田蘊章書法講座《每日一題 每日一字》1-365 完整版 279_院_褚遂良其人其書(一)

田老師 我們在近幾年國內一些大型的書法展覽當中 楷書作品的入選率是很低的 特別是歐炎柳趙這幾種在歷史上影響很大的這幾種書體 入選率就是更低了 但是我們也不難發現在這些入選的楷書作品當中 褚遂良的書體可以說入選率是極高的 位居榜首 我想問一下田老師 這是怎麼回事呢 你說的事實情況是這樣的 近些年國內的一些大型書展當中 歐炎柳趙這幾種書體好像是備受冷落 但是褚遂良現在實際上是異軍突起 越來入選率越高 其實寫褚遂良這個風格的也沒有什麼新意 基本上還是百分之百忠誠於褚遂良 我們說的這個名字的時候需要和大家說一下 褚遂良這個遂字就是這個字 當然大家都很熟悉 我們再順便說一下 這個遂字應該念遂 正式翻譯念遂 但是前輩書家到我們這一輩人還是這樣 非常習慣的念褚遂良 所以大家知道一下是習慣 就不要對我這個發音再懷疑我 或者是不認識這個字什麼的 知道念遂 但是習慣性的念遂 我們先說褚遂良本來寫的就好 學習他是絕對沒有錯誤的 但是由於褚遂良的字體相對於歐陽柳趙陌生一點 包括虞世南 這和歐陽勳他們都是同時期的人 但是歐陽勳現在就備受冷落 現在褚遂良倒是應運而興 沒有錯誤 但是我們就說應該同步的 對這幾個書家都應該提倡 不應該廣式提倡褚遂良 或者是虞世南冷落歐陽勳 或者是相反的也是不對 我覺得是這樣 那田老師您剛才也提到了 褚遂良和歐陽勳是同朝代的人 同時是唐代人 那從您的觀點出發 這二人的書法水平是高出一籌嗎 我們真的是很難說出他們誰更高出一籌 基本上是在一個水平線上 或者說是在國中之間 在唐朝是有出唐四階 這個出唐四階指的是師界有四階 書法界有四階 比如說說到褚遂良 還有歐陽勳 虞世南 薛繼 這四個人作為書法界的出唐四階 那麼這個出唐的時間 主要是在李世民前李淵到李世民後高宗李治 這段時間一般都計作為出唐時期 那麼這個師界呢 就駱彬王啊王伯二等啊 這四個人也稱為師界四階 其實呢總是用四字來總結 往往是中國人的一種習慣 你說除了歐陽勳 虞世南 褚遂良薛繼這四個人之外 就沒有和他們水平相近的 其他的書法家嗎 應該有 比如說像孫國庭 像那個這個陸簡之啊等等 比如說歷史總是以四字排列 比如書法方面 就什麼中章西憲 歐炎柳詔 蘇黃米塞 程鐵翁劉 習慣性用四個人來總結 其實在四個人之外和他們水平相近的都有很多 所以這個大家就是知道下這是一種習慣 那麼我們所說的出唐四階 不只是這四個人 還有很多高水平的人 是我們要說的一點 說到第二個方面呢 我們就要談一談呢 雖然是歐、虞、褚、薛 這四個人 基本是在一個水平線上 在國中之間 但是對後世的影響大 是歐陽勳 我們必須把這個事情的客觀性說清楚 就是客觀水平是一樣的 但另外一個客觀事實 就是歐陽勳比虞世南、褚遂良 後來的這個影響要大得多 比如說我們視成歐體 或者炎體、硫體 但是我們不能說有褚體、有虞體 當然你就這樣說的話也沒有錯誤 但是習慣上 一般的是 你寫什麼那個 學誰呀 你就往後說我學褚遂良 別人問你寫什麼體 你還能說我學褚體 這個在一般的講 這麼講的人少一些 比如李北海寫得非常好 當人聽到你說 我學什麼字體 我學趙體 大家都知道 你要說學李體 大家就很可能不一定能想到是李北海 是不是 這也是個習慣問題 但是應該說影響大是歐陽勳 他在這個書法後來成為萬世的棘則 萬世學習書法棘則 因此我們說清這個客觀事實 也同樣說明 實際虞世南、褚遂良的水平 並不低於歐陽勳 他們真的是在一個水平線 