繪畫的賞析名作 顧閎中的韓熙裁夜宴圖

顧鴻忠 韓熙在《夜宴圖》 顧鴻忠是我國五代十國時南唐畫家 《韓熙在夜宴圖》是他傳世的唯一作品 他不但以姑父雅五代 在整個古代人物畫中也是獨具特色的傑作 顧鴻忠以牧師辛濟的寫生功力 刻畫了韓熙在縱情聲色的生活場景 畫中主人公韓熙在本是北方貴族 後在南唐為官 得到宗主 後主的信任 後主李玉還有意任他為相 但他看透了官場中的嚴酷鬥爭 深知幻圖的險惡 不願出任宰相 因而故意放蕩縱情 做出頹廢無味的姿態 李後主得知此情 派顧鴻忠去窺探韓熙在家中夜宴情況 顧鴻忠回去後 把觀察到的人物 場景細緻入微地描繪了出來 該圖採用連貫而獨立的連環畫式長卷結構 全卷從右至左分為五段 分別描繪夜宴的不同場景 第一段 欣賞琵琶 韓熙在和賓客飲酒時 被美妙的樂聲深深吸引 亭碑地廳教坊副使李佳明的妹妹演奏琵琶 第二段 擊鼓駐舞 韓熙在脫去外衣 持錘擊鼓 舞女王屋山轉頭 踏足 擺動雙臂 活鼓而舞 第三段 貫守小氣 韓熙在進入內室 坐於榻上 遺屍女捧著讓他洗手 第四段 閒聽蕭嫡 韓熙在脫去雙履 盤坐椅上 袒胸露腹 手搖蒲扇 五位女子在合奏著蕭嫡 第五段 三宴談笑 演習結束 韓熙在 賓客 女妓們談笑著 此一席別 又好像要重開歌舞 畫家以宴樂活動的先後順序安排畫面 每段中間巧妙地用屏風隔開 既使每個場面完整獨立 又將整個夜宴活動連在一起 第四 五段間的屏風兩邊 一男一女的交談 十兩個空間自然連接過渡 畫面的構圖聚散有致 疏密呼應 場面一動一靜 有張有持 第一段人們圍坐 站立在一起 密集緊湊 寧神靜聽 第二段有舞蹈 有擊鼓 有拍掌 三三落落 動態對比 第三段在較小的空間裏坐立結合 沉靜中有輕微動態 第四段 兩兩相靠的四個樂季 與拉開少許空間的另一樂季 位於畫面中心偏左處 右面是以韓熙在為中心的四個人 左面則有兩個距離稍遠的男子構成 三組人物各自獨立又互相映 閒適的傾聽與靜心的表演相得益彰 第五段或三或兩或一人獨立 隨意輕鬆 人物具有性格化 多樣化的唯妙微笑的神情和姿態 聽琵琶時 韓熙在兩眼凝視 全神貫注 陶醉於樂境之中 紅衣男子竟失去常態 身體前傾 非常興奮 他身邊的年長者似乎很熟悉演奏的曲子 隨著樂聲兩手輕輕打著拍子 全場人物神態各異 然而又都在寧神靜聽 既有變化又和諧統一 觀舞一段中 韓熙在寧神寂寞 但目光呆滯 雙眉微促 心事重重 一位和尚雙手抱一 低著頭目不斜視 一副尷尬的樣子 第四段中 畫家不僅細緻入微地畫出演奏 消敵著嘴的細小變化和手指彈動起伏的姿勢 而且通過眼神刻畫出 他們如醉如癡地沉浸在樂曲中的深情 而韓熙在已不像開始時那麼全神貫注 而是一邊揮著扇子 一邊聊天 對演奏顯得漫不經心 在描繪中 畫家運用了精細流利的工筆 明力濃烈與誠實素雅結合的仲裁 用鐵線描勾線 剛柔結合自然流暢 畫女子用線較柔和 畫男子則稍粗而挺精 畫家善於運用明力的淺色與濃重的深色相對照忽襯 男子的長袍和踏幾用深色 烘托著用淺色調畫出的女子形象 使畫面深淺明暗相見 層次明晰 主人公子用線較柔和 畫男子則稍粗而挺精 畫家善於運用明力的淺色與濃重的深色相對照忽襯 男子的長袍和踏幾用深色 烘托著用淺色調畫出的女子形象 使畫面深淺明暗相見 層次明晰 主人公的形象也在 色彩烘托中更為突出 第一段用紅袍男子與白衣女子襯託深色服飾的韓西載 第二段則將穿淺黃色長袍的韓西載 加在紅骨與兩個深灰長袍男子中間 淺中之深 深中之淺 引起人們的格外注意 畫家在色彩配置上脫去匠心 消敵演奏者的服裝 彷彿是一曲淺紅淺綠和淺藍的色彩合奏 畫中色彩大多是幾種色混合而成 黑色是墨中摻色 或先塗底色 然後照墨 或重疊照染 所以黑色 深色既凝重誠實又鮮活生動 在明艷色之間有黑白色的相隔相容 使整個畫面艷而不跳 兩人雅緻 這形象也在色彩烘托中更為突出 第一段用紅袍男子與白衣女子 襯託深色服飾的韓西載 第二段則將穿淺黃色長袍的韓西載 加在紅骨與兩個深灰長袍男子中間 淺中之深 深中之淺 引起人們的格外注意 畫家在色彩配置上脫去匠心 消敵演奏者的服裝 彷彿是一曲淺紅淺綠和淺藍的色彩合奏 畫中色彩大多是幾種色混合而成 黑色是墨中摻色 或先塗底色 然後照抹 或重疊照染 所以黑色 深色既凝重誠實又鮮活生動 在明艷色之間有黑白色的相隔相容 使整個畫面艷而不跳 兩人雅緻