了秋月 所以大家要注意啊 這個玉臺掛秋月 是精緻的梳妝臺上 掛著一面圓圓的鏡子 就好像秋天的月亮 那在梳妝臺前要幹什麼呀 哎 從下一大句開始 連續兩句 寫的是這個女子的梳妝打扮 和她的容貌體態 這樣子整個上下去的意思 就解釋的通了 這個千素淺 就是指姑娘在往臉上塗千粉 哎 所以也不是什麼月光籠罩在地面上啊 然後梅花敷香雪的這個梅花呢 也不是實際上開出來的梅花 而是古代的人在這個額頭的正中央 他要做的一種裝飾叫梅花妝 哎 這個大家現在去百度還能找到這個復原的圖片哈 所以這個梅花敷香雪啊 就是說把這個千素塗在臉上的時候 就好像是這個梅花點點又敷上了一層香 噴噴的雪啊 這個香雪既可以指白色的花 也可以指梅花 也可以指這個婦女在化妝的時候用的這個千粉 所以梅花敷香雪就是先敷上了一層白白的嫩嫩的這個雪花粉 然後又點上了這個梅花妝 所以玉臺掛秋月千素淺梅花敷香雪 這是一位美女正在對鏡梳妝 然後呢 給她一個概括叫冰姿節啊 這個冰姿就是指那種淡雅的啊 高潔的那種姿態 接著就是金蓮襯小小凌波裸襪 凌波微步裸襪生辰 這是《洛神賦》中間的原句 我們之前在詩詞中見過很多次了 在這兒就不再贅述了 他是在寫出這個女子啊 走路的時候 這個腳步非常的輕盈啊 凌波微步裸襪生辰 然後前面的這個金蓮襯呢 註節裡頭也有一些問題 說這個金蓮指的是女子纖細的腳啊 三寸金蓮 對吧 大家都知道這個說法 這個說法呢 本身沒錯 但是在這個語境下就有問題了 我們可以想象一下啊 說這個人冰清玉潔的 正在對鏡梳妝呢 然後呢 他有一雙纖細的腳 來襯著他小小的凌波裸襪啊 忽然寫到腳上去了 這是怎麼回事 為什麼要用一個襯字呢 啊 你的腳跟你的襪子穿得很合適 也不能叫襯呢 來 實際上這個地方啊 他寫的是這個姑娘在這個廳堂裡 或者說在這個迴廊下走來走去 徘徊不定的這個樣子 為什麼這麼說呢 是因為這個金蓮啊 本來是南齊時候的啊 南北朝時候的典故 這個南齊有一位被廢除的皇帝叫東昏侯 那麼他呢 當時寵幸一個姓潘的妃子啊 潘妃 於是他就在宮殿裡面用金蓮花來貼地板 那把這個地板啊 一一步一步的位置都貼上了這個金色的蓮花 然後呢 讓這個潘妃在這條走廊上走 然後呢 這個潘妃每一步腳都踩到這個金蓮花上 然後這個東昏侯就很高興 說這叫步步生蓮花 所以這個金蓮襯小小凌波羅襪 這個金蓮實際上指的就是貼在地上的那個精緻的蓮花啊 用金箔做的蓮花貼在地板上 然後呢 這個凌波羅襪一步一步的在上面走來走去 這個金蓮襯託著這個女子的腳 襯託著她穿的這個羅襪 那就更加顯出美感 顯出這種輕盈的 好像在水面上來回走的這種狀態 所以這個金蓮襯小小凌波羅襪寫的就是一個姑娘在走廊下來回來去的徘徊不定 表達一種內心的思念的時候 走來走去的樣子 就彷彿踩在水面上 踩在這個蓮花瓣上 來回來去的走著 這叫凌波羅襪 所以大家要注意這塊用的是本意 這個金蓮不是腳啊 就是金蓮花的意思就可以了 然後呢 這個姑娘半夜在這一遍又一遍的梳妝 不睡覺 對吧 然後不斷的在這個迴廊上走來走去 為什麼呀 要表達的是對遠方人的思念 她用兩個大句啊 寫出的是什麼呢 一個女子的美感 以及她的一些動作 這個在走廊上來回徘徊的這個動作寫出的就是一種離別的情緒 所以呢 從下文 雨初歇開始 就逐漸的寄託這種情緒了 說呀 這個屋子外面的這個雨漸漸的停了 但是雨雖然停了呢 哎 我卻還是不能出門 遠方啊 聽到的是什麼聲音 叫樓外孤鴻聲漸遠 一隻孤單的大雁 它的叫聲已經漸飛漸遠了 然後呢 它飛到哪去了呢 哎 後面這個地方用的是一個修辭手法 叫頂針 就是上一句的最後一個字詞和下一句的開頭一個字詞是保持一致的 樓外孤鴻聲漸遠 遠山外行人應信訣 哎 這上下句的兩個遠字就連接了起來 體現出一種意思和情感上的遞進 這就是頂針 一隻孤單的大雁越飛越遠了 飛到了遠山之外呢 哎 離開的那個人 