那麼最近我在這個上網瀏覽 在咱們這個網站的提出的時候 發現有位網友提出這樣一個要求 希望田老師能夠在節目當中 講述一下褚遂良的奇人奇俗 您看田老師能不能滿足這位網友的要求 現有我個人的水平問題 能知道多少就說多少 我們談到這個褚遂良 因為他是現在當紅 所以我們把它向大家介紹一下 另外也是咱們節目當中 提前預計有這麼一個題 每日一題當中應該談到褚遂良這個人 因為這個人在歷史上 是一個舉足輕重的大人物 不管是從書法方面 文學方面、政治方面、思想等等各個方面 都是一代宗師 後來也有這樣評價褚遂良 說他和虞世南、歐陽勳還不相同 虞世南和歐陽勳是經過隋朝又到唐朝 也就是說他們主要稱書期是在隋朝 有人說他們是隋朝書法家的代表人 不應該把他們歸納到唐朝 也就是說因為虞世南和歐陽勳這兩家 他們的很多的稱功作品 都是在唐朝時書寫 因此還是把他們列為唐代的著名書法家 那麼褚遂良他年歲比虞世南和歐陽勳 都小了將近四十歲 是晚輩人 所以他主要的生活時間是在唐朝 或者說在出唐時期 因此更具有說他是唐代書法家的代表人 這麼說法也有道理 但是這些不是原則上的 但我們現在既然把他們說成是出唐四家 就得略加一點分析 就是學記名聲水平都略低於他 所以很多書法界的朋友們不知道學記的名字 因為學記是直接學褚遂良的 學得也非常道家 寫得也非常好 所以也經常提到學記 但是他的水平和影響都不計得上 因此出唐四家當中 我們也分出來有高低之分 大家知道一下 那麼我們現在 向大家簡略的介紹一下褚遂良的平生 褚遂良是河南人 祖居河南 當他生在長安 祖居河南 所以世上經常稱他為褚河南 就是以這個地名稱呼這個人 比如說稱呼歐陽雄 歐陽渤海 這也是跟他的官職 以及這個 或者說他的縣級等等都有關 比如稱呼董其昌 董華亭 稱呼趙孟甫 稱呼趙無新等等 非常多非常多 我們大家知道一下 另外他有時候書中當中 直接寫兩個字 登善 登高者登善良善 這是褚遂良的字 褚遂良字叫遂良 實際上他的名字叫遂良 字叫登善 所以稱他褚登善 大家知道一下 都是在說褚遂良 褚遂良呢 他這個在年輕的時候 就也很有名氣 文學書法方面 都有高水準的表現 特別是他的父親褚諒 褚諒 褚諒這個人呢 在隋代為官 後來又在唐代為官 是兩代名臣 而且文學水平相當之好 這是和歐陽雄 俞世南 都是同朝為官的重臣 而且在學養上看 也不低於歐陽雄和俞世南 這是我們要知道 這是褚遂良的父親 但他父親的年齡 就比歐陽雄和俞世南要小一點 因為歐陽雄出生在公元557年 俞世南出生在公元558年 比歐陽雄小一歲 那麼褚遂良的父親褚諒 是生於公元560年 比歐俞都略小一點 那麼褚遂良的出生時間 是公元596年 死的時候是公元659 實際上活了63歲 但是關乎到他這個 生俗年的問題 史書上略有一點點不同 就有說他活了64歲 有的說他活了63歲 一歲之差也無所謂 褚遂良的壽命 要比起歐俞二家都要短 因為那兩人都活了80多歲 這是我們大家知道 但是褚遂良在做官以後 受到砍劾 他們三個人不同在哪 俞世南是一生的走順風船 特別是到晚年 湯太宗對俞世南的重視 那是不得了 歐陽雄就相對來說疏遠了 歐陽雄少年的時候又孤寒 又是家裡的被抄被害等等 俞 歐陽雄有很多的砍劾經歷 褚遂良的官職 遠遠高於歐俞二家 那麼褚遂良做過什麼官呢 他官高到最後是中書令 或者後來又到了這個又樸業 又樸業 其實到高宗年代的時候 他的官位應該說是 總領百官 治理萬事 日理萬機的首席宰相的位置 褚遂良官高爵顯 應該說是位壓百寮 和他另外一個重要身份有關係 