繪畫的名作賞析 達芬奇和拉斐爾的聖母像

繪畫名作賞析 1. 達芬奇和拉斐爾的聖母像 翻看西方文藝復興時期的畫卷 衆多的聖母像便映入眼簾 聖母瑪利亞·美利端 莊 溫柔賢淑 小耶穌活潑可愛 天真武 邪 聖經中的成年詩系約翰也被畫成兒童 出現在許多作品中 擺脫了中世紀的乾癟呆板 帶着一新時代的鮮活自然 拋棄了宗教性的訓練哀愁 展現了人世間 跟母愛親情 起構圖 光線 色彩 背景 等都顯示出科學豐富 生動的藝術風貌 達芬奇的沿肩聖母將聖母 小耶穌 小約翰和天使 融於自然風景環境之中 他們相對而坐 親切交談 好似兩對 郊遊的母子 大氣瀰漫的靜靜的巖洞宇鎮 一和睦的氣氛應稱無間 岩石參差錯落 刻畫精細 信顯達芬奇 對自然景物的科學把握與藝術表現功力 深處的洞口又大 開了一個幽遠無限的空間 山巒起伏 水 光晶瑩 勃不生氣貫通巖洞內外 在巖洞光照下 光線與體積結合的美 暗造型含蓄而又起伏 如何而多層次 不 突出明顯確定的輪廓線 結構線 幻滅星的體積在明暗過渡中圓轉起來 物象的凸凹起伏 使光線也顯現出豐富變化的明暗層次 熒光部響亮鮮明 背光部朦朧微妙 陰影不是死黑一片 而是濃重中顯透明 反光既加強了體積 更增添了許多審美一趣 使造型結實而空靈 明確而含蓄 岩石與花草的光斑遙相輝映 畫面散放着輕盈閃動的亮點 光線與構圖也奇妙地融合起來 光照效果中的金字塔式構圖是一大特色 中間的聖母 左邊的小約翰 右邊的天使與小耶穌 形成了明亮的三角形光邊 這個三角形的中間是深陷的暗部 因而使構成金字塔的形象減輕了重量 向外散放 向上漂浮 融於整個明暗畫面中 但手勢 表情 神態 動作的呼應又使它們緊密相連 這個光亮的金字塔略顯又輕 偏離了絕對的穩定 但畫面左上部的洞口光亮 加重了左部的視覺分量 使之獲得了新的平衡 這種斜中取正的金字塔式構圖 是文藝復興繪畫的重要構圖方式 拉斐爾 是另一位善畫聖母的畫家 他筆下的聖母極盡人間風情 有的顯普通百姓的樸素 有的居女王般的高貴 有的以相貌著稱 有的以氣質取勝 西斯廷聖母是其聖母像的極大成者 而以中 聖母被稱爲其聖母像中的頂峯 以中聖母中美麗 溫柔 擁抱 依維等慈愛之情溢於畫面 圓形的畫幅更多 增添了和諧 完滿 親切的意味 三個人 物質於圓形空間中 交錯穿插 迎讓必就 充實而不擁塞 人物形體彎曲 形成幾條 弧線 曲線的巧妙分佈 聖母從頭經肩道 手形成一個圓弧 後背倒膝形成另一圓弧 小耶穌躬身坐在聖母膝上 形成一個反向 對圓弧 頭與手臂靠近聖母的頭與手臂 在彎弧之中 雙腿又插到聖母手臂之弧 腿膝之弧的空間內 並穿入聖母的腿部之弧 聖母的雙手又與小耶穌的後背之弧相交 而小約翰則捕入聖母左膝上的空間之中 分佈緊密而富於秩序 既顯構圖之妙 又增親密無間之情 在以圓弧曲爲基本構成因素的圖形中 出現了左下角直的椅背側柱 這看似突兀 卻具有重要的審美效果 爲了試 應圓形構圖 聖母的雙膝高高抬起 這 她的身子顯得厚輕 畫面有些失重 椅背之直恰恰齊到了支撐聖母后背 平衡 重心的作用 同時這個直柱本身直而不板 直而不平 它又是有許多的圓 弧 曲構 成的 它本身是直中有曲 曲中有直的關 細 所佔空間雖小 視覺分量卻是頗重的 從光色因素看 眼尖聖母以明暗朵 樣的光線取勝 椅中聖母則突出了豐富 變化的色彩 紅 黃 藍並非盡 現代繪 畫那樣用純色 原色塗繪 其明度 純度 都有所弱化 不過在深暗的背景下 行 像的色彩還是很明亮的 椅中聖母色 彩是豐富的 但豐富而又和諧 是豔麗的 但豔麗而不失清雅