他的音信已經逐漸的斷絕 那就一步一步層層遞進的去思念 先說雨停了 雨停了之後呢 大雁就飛 大雁飛得越來越遠呢 就連帶到了遠山之外 那個早早離開的人 就早早離開的人怎麼樣呢 他的音信已經斷絕了 哎 這個音信就是音訊和消息的意思 遠山呢 就是指遠處啊 連綿不絕的山峯 那大雁飛過遠山啊 因為他是候鳥嘛 對吧 每年的春秋兩季都要飛來飛去 所以古人呢 就認為這個大雁可以傳遞信息 所以通過這個孤鴻聲漸遠 我就自然而然的聯想到了 遠方的人 他的音信已經好久都沒有傳來了 又因為這個大雁飛走了 也沒有人能夠再替我傳遞他的消息了 所以呢 這種內心的怨恨 這種思念的感情呢 哎 這個姑娘的內心非常的曲折 他呢 在接下來的一個結尾句裡頭又轉了兩層 說此恨對語猶難 哪堪更記書說 這個哪堪本身又是表示意思的遞進 他說這個內心的怨恨遺憾呀 就是我們之間的相思之情啊 對語猶難 這個對語就是對話 或者你可以拆開來翻譯叫當面交談啊 面對面的說話 這叫對語 對吧 說這種怨恨就算是兩個人還在一起的時候 讓我當面開口跟他說都有點難看 為什麼呢 因為一個姑娘家應該矜持啊 對不對 哎 這樣的話說出來多羞啊 沒羞沒臊的對不對 所以這個時候他說此恨對語猶難啊 當面說這個話都很難說 然後哪堪更記書說啊 這個哪堪我們說了遞進的意思 他的本意是怎堪啊 怎能忍受哪能忍受得了用書信的方式來說呢 但實際上在這兒他表示一層遞進的含義 你也可以把它翻譯成何況啊 說這種怨恨就算兩個人面對面的當面說 我都難以啟齒啊 何況是用書信的方式來說明呢 這個記書啊 就是傳遞書信 所以你看這裡面啊 後面的這幾大句也是層層遞進的這麼一層關係 通過層層遞進 寫出了這種輾轉反側的相思之情 大家可以啊 去尋找一下這個脈絡 這個脈絡是怎麼來的呢 你先圈出這個孤鴻 然後畫個箭頭指向陰性 它是由孤鴻聯想到了行人的陰性 因為古人用大雁來寄信 所以一隻孤單的大雁 它背後就寄託著傳書的消息對不對 所以想到了行人陰性訣 想到了行人陰性訣 再畫一個箭頭 就是此恨對語啊 就是這樣的內心的遺憾和怨恨 我對面說話都說不出來 然後再畫一個箭頭叫更寄書說啊 就是一層翻一層 看到大雁想起了陰性訣 看到了陰性訣 想起了此恨應該要對面談 但是對面談談不出來 我寄信說就更說不出來了 於是內心的這個愁緒啊 就翻來覆去吐不出口 所以你看在短短的兩三行字中間 它的這個聯想關係是非常的確切的 然後這種翻來覆去顛三倒四的想法呢 又非常的複雜 這就是典型的婉約詞 哎呀內心的情緒啊 說這個當面都說不出來 那寄信更說不出來了 一開始還在埋怨他不給自己寄信 然後這種埋怨呢 哎 我又想當面告訴他又猶豫寄信說呢 我又不好意思 所以這個姑娘就只能在這種翻來覆去的思考之中 逐漸的度過這種相思的日子 所以到這為止 你看整個上卻結束之後 上半卻寫的是姑娘的美麗 這麼美麗啊 青春年少的一個姑娘呢 然後也要獨守空歸啊 去思念著一個遠方的不再回來的人 那麼上卻給我們把這幅畫面描繪的非常的具體和清晰了 那至於到了下卻 他又在想些什麼呢 哎 這個相思又轉入了另外的一層 更加難受的意思 就是每一天度日如年的這種感覺啊 整個過篇用一大句給我們直抒胸意說 嬌人紅蕭翠繭 絕衣寬金縷都未清貶 嬌人就是讓人啊 令人啊 令人怎麼樣呢 紅蕭翠繭 這個詞本來說的是春天要過去之後 或者是秋天要到來的時候的那種狀態 紅蕭呢 就是花都落了 翠繭呢 就是葉子都落了 對吧 本來指的是花草凋零的那種景象 但是在這呢 哎 他很巧妙 他是用這種外界的景物來比喻自己啊 因為前面說了嬌人紅蕭翠繭嘛 這個紅蕭翠繭的是人啊 就好像草木凋零一樣啊 花兒葉兒都掉了 我呢 這個人他形容憔悴啊 所以紅蕭翠繭指的是那個人啊 因為發愁啊 形容憔悴 瘦骨伶仃的那麼一個樣子 然後覺得怎麼樣呢 叫衣寬金縷啊 這個衣服都逐漸的變寬敞了 意思就是這個人啊 