第三課時 王羲之筆法——絞裹（自用侵刪） 課前答疑

這位同學說 我講的行俗筆法呀 能不能在以後的創作中用到 這是肯定能用到的 如果用不到我們寫它幹嘛呢 只不過王熙的難度和技術比較高 我們一學到實行的話 到最後創作的時候 可能只用了四個字 有的可能就三個字 實際上這就已經足夠了 從我們當今很多寫行俗的高手們來講 他們也沒有用到實行 所以說我們現在把王熙的筆法解密之後 您能用到實行嗎 實行就行了 這個用於行俗嘛 特別是王熙的貢獻 特別是他的筆法 筆勢 筆意 不僅僅用於行俗 楷書 隸書 篆書 楷書隸書還有草書都適用 從筆勢的角度上來講 分析上 它每一種東西都能用到 這位同學的問題比較多呀 我一個一個回答 先說逆風和長風有區別嗎 它肯定是有區別的 長風一般是在起筆 起筆是風長起來 逆風是運行 在運行的過程中用逆風 一個是在起 一個是在停 第二個問題如何寫出主意呢 這個問得很好 主意呢 跟您說的簡單一點 就是極暗越多 側風 偏風越多 它的主意稍微少一點 有時候側於曲面 它也是需要側風的 就說你的中段線條極暗 越豐富越多 越大 這個角度呢 曲頭筆的角度越大 你這個越現代 信以後啊 所有的筆法都逃不過王羲之 都是從王羲之身上來的 什麼書王 尹太 董貞昌 都是從二王來的 二王的筆法相當於100分的話 他們就相當於 我總結就相當於顏真卿的80分 蘇東坡的16分 他們的筆法沒有細分 但最終還是從王羲之來的 但是他們在王羲之上有時候是有擴展的 王國呢 大宋呢 因為王羲之那個時候也沒有大宋 所以是有擴展 但是筆法上仍然是王羲之 這位同學說在臨界的時候呢 總抓不到形 首先我告訴你啊 有時候我們寫字呢 一個是靠手的 手的去數學 一個靠眼的去觀察 有時候我們眼睛所能看到的東西啊 並不見得在手上能呈現出來 比如說 很簡單 我帶過那麼多學生 就一個單字來講 如果它是扁的話 很多人都會寫成方的或者長的 大多數人都寫成長的 從中國人看字的角度來講 一般都會寫成長的 所以說 我覺得有時候我們看到不一定寫到 因為我們的手不到位 技能沒有轉化成本 一定把它技能轉化成本 本能纔是你的真正的書籍 技能只是一種描摹 這個是需要經驗 也需要訓練的 我們的眼睛可以訓練到達到一定高度 首先我一定要澄清這個事實 我說少寫慚愧 從來沒有說過不讓寫 這句話 上一次我在回答您問題的時候 我就很怕您斷章取義 我就說得很明白 對於這個問題 我回答得很嚴謹 您可以再發一發我的回覆 為什麼說讓少寫慚愧 慚愧就是上下其形左右方的 所以說它是為了實用性而產生的 為了讓大家廣大寫字的傳播 這個字的藝術 對於傳承是有用的 但對於藝術的高點來講 唐楷 特別推翻的唐楷 並不是不代表不能寫 你看顏真卿的楷書我們都可以寫 包括許瑞良的楷書我們也可以寫 為什麼不能寫 就說歐迪和劉青春這兩個人 寫的時候要注意 不要寫得壯壯的 這位同學問二王的手下下諒和後諒 我覺得您這個問題問得非常好 這個問題在我第二節課的時候就已經回答了 您如果看過視頻的話 我覺得您應該不會問 第一 不要寫課本 先寫墨跡本 第二 先別寫那些筆法藏在裏面 無法用筆在裏面 先別寫 很多筆風筆影都藏在裏面 您學二王的目的是為了學筆法 您學哪一些呢 比如說寫孔子中帖 三亂帖 遊牧帖 像這一路的筆影都帶出來的 這樣一路的帖比較學到東西 特別是遊牧帖 我覺得一定要向同學學習 因為遊牧帖字座也多 它包括很多筆法 很豐富 另外用筆也很中庸 屬於比較傳統的二王的用筆方式 包括孫國廷 孫楚和很多都從遊牧帖裏面來的筆法 但孫國廷 孫楚的高級程度沒有遊牧帖高 孫國廷的東西都是片狀的用筆比較多 有照片 這位同學讓我寫的內頁和外貨 歐陽羣的是內頁 顏真卿的是外貨 就是那種外輪廓線向內凹 向內凹的叫內頁 向外輪廓線 向外凹的叫外貨 這是最主要的區別 從線的角度 手機上您扒一扒一看就知道 這是基本的一個問題 這位同學說怎樣纔算入界 我跟您回答一下 很多人都有這樣的疑惑 您到哪種程度算合格 我跟學生說 聽您一張報紙 您一抄就能抄出元帖的面貌 那個筆法 這就是合格 首先你一定要先臨向 先從筆法先臨向 二王的東西一定要先從筆法先臨向 方法比努力重要 老師筆也比努力重要 老師的動作 一定把筆法濫出於心 達到會對領會背領的狀態 這位同學說一踏之下 一踏之下 這個門在二王的東西上 我也沒有說對這個 也是您這個提問的時候 我才對一踏之下 纔有所瞭解 我對這個並不是說特別的熟悉 所以說我沒法給你解釋的問題 因為我感覺寫書法 一定要注意書寫性 注意它的書寫性的把控 有時候我們寫書呢 行對不對呢 這個一開始就需要經驗 最終還是要經驗