他是唐太宗的顧命大臣 這個顧命大臣是什麼 就是唐太宗在臨死的時候 把自己的兒子包括皇后 都拜託給褚遂良 叫顧命大臣 因此褚遂良的位置 到了高宗年代的時候 就是李世民的兒子高宗李治 在做皇帝的時間 那麼褚遂良是到了權力最大的時候 因此褚遂良在政界的功勞 遠遠高於歐女兒家 我們是這麼解釋的 然而提到了他的不幸 也是因為他的職務太高 另外一個他遇到這麼一個 並不很景氣的皇女高宗 我們知道在唐太宗年代的時候 褚遂良就非常的受寵 官高到了中樞令 那麼褚遂良在開始起家的時候 是經過幾個人的推薦 比如說魏徵對他的大力推薦 餘世南歐陽勳都在推薦褚遂良 但是有人說是不是推薦他的書法 不是書法好 在唐朝時候是可以以書取勢 但是到了最關鍵的時期 不能拿書法來代替政治 代替了其他的文采 治國的才能 所以褚遂良在唐代時期的時候 他之所以這麼樣的受寵 主要他是治國的才能 我們雖然知道 在當年都很重視書法 但是不可能說在百官當中 咱們看誰字寫得好 誰字寫得好 誰來個宰相當當 這是不可能的 最後還是看治國的才能 在這點上 他比起餘世南和歐陽勳更為突出 當時魏徵在推薦他的書 主要是推薦他的才華 那麼同時呢 魏徵知道唐太宗非常喜愛 餘世南的書法 餘世南死以後 特別推薦褚遂良的 也跟褚遂良的書法也有關係 但是這個彼此的親重關係 我們比不清楚 那麼他在太宗李世民在位的時候 那麼他很多的意見都被太宗採納 而且唐太宗這個人呢 就特別在立祀的時候 就是為立太子 唐太宗十四個兒子 這十四二章中的長子就是稱謙 應該立太子 繫皇位是他 但是太宗呢 後來發生猶豫 當然這有很多複雜的過程 我們時間的關係 就說最後決定立晉王李治 第九個兒子高宗李治的時候 是由褚遂良的女兒 褚遂良特別提出來 要立晉王李治 因此呢 李世民就聽了他的意見 這都是國家最關鍵的事情 因此選這些重臣來參與意見 褚遂良是當時的一種 堅決支持晉王高宗李治做皇帝的 一種重要的大臣 那麼李世民就聽了他的意見 這樣李治就做了皇帝 按理說 李治應該對褚遂良特別的感激 在各方面厚重厚待褚遂良 但是事情呢 卻不盡如人意 儘管高宗也想這樣做 但是高宗的那個 這個思想修養和治國才能 和比起這個李世民呢 那差得太遠了 特別是關於武則天的問題 最後褚遂良就倒楣在這件事上 褚遂良在五十八歲那年吧 或者是這個時間準不準 我們有在考慮 就是正好要立武則天為皇后 當時的這個娘娘 也就是皇后是王室 也就是說是李世民給李治 娶的媳婦 可是高宗李治 因為把這個武則天 立為昭儀 從才人 然後冊封為昭儀 這已經引起很多大臣的不滿 然後又要廢除王皇后 改立武皇后 這就更遭到文武百官反對 但是一般大臣敢怒不敢念 就在這個事件當中 有幾個重臣 比如說昌安令叫裴行儉 比如說袁舅叫長孫無忌 包括褚遂良 這一幹老臣堅決反對 但是在要反對的時候 那麼高宗李治也要徵求 這些顧命大臣的意見 他要是要走走平手 但實際上他已經下了決心 一定要把武后立起來 就在這個事件當中 褚遂良看到問題嚴重 就私下和這些個一幹老臣的 就是冤屈們 大家在一起商量 就說你一知必死 誰要想表面是跟你在商量 那麼你只有支持 如果你堅決反對 那你死定了 褚遂良感到這一點 就說一知必死 於是他找到長孫無忌 裴行儉等等這些的冤屈們 他說你們千萬在這個 金庭上商議事情的時候 你們不要據理力爭 你們不要表態 由我來說 因為如果皇帝生氣 把你們都給殺了 有殺功臣元老之罪 皇帝如果把你們殺之後 在世上給他鳴聲不好聽 大家請聽啊 褚遂良面臨著死亡 