逐漸的瘦下來了啊 減肥了 對吧 這個衣寬金縷的金縷就是指在秀這個衣服的時候用的那個金色的絲線 其實就是金縷衣的意思啊 衣寬金縷就是金縷衣寬啊 覺得自己身上穿的金縷衣都變寬敞了 為了適合這個詞譜的瓶子 所以用了一個倒裝的手法 然後都為清別啊 轉入了對自己人生經歷的這種感嘆 都是因為輕易的就許下了離別 所以才會變得這麼憔悴 變得這麼消瘦的啊 教人紅梟翠簡 絕衣寬金縷都為清別 都是因為輕易的離別 所以這個地方就是轉進了感嘆了 對吧 太情切啊 這種離別的感情啊 真是太讓人感覺真切了 這個情切就是感情真切 兩個人之間情感很深 然後離別之後相思很苦 那麼這個情切呢 就導致了銷魂 我們之前講過這個銷魂既可以形容極度的快樂 也可以形容極度的悲傷 銷魂處畫角黃昏時節 人正覺得非常難受的時候 時節又趕上什麼時候呢 畫角黃昏 天色已經黃昏了 太陽落山的時候呢 城頭的這個畫角聲就吹了起來 這個畫角聲呢 本身又是一種很污頁很哀怨的曲調 於是呢 這個銷魂處又趕上了黃昏的時候 那個畫角的聲音 真是三地全方位立體式的 讓人感受到了別離的難過 對吧 不光有黃昏的這個時節 還有畫角的這個伴奏 再加上我整個人都很憔悴 內心正處在銷魂的時候 所以最後給了你三個字 聲污頁剛好是一個一語雙關 這個污頁既可以形容這個畫角啊 吹來的那種低沉淒怯的聲音 又可以指一個人正在低聲的哭泣 所以這個聲污頁 你說他是描繪那個黃昏畫角呢 還是在描繪這個姑娘本人的太情切 啊 都未清別呢 哎 其實就是一個一語雙關 這就是所謂的情景交融啊 把人的感情和外界的景色環境 就全都融為一體了 然後接著就來談這個時節的變遷啊 這個從秋等到春 又從春等到秋 這就是落盡庭花春去也啊 庭院中的花都落光了 春天也已經離開了 接著呢 是銀鏟窘 無情圓又缺 這個銀鏟指的是真正的月亮 天上的月亮 這個窘呢 本意遙遠的意思啊 月亮離我很遙遠 又很無情的照著我 不斷的圓了又缺 缺了又圓 就是指這個時間啊 就在無情的流逝 但是這個人呢 就像遠方的月亮一樣 冷冷的看著我 但是他就不回來 於是怎麼樣呢 最後這個姑娘內心迸發出了她非常哀怨的一個感嘆 叫恨一不似於香 就是怨恨他呀 哎 不像這個落花的餘香一樣 惹鴛鴦節 這個鴛鴦節呢 就是指這個水面上的鴛鴦啊 都是成雙成對 兩兩結伴的 然後呢 因為這個落花啊 這個花瓣飄蕩到了這個水面上 哎 這個鴛鴦因為這個落花的香氣自然而然的就湊成了一對 那但是呢 這個月亮的光 它是無情的 它是冷冷的 它沒有像這個落盡的花一樣 起碼還讓鴛鴦能夠成雙成對 這個月光冷冷的照著我 只能讓我們兩處別離 卻沒有辦法讓我們像鴛鴦一樣能夠成雙成對 結伴而行 所以這就是他最後的這個哀怨啊 恨天恨地都已經恨到了自然的身上了 這個時候 天空中的這個銀鏟啊 又遙遠又無情 然後這個姑娘就把自己所有的離愁別緒都遷怒到了他的身上 那明知道不是他的責任 但是我就忍不住把他給恨上了 恨他不似餘香 不像這個春天的花一樣 至少還能讓鴛鴦湊成對啊 這個月亮就這樣無情的照著我啊 始終自己無情的又圓又缺 讓這個時間不斷的前進 所以這就是他對於這個時光無情的這麼一種痛恨 所以後面的這個銀鏟囧 這是真正的天上的月亮 你就更知道我們尚雀開頭的這個玉臺掛秋月 那只是另外一個情形的比喻了 好嗎 所以從這首詞中間你會發現啊 這個田唯啊 真的是非常善於模擬這個姑娘內心的這個曲折的小心思 對吧 我們之前也說了 這個人的特點就是善寫人心中事啊 把你心裏面的那些小曲折 小哀怨 小怨恨 哎 寫得非常的淋漓盡致 非常的具體 非常的形象 這就是他的作品的藝術特色 所以我們在讀這首江神子漫的時候 大家就去欣賞一下這個姑娘的美貌 哎 這個姑娘的相思 然後她在一天一天的這個時光的煎熬之中 哎 是如何開始不斷的抒發自己內心的強烈的情緒的 全都被作者寫在了這篇作品中間