王鐸：臨帖狂人，書聖迷弟！（書法審美小百科 第9彈）

本視頻由華夏萬卷聯合出品 我們今天來介紹明朝末年 清朝初年的著名書法家 王奪 那王奪的作品啊非常的好 他有一個觀念很重要 就是靈骨 我們來看 什麼叫靈骨呢 他有一句話他說 一日靈鐵一日求 就一日要看著法鐵來書寫 一日呢 去應酬寫寫作品給人家 好那他這個 概念啊 終生不悖 那你說他靈鐵到底靈什麼鐵呢 他靈的叫純化鎘鐵 那純化鎘鐵是我們第一部十科的 法鐵 主要是在宋太宗時候 請王祝 去把 古代 歷代先賢的作品 集合成 當然裡面很多假的啦 那最重要是裡面有很多王羲之跟王獻之的科鐵 那 王奪呢 一生啊 靈了非常多的純化鎘鐵 那我們知道 古代的作品啊 沒有辦法像我們現在 可以影印 可以出版 一件作品就一個人看得到 那如果要讓很多人看到呢 那就是要把他刻成 十科版 那王奪的作品啊 多如若葉 所以啊 他的兒子啊 就把他的作品挑出精品 也模仿純化鎘鐵 刻了一個叫擬三元鐵 那擬三元鐵啊 就只有收藏 王奪的作品 所以透過這個方式啊讓王奪的影響力啊 大增 流傳更廣 那從王奪的學術過程啊 我們可以 提醒我們自己 不要認為自己擬鐵啊擬個三五年啊 就算了從此就每天在那邊創作創作 從此不看法鐵 都把自己比作王羲之第二 甚至還超越王羲之 這種心態啊 非常要不得 那王奪作品啊 有一個特色 叫杖墨 杖墨啊在古代啊 都稱為墨珠 就是你墨太多的那個字啊 被蓋住了 哪就覺得啊這是墨珠 可這個觀念從王奪以後 他就被 洗白了 變成 書法創作中的 一種技巧 但這裡面啊有一個地方要特別注意 就是說 單純的杖墨 並不成為 書法作品中的 唯一標準 他還有呢 乾濕濃淡 很多人都沒注意啊就暈開暈開暈開 可是 既然有濕 就要有乾 然後中間要有過渡 然後這個中間要產生一個很自然的層次 那王奪作這個層次啊 一流的 我們看他的書法作品啊 我們可以看到這是濕的 然後在隨著他 書寫過程中 到最後就乾掉了 所以 乾濕濃淡他產生一種過渡 這邊可能 120的墨 到這邊100的墨 到這邊已經有70的墨 到這邊有50的墨 到這邊只剩20的墨 他產生一種漸層 他不是墨很多突然墨很少 墨很多 突然墨很少 這樣感覺太突兀了 所以他 在書寫的過程中 就產生一種 很自然的 濃淡變化 那這裡面要特地提到一點就是 王奪當年書寫的啊 那很多都是凝固 那尤其是一種叫板凝 不過現在聽說沒有人在做這個 那這個板凝的特色就是他這個層次啊可以做的特別豐富 所以如果你去買一個宣紙 來書寫的時候 你達不到這樣的效果 那你說有沒有好的板凝呢 聽說 做法已經 絕種了 大家都不會做了 那以前王奪啊 還蠻炸的 就說人家請他書寫 如果是好的紙張啊 他要準備兩份 為什麼呢 一份寫一寫 那另外一份呢帶回家 可見當時的板凝 應該是 有錢也買不到 再來 他的作品啊 會呈現一種織製型的擺盪 什麼叫織製型呢 就是你看他的作品會覺得奇怪這個字怎麼好像有點像河流有沒有 河流 基本上沒有直的 除非我們用人工做成水溝 但是河流在 大地上蜿蜒 走的時候 都走曲線 同樣的 王奪在寫字的時候會產生一個織製型 為什麼叫織呢因為我們在 行書裡面寫字是長這樣 所以變成這樣子 所以他有一個非常明顯織製型的擺盪 那你會說別的書法家沒有嗎 很多都有 但王奪 特別明顯 有點誇張化 所以形成他 強烈的個人特色 當然 這個擺盪 就是字的姿態 不是單純的都寫字扭來扭去扭來扭去這樣看起來很噁心 他其實不是他寫字的時候還是保持那個字的姿態 你看我在形容很多字的時候 都強調 他們一定有 姿態 這個姿態在一般人眼中叫歪歪的 但是 歪歪的在我們書法家眼中 他是在跳舞 不同的舞者擺出不同曼妙的舞姿 你一定要有這個概念 不要弄錯了 那前面我們有提到 王奪 一生 都在淋髮鐵 