自己去赴湯蹈火去死 去保護別人 而且重點是保護皇帝 明明知道自己要被皇帝殺 而且讓皇帝殺自己 不要殺別的老臣 因為殺了別的老臣 老臣沒有功勞 要殺害功臣的話 那皇帝是有罪責的 那在世上 天下百姓會嫌恨皇帝 那麼殺了我 自己說我空有虛職 我沒有立過汗馬功勞 殺了我沒有關係 我來去當面和皇帝 就是力爭力見 說到這兒我們就提到一句 在封建皇帝當中 封建社會當中 真的是這樣 武死戰文死建 武官就死在戰場 武死戰文死建 因為你要向皇帝經常見奏 或者是提反面意見 很多的文官都死在這兒上 只有在李世民年代的時候 他是對於好的意見 從來就從見如流 這在歷史上 像李世民這樣一個瑞士英主 沒有第二個人 別的人都聽不進反面意見 那麼醜雖然也感到 高宗是聽不得反面意見 但是自己一定要站出來 要面擇聽爭 這四個字 就是我當面 我跟皇帝來爭論 我要在金庭上和皇帝 距離立正 他要做這個準備 但這種準備 在李世民年代是沒有關係 那魏徵他們經常泛言之間 包括楚翠良 泛言之間 湯太宗每一次都 接受他們的意見 只要你說的對 而且湯太宗李世民 還特別明辨是非 你武官態度都不好 他知道你意見說的對 他而且知道 哪是忠臣哪是奸臣 對是非弄得很清楚 所以他往往能夠 從善如流 但是反過來 李治可沒有這種學 那麼楚翠良就做了 以死相拼的這種準備 那麼簡單說 就到了金庭上 面對面的長孫無忌 他們都在場 包括裴行儉都在場 然後楚翠良和高宗 有一場血的較量 各位朋友你們好 歡迎收看每日一字 朋友們 今天向大家介紹一個院子 這個院就是庭院的院 院落的院 我們用楷書先演示一下 這些字的基本寫法 這個院子啊 這樣寫就是個規範字 而且呢 在古碑帖當中 也很少見到其他種寫法 基本是統一的 我們先把這個字的解體 跟大家說一下 練字啊 我們當這樣說呢 好像不像個學術語言 但是呢 這樣說大家容易聽得明白 就是把這一個字的裏邊 很多的部件 或者是零件都要寫好 然後再組合 比如說這個左耳旁 這得練習 這是基本功 左耳右耳 右耳就更難寫寫 右耳和左耳的 在常識上不大相同 比如說寫這個左耳的時候 注意這要短 筆順先寫這個 然後再寫這一束 這要把左耳寫好 這是一個基本功 右邊再寫這個丸子 注意 這一點不應該低於左方 基本是這樣 至少平行 這一點不要長 正好是在這個左耳的 這個空當這個 這個縫裏邊 加上這一點 顯得就不擁擠 然後 這個寶蓋也是個基本功 要寫好它 然後再寫下方這個丸子 這兩橫第一筆 一般做個點狀 顯得它呢有層次 然後下方這一撇 寫飽滿 這是主筆 最後 在前面的節目當中 我們反復地交代過 這個束彎鉤 這一筆 在書法用語當中 把它稱作為叫仰替 仰 俯仰的仰 仰替 替就是走字一個宅 但鉤仰 就是仰鉤 把寶蓋 下邊的這一拐彎 叫俯鉤 也叫俯替 所以這個字呢 在寫它的時候呢 這幾個部位 首先要寫好 比如說寶蓋 這要寫好 圓字 單寫的時候 這筆是短橫 兩橫都不長 第二橫稍長一些 撇那 放出來 是這樣 所以 一個左邊的 這個雙耳 上面的寶蓋 下方的圓字 這都要過關 把這些點畫 寫結構都弄好 然後一點點組合 單寫一個丸字難度不大 我們單寫一個丸字 大家看一下 單寫一個丸字難度不大 但是加上左邊一個雙耳 你就感到它 容易互相擁擠 尤其是上方 左耳和上方寶蓋的 左邊這一點 容易發生衝撞 所以安排得要有秩序 顯得不擁擠 這樣就有了一定的難度 我們再完整地寫一遍這個字 稍寫大一點 大家看看 注意這是基本功 下方這個勾 能挑出來內圓外方 很清晰的 這不是十次八次可以解決的 