吃的 王羲之的髮鐵長大 那我們來看王羲之的髮鐵有什麼缺點呢 其實以前張懷冠 有說過 他說王羲之啊 有女郎才 而無丈夫氣 說的有點難聽啦 其實意思意思說他比較秀 力 他不太適合放大 放大需要那種彪形大漢 所以他原本 王羲之的體系 是小尺獨行的就放在桌面上看 好 優雅 那王奪不一樣 他把小尺獨變成什麼大條幅 掛起來 那個廳堂啊不管幾丈高 掛起來 非常雄壯 所以他就把二王體系的小尺獨 經過他的轉化 變成 我們現在所看到的 大條幅 可以吊得非常的高 所以啊 啟弓先生啊就盛讚王奪說什麼 他說啊 王侯比例能扛頂 500年來 無此君 這個評價非常高了500年來無此君 那王奪憑什麼獲得500年來無此君的封號呢 在於他雄強的線條 不管 他的條幅很長很長的條幅 或是放在 桌面上的尺獨 他的線條的力量 十分雄強 那你會說老師我看不出來啦這個線條雄強嗎 這個 這個就好像下禪不可以御兵 你知道嗎 像我們去買那個水果或蔬菜 那個攤販啊只要拿起來就知道哇這個大概是幾斤一斤 半斤 或是 或是兩斤為什麼 這叫經驗他拿久就知道兩斤 一兩果然兩斤 那我們寫書法的人每天在練線條每天練線條 當我們看到哇王奪 線條長成這樣哇這個 力能扛底 這就所謂的經驗值 所以你看不懂 表示你經驗值不夠 我們知道我們傳統的二王 就是指什麼 王羲之王憲之 那日本的二王呢日本人認為二王王羲之當然不變 第二個他認為是王奪 這個理由其實也很簡單 因為齁 王奪有個很大的缺陷 他是二臣 既然在二臣啊在書法史上只要二臣的書法家基本上風評都不會太好 可是對於日本來人來講 他覺得無所謂啊我就覺得他好 我纔不管他二臣 因為他沒有感覺 所以他們認為啊 王羲之 固然好 王奪 可以跟他並駕齊驅 那事實上 王奪啊在日本的影響力 不比王羲之差 那你會說我就不喜歡他嗎我就喜歡 王羲之王憲之啊我不要王奪 當然也可以 那王奪啊 還有一個比較爭議的地方 就是有人認為他是野狐蟬 那基本上啊這個名字啊 不是王奪 的問題 而是學習王奪的人實在太多了 我講過了 東西如果很多人學就很容易爛大街 那以後看到相同的東西 大家都覺得辣眼睛 那事實上王奪 他的功力啊 十分強悍 所以他怎麼表現 都遵循的古法 在表現 所以一生吃的餓狂的法體 他怕自己走偏了 所以一天就要臨鐵 一天才去創作 跟現代人動不動拿起來就一直創作一直創作 我好像自己是王羲之第二 那個不一樣 所以他的 名聲啊 有時候會被現代人 給拖累了 他的圖紙圖孫 實在寫得太差了 所以不能用圖紙圖孫 回去推說這個老師寫的不好 事實上王奪 還是 守谷派的大將 不是我們那些 什麼江湖書法隨便亂寫 那個等級差太多了 王奪既然非常好 在書寫的時候要注意兩件事 我個人覺得 第一個 王奪的應酬多 這個品質真的是不一 有的我覺得非常好 有的我覺得真的有點糟 因為真假難辨 那原則上我們就寫那些 比較具代表性的作品 當作標準 那如果你對這個作品有點疑慮 你就寫過一次就算了 事實上有些作品 我大概看一看我也不太會寫 有時候試一下就不寫了 那你覺得比較好的 你就多寫 因為他的作品真的太多了 第二個 書寫王奪的時候一定要升宣 升宣他才會有蘊染 升宣他纔有 乾濕濃淡的表現 不要去弄那個熟宣 或是一些不會蘊染的 像毛邊紙也不會蘊染然後 有些原書紙 好像也不太蘊染 你要找稍微會蘊開的 然後摩擦會變乾燥的 雖然我們沒有當時王奪的版靈 但是有些宣紙系寫起來還是有層次的 你要挑一下 那如果你用光華的紙 來寫王奪 只能說你跟王奪的理想 背道而馳 所以千萬不要用 熟宣 一定要用 升宣 最後總結一下 那王奪啊 憑藉著 強烈的乾濕濃淡 然後趙紫瑩的資質型擺盪 配合他的雄強用彼 所以 我們稱呼王奪為神筆王奪 當之無愧 好啦 我們今天介紹王奪就到這邊了 下次再見了