要不計次數地 反復地垂簾 我再寫給大家看 到這 這種勾 看來很輕巧 實際上在練習過程當中 是很艱苦的 然後說 左邊這一束 注意看 不要太粗 但是要交代得清楚 要有力量 要挺得住這個字 而且這束筆 稍稍向左傾一點 不管粗細 它必須是起到槓桿作用 有力量 不能猶豫 速度太慢不行 速度太快也不行 好的 我們再完整地寫一遍這個字 這個左 最後這個束筆 左起右靠 從左邊起一下 往右邊揮鋒 這個轉折的時候一定要快 注意看 要快 就是要起之前是慢的 行起筆來是快的 然後這個地方 短一點為好 把這筆相對放長一些 伸出來 因為左方有地骨 要伸出來 起這勾的時候 也是這樣 慢一點起 到收筆的時候要快一點 這兒起的時候要慢 注意到這兒 要慢 這兒要快 如果它再不快的話 就容易出現一個肉紮的 所以哪快哪慢 這就叫節奏 節奏不一定都是快 所以現在經常說的快節奏 這是一句病語 節奏不是快慢的東西 是有快有慢 這樣是一個有次序的 快和慢的這個調整 這叫做節奏 好 我們最後再給大家 完整的寫下這個字的楷述 這個寶蓋不要太寬 因為下方要放出來 所以上方就要稍縮一點 好 看一下這個字的新書寫法 我們先演示一遍 這是這個字的新書寫法 新書在寫左耳的時候 往往不再有中間那個轉折 就是 注意一下 這樣寫的這個過程 就是這個彎 一般都簡略掉 好像是個單耳一樣 過了 為什麼不再拐個彎呢 因為拐不拐也不容易混淆 作為雙耳 在右旁和單耳有兩種寫法 但寫在左旁的時候沒有單耳 都是雙耳 所以左旁的這個耳 就不用再寫成一個雙耳 就直接就能看清楚 就這樣過來 就可以了 再看一遍 就可以了 但是筆順也應該是這樣 就不用再寫成這樣 不必要 仍然這筆注意 是要有力量 雖然稍稍往上調一點 但這個過程是要有楷書基礎 然後點這個點 在新書當中 這個點往往都是一種歪斜 所以這個點也是歪斜的點 然後這樣過來 注意看 這一筆不再是銳片 應該是個鈍片收 然後右邊調起來 再看一遍 是這樣 不管是楷書還是新書 就單說這個丸子在寫的時候 寶蓋相對要小一點 因為下方要放出來 如果上面寫這麼寬 底下也寫這麼寬 顯這個字二者重疊 因此寶蓋縮小一點 變窄一點 把下面放出來 這就是層次 是這樣 寶蓋上方有兩種寫法 一種就是這樣 點點一豎 底實際上也是個點 這是新書的寫法 一種是點點之後 這筆寫完之後 直接這樣過來 再看一遍 有這麼兩種寫法 至於中間這個地方 在單寫的時候 是必須得捱上 不一定 也可以就這樣過來 在楷書當中寫這個寶蓋的時候 這是要出來一點 在新書寫的時候 就不再拘泥這一點 出來不出來都不重要 再看一下 這是新書的完整的寫法 仍然這筆要有力量 楷書的這個勾 和新書草書都不相同 三個體式 各有各的寫法 那麼我們最後看一看 這個字的草書寫法 草書的這個左旁的耳 簡單到這樣 一筆兩擔 直接就過來 然後再看這個丸子 右邊這個丸子是這樣 然後這樣 先分清這幾個層次 然後再連接到一起 這個地方也可以不用這麼多優思 有也沒有關係 也可以直接就寫成這樣 注意看 草書的這個勾是這樣畫過來的 不是這樣起來的 更不是楷書這樣一點點 這樣起來的 也不是 所以楷新草到最後 這個點畫書 有明顯的區別 再看一下這個字草書的寫法 再看一遍 所以單寫丸子 大家也就會寫了 就知道是這樣寫 比如說丸整 當然這個整子已經變成新書寫法了 大家知道 為了讓大家看清楚 丸子是這樣寫的 最後大家再看一下 這三個字 這個院字的三種書體的這種演變 新書 草書 好的 今天關於這個院字的三種書體的介紹 就暫時到這裡